Киноассоциация Маньчжоу-Го - Manchukuo Film Association

Студии Киноассоциации Маньчжоу-Го
Сцена из фильма Маней произведено Sayon no Kane (1943), в главной роли Ри Коран

Manchukuo Film Association Ltd. (満 洲 映 画 協会, Manshu Eiga Kyokai, или 満 映 (Man'ei)) (Китайский: 株式會社 滿洲 映 畫 協會), также известный как "Производство фильмов в Маньчжурии », был Японский кинокомпания в Маньчжоу-Го в 1930-1940-х гг.

Ранняя история

Киноассоциация Маньчжоу-Го была основана 14 августа 1937 года как национальная политическая компания (国策 会 社) пятьдесят на пятьдесят совместное предприятие между правительством Маньчжоу-Го и Южно-Маньчжурская железнодорожная компания. Первоначальные студии располагались на территории бывшей фабрики по производству шерстяных изделий, а офисы - в здании бывшего Архитектурного института Цзилинь (吉林省 建築 設計院) в Провинция Цзилинь. В отличие от явно «колониальных» японских кинорынков на Тайване и в Корее, Киноассоциация Маньчжоу-Го с самого начала была продвинута японцами как управляемая японцами китайская киностудия. Маней вырос из фотоотдела Южно-Маньчжурской железной дороги, которому изначально было поручено производить промышленные и образовательные фильмы о Маньчжоу-Го для просвещения японской аудитории. Негиси Канити был принят на работу с должности главы студии Nikkatu Tamagawa Studios, чтобы прийти в Маней рационализировать производство художественных фильмов там. Рекламные материалы Студии хвастались, что Маней в то время располагал самыми современными удобствами во всей Азии.[1]

Нобусуке Киши, один из высших должностных лиц, вовлеченных в промышленное развитие Маньчжоу-Го, зачислил Масахико Амакасу, глава Министерства по гражданским делам Маньчжоу-Го, чтобы управлять операцией в 1939 году, заменив Негиши. Амакасу полностью посвятил себя своему назначению, эффективно используя свой статус аутсайдера киноиндустрии, а также известность как убийцу Осуги Сакаэ и его семьи, чтобы сохранить Манейнезависимость от японской киноиндустрии. Амакасу часто критиковал, а иногда и враждебно относился к японской критике Маней. В результате турне 1936 года по нацистской Германии и фашистской Италии Амакасу смог увидеть великие европейские студии немецкого Universum Film AG и Италии Чинечитта из первых рук. Заняв свой пост на Маней Амакасу был полон решимости рационализировать производственную систему студии после UFA, чтобы она могла конкурировать как с Голливудом, так и с японской киноиндустрией.[2] Это включало использование агентов компании Това для оказания ему помощи в закупке новейших Немецкий кинокамеры и технологии производства. Амакасу также принимал видных деятелей японской киноиндустрии, включая кинозвезд, режиссеров и дирижеров (таких как Такаши Асахина ). Возможно, что было самым уникальным в жизни Амакасу. Маней был его штат. Хотя Амакасу считался правым, он проявил необычайную широту взглядов, наняв много сторонников левого крыла и коммунистов в то время, когда их изгоняли из японской киноиндустрии. В этом смысле, Маней напоминал Голливуд, УФА, Чинечитта и Шанхай как космополитический киноцентр, объединяющий кинематографистов самых разных национальностей и политических убеждений.

Амакасу также приписывают начало карьеры актрисы и певицы. Ёсико Отака, более известный как «Ри Коран».[3] Но что более важно, Маней при Амакасу был уникален своей настойчивостью на самодостаточности. Разрыв с другими японскими колониальными кинорынками, Амакасу утверждал, что его основной аудиторией на самом деле были не японцы, а маньчжуры. В статье 1942 года, озаглавленной «Создание фильмов для маньчжур», Амакасу заявил; «Нет абсолютно никакой необходимости снимать фильмы, которые экзотизируют Маньчжоу-Го для Японии. Япония, вероятно, будет снимать свои собственные фильмы, которые все равно ошибаются, опошляя необычные аспекты Маньчжурии. впереди, ничто не должно мешать нам снимать фильмы для Японии ».[4]

Маней произвел большое количество фильмов, которые можно разделить примерно на три категории: «человеческие драмы», «образовательные» и «документальные». Правительство Японии продолжало оказывать финансовую поддержку, и Ассоциация выпускала работы, в которых говорилось о правительстве Маньчжоу-го как можно более положительно.

Разделение

В 1945 году после Советское вторжение в Маньчжоу-Го и последующий хаос, окружающий капитуляция Японии, студия распалась. Советский Красная армия разграбил оборудование, и Масахико Амакасу покончил с собой, приняв яд. В августе 1945 г. Коммунистическая партия Китая и Гоминьдан боролись за права на бывшую компанию. К апрелю 1946 года Коммунистическая партия Китая официально взяла под свой контроль Ассоциацию и объединила ее с Северо-восточная киностудия. Позже собрание студии было объединено в Киностудия Чанчуня, что сделало его поворотным моментом в кинопроизводстве в Китайская Народная Республика.

Наследие

Киноассоциация Маньчжоу-Го - одна из самых неоднозначных компаний в истории Китайское кино, поскольку его работы рассматриваются как пропаганда и часть культурной экспансии или культурного вторжения Китай к Япония.

Около половины киноархивов Ассоциации были утеряны Советским Союзом в результате Вторая Мировая Война. В мае 1995 года Япония выкупила фильмы, которые были в потерянном сегменте. Первоначально японская компания упаковывала фильмы в 30 серий, которые продавались в Японии по 300 000 штук. иена. Китайское правительство подало официальную жалобу на законность дела, поскольку правительство Китайской Народной Республики утверждает Авторские права право собственности на какие-либо из бывших произведений Маньчжоу-Го, а фильмы воспроизводились без согласия Китая.[нужна цитата ] Япония согласилась вернуть некоторые работы в качестве компенсации.[нужна цитата ] Некоторые из них хранятся сегодня в Национальном архиве фильмов Китая, другие хранятся на киностудии Чанчуня.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Баскетт, Майкл (2008). Привлекательная империя: транснациональная кинокультура в императорской Японии. Гонолулу: Гавайский университет Press. ISBN  978-0-8248-3223-0., стр.29.
  2. ^ Баскетт, Привлекательная Империя, стр.31, 115.
  3. ^ Баскетт, Привлекательная Империя, стр.77-79. Янг, Всеобщая империя Японии. п. 16
  4. ^ 甘 粕 正彦, "満 人 の た め に 映 画 を 作 る" 映 画 旬報 1 августа 1942 г., стр. 3 в корзине, Привлекательная Империя, стр.32.

Рекомендации