Лондонское видеоискусство - London Video Arts

Лондонское видеоискусство (LVA) была основана для продвижения, распространения и демонстрации видеоарт.

Художественная форма

К 1976 году видеоарт превратился в жизнеспособную форму искусства, основанную на времени, которая начинала устанавливать свою собственную эстетическую идентичность и теоретический дискурс, отличный от кино.

После влиятельного видео-шоу в Змеиная Галерея В мае 1975 года, когда работы международных видеохудожников были доставлены в Лондон и продемонстрированы британские художники, работающие в этой среде, стало очевидно, что возросшая активность британского видеоарта потребовала создания организации для оказания поддержки участвующим художникам. Идея London Video Arts (LVA) была инициирована Дэвид Холл и основан летом 1976 года группой видеохудожников, включая Роджера Барнарда, Дэвида Кричли, Тамара Крикорян, Брайан Хоуи, Пит Ливингстон, Стюарт Маршалл, Стивен Партридж, Джон Терпи и Холл.[1]

Лондонское видеоискусство

LVA стремилась предоставить видеохудожникам поддержку в продвижении их работ, начиная с того, как Стюарт Маршалл позже назвал это «группой давления» за автономность видео как художественной практики, с ее собственными системами демонстрации и распространения. Это очевидно в первом каталоге LVA, выпущенном в 1978 году, в котором особое внимание уделяется «работе художников над видеокассетами, видео-перформансами и видеоинсталляциями…». LVA действовала как место регулярного просмотра видеоарта с библиотекой распространения, которая обеспечивала доступ к подборке пленок как международных, так и британских художников, работающих в этой области. Вначале не было производственных мощностей, отчасти из-за громоздкости и дороговизны доступных тогда технологий. Лишь в начале 1980-х LVA удалось обеспечить достаточное финансирование для создания постоянного офиса, найма персонала и открытия своего первого производственного предприятия, что было объявлено Дэвидом Кричли во втором каталоге LVA 1984 года. «Теперь, в марте 1984 года, у нас есть организация, которая« работает »во всех областях, которые ее основатели планировали охватить еще в 1976 году ... LVA теперь может предложить оборудование для производства и пост-продакшн видеопрограмм, может демонстрировать эти программы в своих сериях шоу и распространять их по всему миру с помощью этого каталога ».[2]

По мере того как видеоарт становился все более популярным в течение 1980-х, LVA изменилась, чтобы учесть различные проблемы, возникшие в течение десятилетия. Феномен Скретч-видео Например, рост музыкального видео и более дешевой и доступной видеокамеры привел к появлению иной эстетики, менее связанной с модернистской заботой о средней специфичности, которая впервые характеризовала видео. В 1988 г. после разногласий с Джон Клиз Компания по производству видео (Video Arts), а не названия компаний, LVA стала London Video Access, и действительно, ее производственные мощности пользовались большим спросом за счет ее распределительной библиотеки в этот период, что свидетельствует о сдвиге в сторону вещания и независимого видеосектора и вдали от искусства. К 1994 году еще одно изменение названия на London Electronic Arts отразило развитие видеотехнологий в сторону более рассредоточенных цифровых медиа и снова подтвердило, что художник руководит характером организации. Дальнейший переезд в помещение Lux Center, финансируемое лотереей, в 1996 году также предоставил специально построенное пространство галереи для размещения объектов распределения и производства. Под давлением сокращения финансирования, а также, возможно, из-за все более размытых различий, которые теперь существуют между видео и другими носителями с движущимися изображениями, LEA объединилась с Лондонский кооператив кинематографистов с которым он разделил площадку под коллективным названием Lux Center, и продолжался до его окончательного упадка в 2001 году.[2] Его обширная библиотека видеокассет, свидетельствующих о богатой истории британского и международного видеоарта, который LVA впервые помогла продвигать, продолжает находить распространение через ЛЮКС, как и многие из первоначально задействованных художников.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «История видеоарта» Крис Мей-Эндрюс (Берг, 2006), стр. 56.
  2. ^ а б Охват аудитории Распространение и продвижение альтернативного движущегося изображения Джулия Найт и Питер Томас, Интеллект (2012), стр. 116; б 245.

внешняя ссылка

  • База данных по распространению фильмов и видео, база данных материалов и информации об организациях, распространяющих экспериментальные фильмы и видеоарт в Великобритании, включая London Video Access / Electronic Arts, London Film-Makers 'Co-op, Lux, Circles / Cinenova и Film and Video Umbrella.