Мара Мару - Mara Maru

Мара Мару
Мара Мару - Poster.jpg
1952 Театральный плакат
РежиссерГордон Дуглас
ПроизведеноДэвид Вайсбарт
НаписаноН. Ричард Нэш
На основерассказ Филипп Йордан
Сидни Хармон
Холлистер Нобл
В главных роляхЭррол Флинн
Рут Роман
Музыка отМакс Штайнер
КинематографияРоберт Беркс
ОтредактированоРоберт Л. Свонсон
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
23 апреля 1952 г.[1]
Продолжительность
98 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса1,5 миллиона долларов (аренда в США и Канаде)[2]
970 719 поступлений (Франция)[3]

Мара Мару 1952 год нуар боевик режиссера Гордон Дуглас. Это звезды Эррол Флинн и Рут Роман.[4][5]

Краткое содержание сюжета

Грегори Мейсон и Энди Каллахан - партнеры в спасательном бизнесе после Второй мировой войны в Манила. Каллахан убит после пьяных разговоров о затонувших сокровищах. Лейтенант Зуэнон из местной полиции подозревает Мэйсона из-за публичной угрозы Каллахана убить Мэйсона, сделанной ранее в тот же день в баре, и его сильной ревности к Мэйсону из-за отношений, которые у Мэйсона были с женой Каллахана, Стеллой, до того, как пара поженилась. Стелла оставалась влюбленной в Мэйсона, но он уважал союз.

Мейсон арестован, но освобожден после того, как Стивен Раниер, частный следователь, который работал на Каллахана, выходит вперед и оправдывает его, говоря, что он был свидетелем убийства Каллахана. Мейсон нанимает его как для защиты от того, кто убил Каллахана, так и для помощи в поисках убийцы его напарника.

Ранье знакомит Мэйсона с Броком Бенедиктом, преуспевающим местным торговцем тропической рыбой, который хочет, чтобы Мэйсон нашел и возвратил известные на миллион долларов алмазы, упавшие с побережья Филиппин во время войны. Бенедикт обнаружил, что он находился на борту катера, которым командовал Мейсон, а Каллахан был его старшим помощником. Бенедикт предлагает разделить выручку поровну с Мэйсоном и Стеллой, которых он романтически преследует.

Бенедикт снаряжает океанический корабль, подходящий для спасательных работ, «Мара Мару», убеждая Мэйсона присоединиться к нему. Идут и Ренье, и Стелла, причем Стелла, кажется, играет обеими сторонами против середины, пока она не обнаруживает, что Бенедикт планирует убить Мейсона, как только сокровище будет найдено. Все еще неся факел, она рассказывает об этом Мэйсону и снова умоляет его отказаться от экспедиции и вернуться с ней к нормальной жизни в Соединенных Штатах; еще раз он настаивает на продолжении.

Мейсон находит ящик с сокровищами и переносит его на борт. Оказывается, это инкрустированное бриллиантами распятие из католического собора в Маниле, сыгравшее в фильме значительную роль, как духовную, так и часть тайны следа убийств, ведущего к сокровищу. Бенедикт хватает его, и он и Раньер, которые все время сотрудничали, соглашаются выбросить Мейсона за борт. Мейсон объявляет, что разбил компас корабля, заставляя пару смягчиться.

Обрушивается шторм, и трое мужчин дерутся из-за распятия, в то время как помощник Мэйсона по дайвингу Мануэло садится на корабль в его направлении. Мейсон вырывает его, и он, Стелла и Мануэло бегут с корабля, преследуемые другими. Бенедикт смертельно стреляет в наемника Раньера, и его телохранитель вместе с телохранителем преследует троицу по джунглям. В противостоянии между Мэйсоном и Мануэло из-за религиозного артефакта жадность Мэйсона заставляет его избивать молодого человека, когда набожный католик настаивает на возвращении креста. Когда Стелла упрекает Мейсона в его действиях, Мануэло исчезает со значком. Измученный своим бегством, он был пойман возле ступенек церкви сеньором Ортегой, братом человека на борту катера PT, который первоначально взял крест для сохранности от вторгшихся японцев. На следующее утро Мейсон появляется в церкви и вырывает крест у Ортеги, которого вскоре преследуют Бенедикт и его приспешник. Ортега умоляет Мейсона вернуть крест, но Бенедикт убивает его, пытаясь удержать нападавших. Мейсон и Бенедикт вступают в жестокую рукопашную схватку, в которой Мейсон побеждает. Полиция прибывает, чтобы задержать Бенедикта и его гунзеля. С перспективой воссоединения со Стеллой и возвращения в Штаты он передает крест Мануэло, и он и Стелла едины.

Бросать

Производство

Разработка

В январе 1950 года Warner Bros. объявили, что купили сюжет фильма у Филип Йордан, Сидней Хармон и Холлистер Нобл.[6] Иван Гофф Первоначально сообщалось, что Бен Робертс работал над сценарием, в котором говорилось, что пять ветеранов войны купили японский военный катер и приступили к спасению затонувшего военного корабля.[7] Эверетт Фриман было поручено производить.[8] В июле 1950 года Warners объявила о наступлении этого года.[9]

В мае следующего года продюсером был объявлен Дэвид Вейсбарт.[10] В сентябре Warners заявили, что в главной роли будет Эррол Флинн, а режиссером - Гордон Дуглас.[11] Ричард Нэш написал сценарий.[12]

Рут Роман и Раймонд Бёрр были доставлены на борт, чтобы поддержать Флинна.[13] (Вес Берра снизился с 300 до 185 фунтов.[14])

Флинн снял фильм после долгого путешествия.[15]

Стрельба

Фильм снимался в Warner Bros и на натуре Ньюпорт-Харбор, Остров Бальбоа,[16] Гавань Лос-Анджелеса, Остров Каталина и Миссия Сан-Фернандо (удвоение для Манильского собора).[17]

Режиссер Гордон Дуглас позже вспоминал, что Флинн «был великолепен до трех часов дня. Если бы он снимал сцену около 2:30, с ним все было бы хорошо. Я шел в его гримерку, мы разговаривали, и он то, что я думал, было стаканом воды. Это был джин или вода. Потом он пошел на съемочную площадку и был побит камнями. Он начинал забивать его. Я кричал «Стой» и говорил ему: «Ты действительно ест пейзаж, чувак. Он говорил: «Нет, я в порядке». Я бы напечатал снимок пораньше, и на следующее утро он ужаснулся бы, увидев тростник. «Избавьтесь от этой пленки!» Он сказал бы. Эррол был приятным человеком, но, к сожалению, ужасно пьющим. Поверьте мне, он бы умер в двадцать два года, если бы сделал все то, что ему приписывают.[18]

Прием

Критический

В соответствии с Нью-Йорк Таймс

Съедобное название Warner's Мара Мару Это не единственная неясная и неинтересная вещь в этом несвежем приключенческом фильме. Его совершенно невероятное нагнетание перекрестка соперничества ... ужасно запутанное и чрезвычайно утомительное, и когда действие наконец доходит до бизнеса ныряния за сокровищами, оно становится банальным и дешево эмоционально. Даже Эррол Флинн и Рут Роман в роли действующих звезд в его актерском составе производят впечатление скучающих и равнодушных ко всему этому.[19]

В Лос-Анджелес Таймс сказал, что «хотя его сцены физических действий вряд ли оригинальны ... они смотрят на экран с изрядной долей внимания. Что беспокоит всю постановку, так это то, что ее исполнители чертовски много говорят».[20]

В Чикаго Дейли Трибьюн назвал это «нелепым делом» с «скучно сложным сюжетом ... убогим».[21]

Filmink позже написал, что фильм был «сырой мелодрамой», которая была «возвратом к тому, что делал Хамфри Богарт, - рассказу о двойном переходе и грязных сделках в экзотическом порту» с «слишком много разговоров, дряблым поведением и т. и звезда не в форме ".[22]

Это был последний фильм, который Флинн снял для Warner Bros в Голливуде для той студии, где он начал работу в 1935 году. Однако он продолжал сниматься в Мастер Баллантрэ для них, и вернуться, чтобы сделать Слишком много, слишком скоро.[23]

Рекомендации

  1. ^ «Местного происхождения». Нью-Йорк Таймс. 23 апреля 1952 г. с. 25.
  2. ^ "Лучшие кассовые хиты 1952 года". Разнообразие. 7 января 1953 г. с. 61.
  3. ^ Кассовые сборы Франции за 1952 год в Box Office Story
  4. ^ http://www.allmovie.com/movie/mara-maru-v101578
  5. ^ Босли Кроутер, 'Мара Мару', Нью-Йорк Таймс, 24 апреля 1952 г., по состоянию на 7 июля 1952 г.
  6. ^ Шаллерт, Эдвин (16 января 1950 г.). "Драма: Гарбо Изображение Все готово; Дуглас Субъект куплен; U-I в заголовке След". Лос-Анджелес Таймс. п. 23.
  7. ^ ТОМАС Ф. БРЭДИ Специально для NEW YORK TIMES. (29 мая 1950 г.). «МЕТРО ПЛАНЫ ФИЛЬМА« ПОСЛЕ ВСЕГО Я СДЕЛАЛ »: ГРИР ГАРСОН РАССМАТРИВАЕТСЯ НА РУКОВОДСТВО - ЗАДАНИЕ БОГАРТА В« ПРОЕКТЕ № 7 »ПОДТВЕРЖДАЕТ КАРНОВСКИЙ ПРИНЯЛСЯ НА« СИРАНО »"". Нью-Йорк Таймс. п. 22.
  8. ^ «КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФИЛЬМАХ». Лос-Анджелес Таймс. 5 июня 1950 г. с. B12.
  9. ^ «ДЖЕК УОРНЕР УКАЗЫВАЕТ, ЧТО ТЕЛЕФИЛЬМЫ НЕ ПЛАНИРУЕТСЯ». Лос-Анджелес Таймс. 14 июля 1950 г. с. 22.
  10. ^ «Warner Bros. перечисляет 52 фильма по расписанию». Лос-Анджелес Таймс. 30 мая 1951 г. с. A3.
  11. ^ Драма: Эррол Флинн сыграет главную роль в «Мара Мару»'". Лос-Анджелес Таймс. 19 сентября 1951 г. с. B8.
  12. ^ ТОМАС М. ПРИОР Специально для NEW YORK TIMES. (19 сентября 1951). «ЭРРОЛ ФЛИНН ЛИДИРУЕТ В МОРСКОЙ ИСТОРИИ: Актер будет сниматься в« Уорнерс »в фильме« Мара Мару », занимающемся поиском потерянных слитков, Леонард получает задание». Нью-Йорк Таймс. п. 36.
  13. ^ Шаллерт, Эдвин (23 октября 1951 г.). «Драма:« Крысы пустыни »следуют за« Лисицей пустыни »; Планируется необычный фильм «Наполеон» ». Лос-Анджелес Таймс. п. B7.
  14. ^ "Драма: Эйлин Кристи ведущая с Биллом Ширли". Лос-Анджелес Таймс. 30 ноября 1951 г. с. 26.
  15. ^ Хедда Хоппер, «Эррол Флинн останавливает путешествия»; Сниму приключенческий фильм: Глядя на Голливуд. ... ', Чикаго Дейли Трибьюн 19 сентября 1951 г .: a2.
  16. ^ http://www.tcm.com/tcmdb/title/27256/Mara-Maru/articles.html
  17. ^ Тони Томас, Руди Бельмер и Клиффорд Маккарти, Фильмы Эррола Флинна, Citadel Press, 1969, стр.177.
  18. ^ Дэвис, Рональд Л. (2005). Просто снимаю фильмы. Университетское издательство Миссисипи. п.197.
  19. ^ Обзор фильма в Нью-Йорк Таймс
  20. ^ Шойер, Филип К. (3 мая 1952 г.). «Флинн находит драму на дне океана». Лос-Анджелес Таймс. п. 12.
  21. ^ Тини, Мэй (8 мая 1952 г.). «Флинн - серьезный глубоководный дайвер в этом фильме»: МАРА МАРУ"". Чикаго Дейли Трибьюн. п. c5.
  22. ^ Вагг, Стивен (30 ноября 2019 г.). "Фильмы Эррола Флинна: ​​Часть 5 - О бездельнике, 1950-1955". Filmink.
  23. ^ Шаллерт, Эдвин (22 марта 1954 г.). «Драма: MGM увеличивает общий объем производства; Эррол Флинн завершает пакт Warner». Лос-Анджелес Таймс. п. B7.

внешняя ссылка