Lookout Records - Lookout Records

Lookout Records
Lookout Records logo.jpg
Основан1987 (1987)
ОсновательЛарри Ливермор, Дэвид Хейс
Несуществующий2012 (2012)
Положение делНесуществующий
Дистрибьютор (ы)Mordam Records
ЖанрПанк, альтернативный рок
Страна происхожденияНАС.
Место расположенияЛейтонвилл, Калифорния
Официальный веб-сайтLookoutrecords.com

Lookout Records был независимый лейбл, первоначально основанный в Лейтонвилл, Калифорния а позже в Беркли, сфокусироваться на панк-рок. Основанный в 1987 году лейбл известен прежде всего тем, что выпустил Операция Плющ Единственный альбом, Энергия, и Зеленый день первые два альбома, 39 / Гладкая и Kerplunk.

После ухода соучредителя Ларри Ливермор в 1997 г.[1] лейбл отошел от своего "звучания Ист-Бэй" и оказался неспособным сравниться с ранним успехом. В 2005 году лейбл столкнулся с финансовыми трудностями после того, как несколько известных артистов отказались от прав на свой материал Lookout Records. После периода быстрого спада лейбл постепенно истек, прекратив деятельность и удалив свою музыку из каналов онлайн-распространения в начале 2012 года.[1]

История

Фон

Обложка летнего номера 1988 г. Берегись! журнал, изданный в Лейтонвилле, Калифорния, Лоуренсом Ливермором.

Осенью 1984 г. Ларри Ливермор (урожденная Ларри Хейс), жительница небольшого городка Лейтонвилл, Калифорния контркультурных наклонностей, чувствовал побуждение высказывать свое мнение о проблемах своего сообщества и мира в малотиражное периодическое издание.[2] Так, в октябре того же года был запущен тиражный журнал под названием Берегись, первый выпуск которого был напечатан и скопирован тиражом всего 50 экземпляров.[3] Возникло противодействие спорным местным темам, по которым высказывалось мнение Ливермора, и поэтому он обратился к этой теме. панк-рок, форма музыки, которой он следовал в конце 1970-х.[4]

Ливермор начал заново знакомиться с продолжающейся сценой панк-музыки, слушая Максимальный рокнролл (MRR) радиопередача, еженедельная трансляция из Беркли и с участием известных сценографов и будущих издателей фэнзинов Тим Йоханнан и его соратники.[5] Ливермор также решил создать группу, пригласив 12-летнего соседа играть на барабанах - учитывая, что панк-рок имя "Tré Cool "пользователя Livermore.[5] Позже Кул прославился как барабанщик Зеленый день.[5]

После нескольких непосещаемых концертов в 1985 году Ливермор взял свою группу, Смотровые площадки, в местную студию звукозаписи, чтобы записать свои песни, с 26 песнями демо запись в результате.[6] Он также начал жить неполный рабочий день в Область залива Сан-Франциско, проводя время между городом и своим домом в горах Mendocino County.[7]

The Lookouts стали больше выступать в Сан-Франциско и Беркли и начали завоевывать поклонников и знакомиться с другими местными группами, включая мелодически дружелюбную группу под названием Опыт мистера Т..[8] Яркая местная сцена начала формироваться вокруг Проект улицы Гилмана, место для всех возрастов, вдохновленное, финансируемое и координируемое популярными Максимальный рокнролл, запущен в ночь на 31 декабря 1986 года.[9]

В начале 1987 года Ливермор решил, что The Lookouts пора выпустить пластинку.[10] Ливермор решил взять Сделай это сам Маршрут по созданию такого альбома, самостоятельно выпустив одноразовый LP как "Lookout Records". В то же время новые группы, появляющиеся вокруг оживленной площадки на Гилман-стрит, 924, в том числе Операция Плющ, Кримпсайн, Канализационная форель, Изократия, и другие были впервые задокументированы местным художником Дэвид Хейс на семидюймовом сборнике из 17 песен, озаглавленном Поверни это другой стороной, выпущен через Мордам Дистрибьюшн на лейбле Maximum Rocknroll Records.[11] Вскоре дуэт объединит свои силы в качестве соучредителей постоянного лейбла.

Учреждение

И Лоуренс Ливермор (урожденный Ларри Хейс), и Дэвид Хейс (не родственник) были глубоко вдохновлены энергичной панк-рок-сценой Восточного залива и стремились еще больше задокументировать ее ведущие группы. Дэвид Хейс изначально хотел основать для этой цели свой собственный лейбл, получивший название Sprocket Records, с целью выпустить первый релиз для группы. Испорченная мораль.[12] Ливермор, обозреватель Максимальный рокнролл (MRR) кто знал Хейса как так называемого "говнюка" для публикации, убедил последнего, что партнерство было для достижения их общей цели.[12] Поскольку у релиза Ливермора было название независимого лейбла Lookout Records, в то время как дебютный релиз Хейса позаимствовал хорошо известное название. MRR прозвище, бывшее название было выбрано как название лейбла для релизов дуэта, которые продвигаются вперед.[12]

По словам Ливермора, название «Lookout» было выбрано для его журнала и группы, и, таким образом, лейбл, на котором оно возникло, был выбран со ссылкой на Лесная служба США Пожарная сторожевая башня на Железном пике, самой высокой точке в районе округа Мендосино в Ливерморе.[13] Знаковый логотип компании «глаза-бусинки» был создан Дэвидом Хейсом, который также создал большую часть иллюстраций для ранних рукавов лейбла и жакетов для LP.[14]

С продвижением проекта Hayes 'Corrupted Morals под названием LK-02, 7-дюймовый EP под названием Чет, Ливермор и Хейс совместно работали над выпуском третьего релиза позже, в 1987 году.[15] Это будет еще один 7-дюймовый EP, запись группы raw-edged ска-панкеры Операция Айви называется Суматошный.[16] Этот третий релиз оказался звуковым документом правильной группы в нужный момент, когда он был выпущен энергичными местными фаворитами, разошедшимися тиражом 1000 копий в течение месяца.[17]

Стремясь произвести фурор, одновременно были выпущены четыре 7-дюймовых виниловых пластинки, в том числе релизы популярных групп 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) и Isocracy (LK-05).[14] Этот первоначальный шквал новых релизов сильно укрепил место Lookout как передового местного лейбла панк-сцены Беркли.

«Группы Гилмана» начали заводить дружбу между собой и вместе выступать на других гастролях. Один важный контакт произошел в лице 14-летнего Кристофер "Крис" Аппельгрен, жительница городка Гарбервиль, Калифорния который работал волонтером на общественной радиостанции KMUD и кто узнал о The Lookouts и растущей панк-рок сцене Ист-Бэй на страницах Берегись журнал, который распространялся в этом районе.[18] Аппельгрен посетил шоу, проходившее в Государственный университет Гумбольдта в Арката, Калифорния его играли группы Lookout Records Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy и The Lookouts, и он был поражен увиденным, впервые встретившись с Ливермором и познакомившись с ним. Тим "Линт" Армстронг Оп Айви - позже ведущий участник Прогорклый.[18] Вскоре Аппельгрен поедет в дом Ливермора в Лейтонвилле, чтобы помочь с заправкой 7-дюймового винила в конверты и упаковкой пластинок для рассылки по почте, став первым оплачиваемым сотрудником лейбла.[19]

Отъезд Дэвида Хейса

Но с молодым рекорд-лейблом не все было хорошо. Ливермор и Хейс начали отдаляться друг от друга, и проекты лейбла начали раздваиваться между двумя главными направлениями - «Группы Ларри» и «Группы Дэвида», причем эклектичный Хейс затем обратился к релизам от пост-панк группа Плед Retina и деревенские панки Канализационная форель.[20] В дополнение к различиям в музыкальных вкусах, которые со временем стали более очевидными, пара была плохо подходящей по темпераменту: Хейс сдержанный и сдержанный, а Ливермор шумный и общительный.[21]

Кроме того, Хейс и Ливермор сильно различались по коммерческой мотивации. В мемуарах 2015 года Ливермор напомнил, что

Даже когда дело касалось музыки, которая нравилась нам обоим, мы находили вещи, в которых не соглашались. [Дэвид Хейс] не хотел, чтобы я рассуждал о группах, которые становятся популярными даже на андеграундном, не говоря уже о мейнстриме, уровне. Казалось, будто он думал, что наша задача - предотвратить это или хотя бы отсрочить это как можно дольше ... Это меня сбило с толку. Я не видел логической причины, по которой некоторые из наших групп не должны продавать сотни тысяч, даже миллионы записей. В конце концов, я был убежден, что они были так же хороши, если не лучше, чем большинство других групп. Но как только я сказал что-нибудь подобное, я рискнул навлечь на себя гнев MRR, "панки" и, прежде всего, мой партнер.[22]

Несмотря на то, что ветер перемен начал дуть даже в 1988 году, Дэвид Хейс продолжал очень активно работать с Lookout все лето 1989 года, хотя и испытывал недовольство по поводу развития направления лейбла и все более частыми выражениями его желания уйти.[23] Постепенно Хейс пришел к выводу, что работа с Ливермором невыносима, и стремился к миру и творческой свободе, создав свой собственный лейбл.[23]

Полагая, что участие Хейса в проекте Lookout в качестве бухгалтера и квалифицированного смягчителя требований требовательных групп было необходимо, 16-летний Аппельгрен явно не был готов к этой роли, Ливермор предпринял последнюю попытку удержать Хейза на лейбле. , предлагая взять на себя все повседневные операционные задачи, оставив Хейса с «половиной прибыли» в качестве финансового координатора и публичного лица организации.[24] Антикоммерческий Хейс категорически отверг это предложение, заявив, что «сейчас вокруг Lookout слишком много золотого света», добавив, что работа под его любовным лейблом стала ощущаться «слишком похожей на работу».[25]

Со спокойной решимостью Хейс заявил, что его уход вступит в силу 1 января 1990 года, добавив: «Я не хочу больше иметь ничего общего с Lookout и не хочу ничего больше от Lookout».[26] Безмолвный Ливермор получил полное право собственности и контроля над лейблом накануне своего коммерческого успеха. Дэвид Хейс основал свой собственный лейбл, Очень маленькие записи, выпустив в ближайшее десятилетие десятки пластинок, охватывающих весь спектр стилей панк, сохраняя верность его художественному и этическому видению - в то время как лейбл, который он покинул, превратился в коммерческое предприятие с многомиллионным доходом.

Восстание панк-рока (1989-1993)

В это время с Lookout были подписаны контракты с множеством различных панк-рок-групп, таких как Green Day. Green Day выпустили дебютный EP, 1000 часов, в 1989 году. Green Day также выпустил 39 / Гладкая (1990), Slappy (1990), Сладкие дети (1990), и со своим новым барабанщиком Kerplunk! (1992). После распада Operation Ivy некоторые участники сформировали Rancid. Они выпустили свой дебютный EP, Прогорклый в 1992 году на лейбле Lookout Records. Screeching Weasel выпустили третий и пятый-седьмой альбомы, Мой мозг болит (1991), Покачиваться (1993), Гимн нового завтра (1993), и Как заводить врагов и раздражать людей (1994). Многие другие панк-группы из Залива подписывались на Lookout Records, что давало им начало карьеры.

«Золотые годы» (1993–1997)

Lookout прославился выпуском альбомов с очень характерным звучанием поп-панка Ramonescore, включая такие группы, как Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes и другие.

Весной 1994 г. директор службы безопасности Ларри Ливермор публично порвал с Тимом Йоханнаном и его коллегами. Максимальный рокнролл, для которого Ливермор писал с 1987 года.[27] Панк набирает популярность, а различные тангенциальные музыкальные формы присоединяются к движению и захватывают MRR с рекламными материалами, Йоханнан потребовал усиления музыкального фокуса - шаг, который привел к запуску более эклектичного конкурирующего издания Панк Планета. Ливермор восстал против новой линии, обвиняя MRR все больше становится «журналом образа жизни для ретро-панков», которые «думают, что если они оденутся в ту же одежду, что и 15 лет назад, если они пьют то же пиво и играют те же гитарные риффы, то это каким-то образом станет славой. дни панка снова и снова ".[27] Несмотря на радикальную политику Йоханнана, Максимум выяснилось, что это «просто другой бизнес», - провокационно заявил Ливермор.[27]

В 1995 году с помощью альбомов Green Day «1,039 / Smoothed Out Slappy Hours» и «Kerplunk» продажи Lookout Records достигли 10 миллионов долларов.[1]

Соучредитель Ларри Ливермор покинул лейбл в 1997 году.[1]

Под новым руководством (1998–2004 гг.)

После ухода Ливермора Крис Аппельгрен занял пост президента лейбла, а его жена Молли Нойман стала вице-президентом, а сотрудник лейбла Кэти Бауэр заняла пост генерального директора. Screeching Weasel ушли с лейбла в 1998 году и выпустили свой альбом Emo. В рамках соглашения Lookout также приобрела лейбл Бена Уизела Panic Button Records и выпустит альбомы групп Panic Button, включая Подводка для глаз, Враг ты и Лиллингтоны. Этот шаг был бы серьезной финансовой потерей, которая повлияла бы на выплату гонорара лейблу в последующие годы. [28] Лейбл также переключил свою давнюю дистрибьюторскую аффилированность с Mordam на RED Distribution. [29]

В 1998 году лейбл подписал контракт с группой The Donnas из Пало-Альто и выпустит 3 альбома группы в период с 1998 по 2001 год, а также переиздает свой дебютный альбом. [30] Несмотря на приличные продажи и широкое освещение группы в основных средствах массовой информации, в 2002 году The Donnas уйдут на Atlantic Records. [31] Другие группы-ветераны, такие как The Queers, Pansy Division и Avail, ушли в начале 2000-х из-за плохой рекламы и растущего внимания лейбла и его расходов на новые группы.

К 2002 году Lookout начал смещать акцент со своих поп-панк-корней в Ист-Бэй на более разнообразное звучание, выпустив альбомы таких групп, как Pretty Girls Make Graves, Teo Leo And The Pharmacists, The Oranges Band и Bratmobile группы Ноймана. Сдвиг в направлении и новые релизы таких ветеранов, как The Smugglers и The Mr. T Experience, не смогли компенсировать снижение продаж альбомов и неэффективное финансовое управление, включая убыточные шоукейсы на Warped Tour и CMJ. К 2004 году лейбл закрыл свой розничный магазин на Юниверсити-авеню в Беркли.

Гибель (2005–2012)

1 августа 2005 года Green Day вслед за Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons и Enemy You объявили о том, что они лишили основных прав на свой материал Lookout Records. Они процитировали продолжение нарушение контракта в отношении невыплаченных роялти. Это привело к увольнению шести из девяти сотрудников. Аппельгрен сообщил Punknews.org, что лейбл сохранится в уменьшенной форме.[1][32] В 2008 году Lookout Records исполнилось 20 лет.

В декабре 2009 года компания вступила в период масштабной финансовой реконструкции.[33]

Лейбл официально закрылся в январе 2012 года. Лейбл вернул группам оставшийся инвентарь, мастера и произведения искусства. Аппельгрен выразил надежду, что группы «... пересмотрят свои релизы Lookout с интересными и классными результатами».[1][34][35]

Художники

Список групп Lookout Records, выпустивших хотя бы один EP или полнометражный альбом для:

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б c d е ж Шерман, Мария. "Lookout! Records - бывший лейбл Green Day, Rancid, Ted Leo - Calls It Quits". Рекламный щит. Получено 11 апреля 2015.
  2. ^ Ларри Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая. [1994] Корваллис, штат Орегон: 1000 Flowers Publishing, 2014; С. 2-3.
  3. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 3.
  4. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 4.
  5. ^ а б c Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 5.
  6. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 5-6.
  7. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 6-7.
  8. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 7.
  9. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 7-8.
  10. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 8.
  11. ^ Кевин Престед, Панк США: Взлет и падение Lookout Records. Портленд, Орегон: Microcosm Publishing, 2014; стр. 9.
  12. ^ а б c Пресед, Панк США, стр. 10.
  13. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 10.
  14. ^ а б Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 11.
  15. ^ Пресед, Панк США, С. 10-11.
  16. ^ Пресед, Панк США, стр. 11.
  17. ^ Пресед, Панк США, стр. 12.
  18. ^ а б Пресед, Панк США, стр. 15.
  19. ^ Пресед, Панк США, С. 15-16.
  20. ^ Пресед, Панк США, С. 18-20.
  21. ^ Пресед, Панк США, стр. 20.
  22. ^ Ларри Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи. Don Giovanni Records, 2015; стр. 49.
  23. ^ а б Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, стр. 81.
  24. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, С. 81-82.
  25. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, стр. 82.
  26. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, С. 82-83.
  27. ^ а б c Ларри Ливермор, «Колонка», Панк Планета, нет. 1 (май / июнь 1994 г.), стр. 5-7.
  28. ^ https://www.eastbayexpress.com/oakland/kerplunk/Content?oid=1079016&storyPage=2
  29. ^ https://www.eastbayexpress.com/oakland/kerplunk/Content?oid=1079016&storyPage=5
  30. ^ https://www.sfgate.com/entertainment/article/A-punk-success-story-Lookout-Records-marks-15-2601635.php
  31. ^ https://news.stanford.edu/2019/02/07/the-rockstar-on-campus/
  32. ^ «Смотри! Уменьшает, сокращает планы на будущее». Punknews.org. Получено 6 сентября, 2010.
  33. ^ Хикс, Дж. Раш-младший (2000). «Следует ли звукозаписывающей компании опасаться банкротства исполнителя?». Журнал MEIEA. Meiea.org. 1 (1): 84–117. Получено 2010-02-03.
  34. ^ http://www.punknews.org/article/45835
  35. ^ Крис Аппельгрен (2012-01-16). "Трудно сказать до свидания". Официальный блог Lookout Records. Получено 2012-06-23.

дальнейшее чтение

Статьи

Книги

  • Кейтлин Фонтана, Fresh at Twenty: Устная история монетного двора. Торонто, Онтарио: ECW Press, 2011.
  • Ларри Ливермор, Воспоминания о шпионском роке. Кингстон, Нью-Джерси: отчеты Don Giovanni, 2013.
  • Ларри Ливермор, How to Ru (i) n a Record Label: История Lookout Records. Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Don Giovanni Records, 2015.
  • Кевин Престед, Панк США: Взлет и падение Lookout Records. Портленд, Орегон: издательство Microcosm Publishing, 2014.
  • Стейси Томпсон, Панк Продакшн: Незавершенное дело. Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка, 2004.

внешняя ссылка