Луи Вайс (продюсер) - Louis Weiss (producer)
Луи Вайс | |
|---|---|
 Луи Вайс из журнала 1921 года | |
| Родившийся | 21 декабря 1890 г. Нью-Йорк |
| Умер | 14 декабря 1963 г. Лос-Анджелес |
| Род занятий | продюсер кино и телевидения |
| Активные годы | 1920–1958 |
| Супруг (а) | Этель Вайс |
| Дети | Адриан (род. 1919), Пегги (р. 1921) |
Луи Вайс (21 декабря 1890 - 14 декабря 1963, Лос-Анджелес) был американским независимым продюсером малобюджетных комедий, вестернов, сериалов и эксплуатационных фильмов.
Ранние годы
Согласно переписи населения США 1940 года, Луи Вайс родился в Нью-Йорке и бросил школу после третьего класса (начальной школы). В 1907 году он основал театр никелодеон, положив начало увлечению кино на всю жизнь. В 1920-х годах он вместе со своими братьями Адольфом и Максом основал продюсерскую компанию Weiss Brothers на деньги, полученные от нью-йоркского магазина ламп и осветительных приборов, продажи фонографов и владения театром, который превратился в небольшую сеть.
Немое кино
Большая часть продукции Weiss никогда не рецензировалась и не защищалась авторским правом, очевидно, намеренно избегая внимания прессы. Единственное упоминание об их существовании можно найти в периодически появляющихся графиках выпуска, нескольких рекламных объявлениях и сохранившихся печатных изданиях. Хотя большинство Бедный ряд продюсеры в среднем использовали шесть барабанов, или около 60 минут, Вайс постоянно пытался сократить это количество до пяти, продолжительностью чуть более 50 минут.[1]
Успешный ранний фильм Вайса был Месть Тарзана (1920), за которым в следующем году последовали Приключения Тарзана.
Как и другие небольшие студии, братья Вайс старались по возможности конкурировать с крупными студиями. В 1926 году Вайс подписал бывший Хэл Роуч звезда Курносый Поллард за серию короткометражных комедий. Сначала они были сольными машинами для Полларда, но вскоре превратились в имитации тогда еще новой комедийной команды. Лорел и Харди, с Поллардом в роли Лорел с печальным лицом и Марвин Лобак как приближение Харди. Несмотря на то, что они были сняты с ограниченным бюджетом, шорты Полларда были достаточно популярными, чтобы повысить авторитет братьев Вайс среди продюсеров комедий. Через год серию Полларда сменила новая с большой звездой, косоглазой. Мак Сеннетт комический Бен Терпин. Это ознаменовало период амбиций и расширения для компании Weiss Brothers. Они подписали циркового акробата Пудели Ханнефорд для серии короткометражек, а также добавлены новые серии с комическими персонажами Волосатый Гарри (играет Эрл Монтгомери ) и Винни Винкль (играет Этелин Гибсон). Все они были выпущены в кинотеатры под торговой маркой Artclass («Знак хорошей картины»).
Прогресс братьев Вайс в конце 1920-х годов резко остановился с появлением звука в кино и крахом фондового рынка в 1929 году. Бесшумный продукт Weiss был дешевым с самого начала - большая часть его была сфотографирована на открытом воздухе, чтобы избежать строительные наборы - и звук только добавит к расходам. Когда большая часть производственного капитала братьев была уничтожена Уолл-стрит, они могли позволить себе снимать только эпизодические фильмы и приобретали уже готовые фильмы других скудных продюсеров.
Сериалы
Удача братьев Вайс резко возросла, когда они вышли на рынок приключенческих сериалов в 1935 году. Под корпоративным названием Stage and Screen Productions братья объявили о трех многообещающих захватывающих духах: Последний бой Кастера (в значительной степени полагаясь на кадры из молчания братьев Вайс Последний бой Кастера), Сжимающая рука, и Черная монета. Сериал Кастера привлек наибольшее внимание, поскольку был первым серийным изданием братьев, но все три сериала преуспели на независимом рынке. Киноархивист Кит Паркер, заведующая библиотекой Weiss Brothers для домашнего видео, отмечает, что шкала заработной платы Weiss для этих сериалов была невероятно низкой: главная женщина Рут Микс платили всего 3,75 доллара в день.
Когда Columbia Pictures решив заняться серийным производством в 1937 году, студия обнаружила, что быстрее и проще нанять серийное устройство, которое уже работало. Таким образом Братья Вайс обнаружили, что теперь снимают сериалы для выпуска Columbia. Три сериала Weiss в этом году были Угроза джунглей дрессировщик в главной роли Фрэнк Бак; Таинственный пилот с летающим тузом Фрэнк Хоукс; и Тайна острова сокровищ со звездой боевиков Колумбии Дон Терри. Сериалы Weiss были очень успешными, привлекли больше, чем типичное количество юношеской аудитории для своих 15 еженедельных глав, и сделали Колумбию достойным конкурентом в области сериалов. Затем Columbia взяла на себя серийное производство, где и продолжала работать до смерти формы в 1956 году.[2] Братья Вайс вернулись в нижние ряды независимых постановок.
Фильмы об эксплуатации
В течение 1940-х и в 1950-е годы Луи Вайс и его сын Адриан Вайс специализировались на эксплуатации проезда: дешевые острые ощущения для нетребовательной публики. Их обычный выбор директора был Гарри Фрейзер, ветеран эпохи немого кино, который был известен тем, что делал свои фильмы более продуманными, чем позволял их небольшой бюджет. Фрейзер вспоминал в своих мемуарах, что Луи Вайссу срочно нужна была «картина гориллы» для торговли боевиками, и Фрейзер написал и направил Белая горилла, что он откровенно признал, было чистым обманом. Верный традициям Weiss по сокращению затрат, большая часть действий была взята из бесшумной Artclass 1921 года. Приключения Тарзана. Белая горилла был успешным как для Вайса, так и для Фрейзера, и они оставались друзьями и коллегами до 1951 года, когда они сделали эксплуатирующую картину о личной жизни сиамских близнецов:Прикованный на всю жизнь в главных ролях настоящие сиамские близнецы Дейзи и Вайолет Хилтон.
Последние годы
Продюсерская компания Weiss одной из первых сделала свою фильмотеку доступной для телевидения; его немые комедии были впервые возрождены в 1947 году. Возвращаясь к своей сюжетной собственности из сериала 1934 года. Сжимающая рука, Луи и Адриан Вайс продюсировали ранний сериал Крейг Кеннеди, криминолог, в главной роли ветеран киноактера Дональд Вудс. Компания Weiss прекратила дальнейшее производство и до конца своего существования управляла своей библиотекой фильмов.
Рекомендации
- ^ Тино Балио. Грандиозный замысел: Голливуд как современное предприятие, 1930–1939 гг. (История американского кино, № 5), University of California Press (29 января 1996 г.) с. 327
- ^ Брайан Тэйвз. Студия Метаморфоза. Колумбия выходит из бедности. У Фрэнка Капры. (Культура и движущееся изображение Роберта Склара. Издательство Темплского университета) (30 марта 1998 г.) стр. 248
Библиография
- Лерер, Стивен (2006). Верни их живыми: лучшее из Фрэнка Бака. Пресса Техасского технологического университета. п. 248. ISBN 0-89672-582-0.
внешняя ссылка
Авторитетный контроль  |
|---|