Подход Линдемана-Собеля к художественному исполнению на духе - Lindeman-Sobel approach to artistic wind performance - Wikipedia

Подход Линдемана-Собеля к художественному исполнению на духе представляет собой интегрированный музыкальный подход, который стремится объединить пальцы, воздушный поток (или смычок) и ритм относительно нот на странице и длины трубки, через которую вы дуетесь (или длины струны, которую вы вибрируете).

Подход Линдемана-Собеля был впервые предложен Генри Линдеманом (28 июля 1902 - 7 марта 1961), американским исполнителем на деревянных духовых инструментах и членом Пол Уайтман Оркестр, дополненный Филом Собелем (13 мая 1917 - 14 сентября 2008), первый стул деревянных духовых инструментов с NBC штатный оркестр, лидер квартета саксофонистов Западного побережья и ученик Генри Линдемана с 1935 по 1946 год.^[1]^[2]

Резюме

Согласно подходу Линдемана-Собеля музыка - это звук в движении, и этот звук создается, когда воздушный поток (или поклон ) встречает пальцы. Подход Линдемана-Собеля направлен на создание у человека осознания того, как его звук воспроизводится ритмично, в зависимости от сопротивления длины трубки и нот на странице.

Движение и ритм

Фундаментальный принцип подхода Линдемана-Собеля состоит в том, что общая тенденция среди музыкантов - держать длинные ноты слишком длинными и делать короткие - слишком короткими.

"Когда вы держите ноту слишком долго, вы пропускаете следующий вход и, следовательно, можете поспешить наверстать потерянное время. Музыка состоит из вступлений. Если вы постоянно в движении, вы не пропустите входов, и вам не придется спешить, чтобы наверстать потерянное время. Большинство музыкантов постоянно торопятся, потому что они постоянно опаздывают. Мы придаем вес неправильным нотам ..... Мы играем длинные ноты слишком длинными, а короткие. слишком коротко." - Фил Собел - март 1999 г.^[2]

Подход Линдемана-Собеля также делает упор на понимание группировки нот. Это осознание подразумевает, что большее внимание уделяется сильным ударам групп и тактов.

"Дело не в том, чтобы успевать метроном (или ритм), речь идет о воспроизведении правильных математических комбинаций и постоянном движении вперед и куда-то! »- Фил Собел - март 1999 г.^[2]

Пальцы

Соприкосновение с пальцами и осознание своих пальцев может существенно повлиять на звук. Если мы теряем ощущение пальцев, мы теряем связь с инструментом, и звук страдает.

Фил Собел сказал, говоря о великих саксофонистах, «у всех у них большие пальцы. Пальцы, которые близко соприкасаются с инструментом. Пальцы, которые почти не двигаются и всегда соприкасаются с валторной. Что они знали, чего не знает большинство саксофонистов? который вы кладете или поднимаете пальцем, влияет на звук и высоту ноты. Расстояние от открытой клавиши саксофона до закрытой клавиши очень минимально, поэтому любое дополнительное расстояние, то есть начиная с пальца над клавишей, но еще не на клавишу - это пустая трата движения. Верно и обратное: при открытии клавиши, если вы действительно уберете палец с клавиши и выйдете из контакта с инструментом, вы потеряете энергию и движение в двух направлениях, потому что теперь вам придется снова нажать на клавишу, чтобы сыграть ее снова. Невозможно не видеть, сколько движений тратят впустую большинство саксофонистов, потому что они не уделяют достаточно внимания своим пальцам ».^[2]

Тембр

Тембр рассматривается как сочетание звука и высоты тона. Это потому, что если нота расстроена, у нее не будет хорошего звука. Ритм - это клей, скрепляющий звук. Без ритма координировать воздух, язык, устье, скольжение, пальцы, лук и т. д. звук не будет резонировать в полную силу. Подход Линдемана-Собеля также подчеркивает понимание сопротивлений, которые возникают естественным образом внутри инструмента, и того, как они связаны с тем, где вы находитесь на инструменте и куда вы идете.

Смотрите также

дальнейшее чтение

Линдеман, Генри. "Метод Генри Линдемана" Mills Music, Inc., 1934.

[1] Лос-Анджелес Таймс. (01.10.2008) "Некролог Филипа Собеля"

[kyle-2] а ^б ^c ^d Кайл, Роберт (январь / февраль 2001 г.). "Знакомство с саксофоном и Филом Собелем" "The Saxophone Journal" (Том 25, номер 3)

[1]

[2]