Лилиана Мареска - Liliana Maresca

Лилиана Мареска
Родился
Лилиана Мареска

(1951-05-08)8 мая 1951 года
Avellaneda, Буэнос айрес, Аргентина
Умер13 ноября 1994 г.(1994-11-13) (43 года)
Буэнос-Айрес, Аргентина
НациональностьАргентинский

Лилиана Мареска (8 мая 1951-13 ноября 1994) был аргентинским художником. Ее работы охватывают множество стилей, включая скульптуру, живопись, графические монтажи, арт-объекты и инсталляции. Она была выдающимся художником в период после диктатуры Национальный процесс реорганизации.[1] Она была ключевой фигурой, которая участвовала в артистической сцене с начала 80-х, в главной роли - молодой энтузиаст из богемы, взорвавший Буэнос-Айрес с первых лет демократии, быстро ставший фигурой перелома. Ее работы включали объекты, инсталляции, перформансы, выступления в общественных и полуобщественных местах, а также фотографические перформансы. Мареска умерла от СПИДа в 1994 году, всего через несколько дней после открытия своей ретроспективы в Centro Cultural Recoleta в Буэнос-Айресе.[2]

биография

Лилиана Мареска родилась в Аргентине 8 мая 1951 года в семье среднего достатка. Мало что известно о ее раннем детстве, кроме того, что к девятнадцати годам она жила одна в Бельграно, Буэнос-Айрес. Она училась в Escuela Nacional de Cerámica, Национальной школе керамики в Мексике. Мареска всегда предпочитала показывать свои скульптуры и инсталляции в нестандартной обстановке и с неожиданными материалами. Например, Мареска организовала групповое шоу. Lavarte в прачечной самообслуживания. Ее коллега Марсия Шварц (р. 1955) считала ее «культурным коммуникатором восьмидесятых» из-за того, как она создавала скульптуры и инсталляции, которые не соответствовали ожиданиям художников.[2] Позже она стала профессором кафедры графического дизайна в Университете Буэнос-Айреса (UBA) и руководила собственными мастерскими по пластическому искусству.[3] Ее первая коллективная выставка состоялась примерно в 1983 году в Espacio Giesso в Буэнос-Айресе.[3] Ее дом в Сан-Тельмо принимал сообщество аргентинских художников и проводил местные культурные и художественные мероприятия.[3]

Она умерла в Буэнос-Айресе в 1994 году в возрасте 43 лет от причин, связанных с вирусом ВИЧ, когда она готовила ретроспективную выставку.[1]

Образование

Лилиана Мареска изучала живопись в Национальном дворце Cerámica у Ренато Бенедетти, рисование у Мигеля Анхеля Бенгочеа и скульптуру у Эмилио Ренарта.[1] Позже она стала профессором кафедры графического дизайна в Университете Буэнос-Айреса (UBA) и руководила собственными мастерскими по пластическому искусству.[4]

Произведения искусства

Первое публичное выступление Лилианы Марески состоялось в 1983 году, когда она приняла участие в групповой выставке в Estudio Giesso. Спустя некоторое время она представила свою первую персональную выставку в Эль Портеньо журнал.[1] На этой персональной выставке Мареска была сфотографирована аргентинским фотографом Маркосом Лопесом.[5] На этих фотографиях Мареска позирует обнаженной в белой маске. Некоторые интерпретировали эту работу как комментарий как к расе, так и к полу, с белой маской, усложняющей латинскую идентичность Марески. Кроме того, маска закрывает ее лицо, давая зрителю доступ только к ее обнаженной фигуре.

Год спустя, в 1984 году, она участвовала в Криптонита верде, выставка подготовлена ​​музеем Хуана Карлоса Кастаньино в Мар-дель-Плата.[1]

В 1985 году в карьере Лиалианы Марески произошло два важных события. Вместе с Эсекьелем Фурджуэле, с которым она сформировала Grupo Haga, Мареска изготовила шарф длиной 328 футов, состоящий из тряпок, найденных в окрестностях Эль-Онса; работа была названа Una bufanda para la ciudad de Buenos Aires (Шарф для города Буэнос-Айрес).[2] В том же году она также организовала групповое шоу под названием Lavarte что означает "умыться" в автоматическом прачечная на улице Бартоломе Митре.

Лилиана Мареска была ключевой фигурой, которая участвовала в артистической сцене с начала 80-х годов, в главной роли - молодой энтузиаст из богемы, взорвавший Буэнос-Айрес с первых лет демократии, быстро становясь фигурой перегиба, которая инициирует и развивает многие из характерных для авангарда искусство 90-х.[6] Документы инсталляций и перформансов передают комплексную панораму художественной постановки, охватывающей период с 1983 по 1993 годы.[7]

В 1990 году художник представил инсталляцию. Реколекта (Коллекционирует), главной темой которого была тележка для покупок, похожая на те, которые толкают бродяги по улицам города, где она создала копии тележек, которые она назвала «национальным символом». Выкрашенные полностью в белый цвет или в золото и серебро, телеги предназначались для критики страданий социально маргинализированных слоев населения.[2] Через год, в 1991 году, она выставила Оуроборос, объект, сделанный из несвязанных книг, образующих мифического змея, пожирающего себя, в Facultad de Filosofía y Letras.[6]

В 1992 году была создана ее самая концептуальная работа с инсталляцией Espacio доступный (Имеется место) в Centro Cultural Recoleta. Для этого материала Мареска разместила вывеску, рекламирующую наличие места «для любых целей», и включила свое имя, номер телефона и две даты.[2] Спустя несколько месяцев Мареска с помощью коллег опубликовал в Эль Либертино четырнадцать эротических фотографий самой себя под заголовком, предполагающим связь с объявлением, которое она ранее представила, и снова включающим ее имя и номер телефона. Обе работы выявили ее интерес к перформативности языка рекламы и ожиданиям художника как создателя предметов и фантазий.[2]

Спектакль

Ее работы включают живопись, предметы, скульптуры, инсталляции, перформансы. Ее работы отражали дух неодада, минималистские модели и концептуальные стратегии, которые доминировали на арене искусства во второй половине века в Аргентине.[8]

Фотография

С поставангардной, постутопической точки зрения, все парадоксальные, основанные на теле и объектах фото-перформансы, которые были связаны и одержимы Лилианой Мареска с 1980-х годов и после ее смерти в 1994 году.[6] В 1982 году у Лилианы стал часто появляться фотограф из Аргентины Маркос Лопес.[9] В течение следующего года он сделал серию черно-белых фотографий. На этих кадрах Мареска была полностью обнажена, окружена своими работами и взаимодействовала с ними, придавая каждому из них особое значение.[10] Объект под названием «Carozo de durazno (Персиковая косточка)» - огромное влагалище, отформованное из поролона, - появляется на другом изображении, нежно убаюкиваемом художником в объятиях, ироническое предположение о том, как обращаться с женским телом в интимной области.[6] В серии Maresca se entrega a todo destino (Мареска уступает любой судьбе) стратегии и содержание объединены с инсталляцией под названием Espacio Disponible (Доступное пространство) (1992).[11] Эротический перформанс должен был быть опубликован в октябрьском номере журнала El Libertino в 1993 году. В 1993 году дуэт Мареска-Лопес снова воссоединился, чтобы выполнить последние фотоснимки, которые были заказаны для плакатов и открыток приглашения на выставку Imagen pública - altas esferas (Публичный имидж - Высокие сферы).[12] Съемки проходили в доме Лилианы Марески вместе с негабаритными отпечатками изображений из газеты Página 12, созданными для создания и составления такой инсталляции.[12] Над ними лежит обнаженная Мареска в сексуальных позах, а Лопес из антресоли сделала зенитные фотографии. Последняя серия является производным от работы Imagen pública - altas esferas (Публичный образ - Высокие сферы). С помощью гигантских гравюр, крупномасштабных гравюр, использованных для создания инсталляции, художник воссоздал новую инсталляцию в восточной части Экологического заповедника, расположенного в Костанера-Сур в Буэнос-Айресе.[13]

Стремление показать и продемонстрировать себя (чрезмерная экспозиция) для регистрации взгляда другого человека было связано с сильно экзистенциальным содержанием: «показать себя», чтобы «быть».[6] В этом смысле использование тела в качестве поверхности, альтернативной листу бумаги на холсте, было эквивалентно новой неоромантической стратегии, направленной на то, чтобы различными способами заинтересовать ее с окружающим миром.

Избранные персональные выставки

1984: Объекты. Составление журнала El Porteño, Буэнос-Айрес.[13]

1985: шарф для города Буэнос-Айрес. Выступление с Эсекьелем Фурджуэле, улицами Виамонте и Флорида в Буэнос-Айресе. Мифы серебра. Объекты и скульптуры, совместно с Эсекьелем Фурджуэле, Галерея Адрианы Индик, Буэнос-Айрес.

1989: Не все то золото, что блестит. Скульптуры Галерея Адрианы Индик, Буэнос-Айрес. Что унесло ветром, Ла Кочамбр. Установка. Галерея культурного центра Рикардо Рохаса Университета Буэнос-Айреса.[14]

1990: Предметы и скульптуры. Галерея Centoira, Буэнос-Айрес. Установка. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес.

1991: Вотан - Вулкано. Установка. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес.[11]

1992: Свободное место. Установка. Casal de Cataluña, Буэнос-Айрес.[нужна цитата ]

1993: Общественный имидж - Высокие шары. Установка. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес.

1994: Лилиана Мареска: выступления, записи и трибьюты[15]

1994: Безумие. Ретроспектива 1984-1994 гг. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес.

2008: Трансмутации. Ретроспективный музей Кастаньино, Культурный центр Росарио / Реколета, Буэнос-Айрес.[12]

2008: Лилиана Мареска: Transmutaciones, Mueso Municipal de Bellos Artes Juan B. Castognino, Росария, Аргентина[11]

2012: Liliana Maresca Multiforme Un'identità. Галерея Spazio Nuovo, Рим.[16]

Избранные групповые выставки

1981: Plástica abierta a los jóvenes. Grupo TAF, Galería Krass, Буэнос-Айрес.[17]

1983 год: «Прекрасная любовь». Objetos. Estudio Giesso, Буэнос-Айрес.[6]

1985: Depositarte. Эль-депосито, Буэнос-Айрес. Liquidarte. Casa Puerta Roja, Буэнос-Айрес. Pintura Joven. Зона Ховен, Буэнос-Айрес. Ambientación y objetos. Галерия 264, Буэнос-Айрес. Lavarte, en una lavandería automática. Escultura, pintura y fotografía. Буэнос айрес[6]

1988: Madres y Artistas »(Лилиана Мареска, Эльба Байрон и Марсия Шварц). Esculturas. Museo de Bahía Blanca, провинция Буэнос-Айрес. Mitominas 2. Los mitos de la Sangre. Esculturas. C.C. de Bs. Так как. (Хой Реколета).[6]

1992: La Madera en el Arte. Escultura. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес. Homenaje a Batato Barea. Objeto. Культурный центр Рикардо Рохаса, Буэнос-Айрес.[11]

1995: Хуэго де Дамас. Objetos. Культурный центр Реколета, Буэнос-Айрес. Zen y Arte. Escultura. Espacio Giesso, Буэнос-Айрес. El peronismo y su tiempo. Objeto. Biblioteca Nacional, Буэнос-Айрес.[11]

1999: Arte de Acción. Музей современного искусства Буэнос-Айреса.[6]

2005: Rituales. Casa Brandon, Буэнос-Айрес. Estado de Malestar. Museo de Arte Contemporáneo de Rosario (Макро)[6]

2010: Международная выставка современного искусства Arte BA, Буэнос-Айрес.[6]

2013: Буэнос-Айрес. Objeto. Fundación Proa, Буэнос-Айрес[6]

2014: Perder la forma humana, Una imagen sísmica de los años ochenta en América Latina. Fotos y Objeto. Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. Museo de Lima. Centro de Arte Contemporáneo de UNTREF y Parque de la Memoria, Буэнос-Айрес.[6]

Другие занятия

1984: Цикло де лос Барриос. Ambientación. Аудитория Буэнос-Айреса. No se haga el distraído: el sándwich es Usted. Фильм Марсело Франко. Escenografía y máscaras. Национальный фестиваль киноискусства 8. UNCIPAR. Вилла Хесель.[11]

1985: En la ciudad de Cuzco, Перу, реализуй пластические опыты с антропологией Клеменсии Арамбуру.

El teatro en Emeterio Cerro y su intermedio. Галерия Адриана Индик и Театро Эспасиос, Буэнос-Айрес.

Ecogógicas. Ambientación para la Obra teatral de Emeterio Cerro. Ambientación. Генеральный театр Сан-Мартин, Буэнос-Айрес.

Ла Магдалена дель Охон. Ambientación para la obra teatral de Emeterio Cerro. Teatro Espacios. Буэнос айрес.

El mundo de las bestias. Ambientación para la obra teatral де Омар Чабан. Discoteca Cemento, Буэнос-Айрес.

Ambientación, дискотека Paladium, Буэнос-Айрес. V Marcha de la resistencia. Мадрес-де-Пласа-де-Майо, Буэнос [11]

1988: La Invencible. Vestuario y escenografía. Обра-ди-театр Омара Чабана. Discoteca Cemento, Буэнос-Айрес.[11]

1993: Maresca se entrega, todo destino. Обновленная фотография перформанса El Libertino. № 8, Буэнос-Айрес.[11]

использованная литература

  1. ^ а б c d е "Лилиана Мареска: Биография". Centro Virtual de Arte Argentino. Получено 1 марта 2019.
  2. ^ а б c d е ж Фахардо-Хилл, Сесилия; Герреро, Марсела (2017). «Латинское искусство сквозь призму выставки: радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960–1985». Diálogo. 20 (1): 133–140
  3. ^ а б c "Лилиана Мареска: Информация об исполнителе". Espaivisor. Получено 1 марта 2019.
  4. ^ «Лилиана Мареска. Биография». cvaa.com.ar. Проверено 3 февраля 2019.
  5. ^ "Лилиана Мареска | Музей Молота". hammer.ucla.edu. Получено 2020-03-04.
  6. ^ а б c d е ж г час я j k л м Дорн, Джорджетт М. (1984). "Buenos Aires: Geohistoria de una metrópoli. Автор Horacio A. Difrieri. (Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1981. Pp. 215. Иллюстрации. Карты.) Fábulas forenses de Miguel Esteves Sagui. Автор Антонио Э. Серрано Редоннет." Буэнос-Айрес: Universidad de Buenos Aires, 1981. С. 175.) Bilbao y Buenos Aires; proyectos dieciochescos de compañias de comercio. Автор: Хосе М. Марилус Уркихо. (Буэнос-Айрес: Universidad de Buenos Aires, 1981. Стр. 157. Таблицы. .) Лос-регент в Буэнос-Айресе: Ла реформа судебной индианы 1776 г. Эдуардо Мартире. (Буэнос-Айрес: Университет Буэнос-Айреса, 1981. С. 366.) Imágen de Buenos Aires a través de los viajeros, 1870-1910. Ольга М. Карсиа де д'Агостино и др. (Буэнос-Айрес: Университет Буэнос-Айреса, 1981. С. 220.) el Obispo Azamor y Ramírez: Tradición crisliana y modernidad. Дейзи Риподас Арданас. (Буэнос-Айрес: Universidad de Буэнос-Айрес, 1982. С. 278. Иллюстрации.) ". Северная и Южная Америка. 41 (2): 264–266. Дои:10.2307/1007461. JSTOR  1007461.
  7. ^ "Лилиана Мареска". www.mutualart.com. Проверено 13 марта 2019.
  8. ^ Гаррамуньо Де Галуцци, Сусана М. (2012). "Aportando a la formación docente de tutores promarq en la facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral". Aula Universitaria (14): 57–66. Дои:10.14409 / au.v1i14.4126.
  9. ^ "Маркос Лопес". www.marcoslopez.com. Получено 2019-03-14.
  10. ^ «ЧЕРНЫЕ ФЕМИНИСТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ В КУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ», СОВРЕМЕННЫЕ ФЕМИНИСТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ, Тейлор и Фрэнсис, стр. 148–181, ISBN  9780203376270, получено 11.03.2019
  11. ^ а б c d е ж г час я Роза, Мария Лаура (2015). "Cuando la intimidad es política. Arte y homosexualidad en el Centro Cultural Ricardo Rojas de Buenos Aires durante los años '90". Revista Latina de Sociología. 5: 135. Дои:10.17979 / relaso.2015.5.1.1521.
  12. ^ а б c Кригер, Мириам; Дайбан, Синтия (2015). «Идеальное положение сьюдадано-аль-сиудадано ан-situación: Un estudio sobre los modelos de ciudadanía y los posicionamientos subjetivos de jóvenes ciudadanos en la Argentina actual (Buenos Aires y Conurbano, 2011-13)». Фолио (41): 87–102. Дои:10.17227 / 01234870.41folios87.102.
  13. ^ а б «2. ДЕ ЛА ВАНГАРДИЯ ДЕ ЛОС АНЬОС КУАРЕНТА А ЛА ФУНДАСИОН ДЕ ЛА РЕВИСТА ПОЕСНЯ БУЭНОС АЙРЕС», La revista de vanguardia «Poesía Buenos Aires» (1950-1960), Iberoamericana Vervuert, стр. 17–162, 2014-12-31, ISBN  9783954878048, получено 11.03.2019
  14. ^ Хаспер, Грасиела (2006). «Документы Лилианы Марески: подборка публичных текстов и публикаций и других документов, достойных Лилианы Марески». Либрос-дель-Рохас.
  15. ^ Мареска, Лилиана, Мария Гаинса и Лилиана Мареска. Лилиана Мареска. , 2016. Печать.
  16. ^ Костаманья, Сиксто; Visciarelli, E .; Ducchi, L .; Basabe, N .; Эстебан, М .; Олива, А. (2007). «Вклад в изучение двукрылых cyclorrapha в городской зоне Баия-Бланка (провинция Буэнос-Айрес), Аргентина». Revista del Museo Argentino de CIencias Naturales. 9: 1–4. Дои: 10.22179 / revmacn.9.365. ISSN 1514-5158.
  17. ^ Такашима, Сесилия; Дионисио, Алехандра; Карфаньини, Мариана; Саралегуи, Сантьяго; Ди-Мауро, Сандра; Пачеко, Карлос; Марино, Патрисия (27.06.2017). "Medición de finura y longitud de fibra de Vicuña obtenida en esquilas comunitarias en la Provincia de Jujuy, Аргентина". Revista de Investigaciones Altoandinas - Журнал исследований высоких Анд. 19 (2). Дои:10.18271 / ria.2017.277. ISSN  2306-8582.

внешние ссылки

  1. http://www.ramona.org.ar/node/61701
  2. http://www.bellasartes.gob.ar/museo/novedades/14/05/15/nueva-politica-de-adquisiciones-del-mnba
  3. https://www.huffingtonpost.es/norma-loto/liliana-maresca-y-su-arte-perturbador_a_23155862/
  4. http://photography-now.com/artist/liliana-maresca
  5. https://www.artsy.net/artist/liliana-maresca