Маргарита Дурастанти - Margherita Durastanti
Маргарита Дурастанти (работал в 1700–1734 гг.) - итальянский певец XVIII века. Вокально ее лучше всего описать как сопрано, хотя позже в ее карьере тесситура спустился к меццо-сопрано. Впервые о ней профессионально услышали в Мантуе в 1700–1701, позже она появилась в Болонье и Реджо-Эмилии (1710 г.), Милане и Реджо (1713 г.) и Флоренции (1715 г.). Сегодня ее особенно запомнили связью с композитором. Георг Фридрих Гендель: действительно, ей нравилось более длительное личное общение с композитором, чем любому другому музыканту.
Помимо исполнения многих своих ранних итальянских сольных кантат, первые роли Дурастанти для Генделя включали Марию Магдалину в его оратории. La Resurrezione (1708) и заглавная роль в Агриппина (1709), в качестве примадонна из С Джованни Гризостомо Театр в Венеции, где она пела с 1709 по 1712 год. После пения в Парме, Флоренции, Неаполе (где она выступала в операх Скарлатти) и в 1719 году в Дрездене она приехала в Лондон в 1720 году. Известия о ее скором приезде появились. следующий нелестный комментарий либреттиста Ролли:
Точно говорят, что Дурастанти приедет на оперы. Ой! Какой плохой выбор для Англии! Не буду вдаваться в ее певческие достоинства, но она действительно Слон!
Однако она получила сильную рекомендацию от Стеффан Бенедетто Паллавичини, придворный поэт в Дрездене:
Вы найдете мою рекомендацию не только заслуживающей доверия, но даже лишней, потому что это достойный виртуоза буду зарекомендовать себя, потому что она одна из самых прекрасных актрис, которые выступали здесь в театре за последние годы.
Компания Королевской Академии предложила ей контракт довольно поздно, так что, вероятно, Академия не выбрала ее первым. Гендель же оставалась в Дрездене до прибытия ее контракта. Роли, которые Гендель написал для нее в течение следующих пяти лет, демонстрируют ее значительные способности как музыканта и актрисы, демонстрируя широкий спектр персонажей, как мужских, так и женских, и способность справляться с большими диссонирующими скачками в вокальных партиях и другими трудностями, такими как как хроматичность, так и драматические паузы.
Первый период в Англии
Хотя помолвлен как первый примадонна в новой компании она фактически начинала как Primo Uomo («первый человек»), создавая часть имени в Радамисто в апреле 1720 года. Ее постепенно понижали в должности по мере появления более одаренных певцов, хотя даже ее роли с более низким статусом, такие как роль Сесто в Джулио Чезаре (1724) предъявлял значительные требования к вокалу и театральности. В 1721 году она родила девочку, и Король Георг I и королевская принцесса были среди крестных родителей ребенка; осенью того же года она пела в Германии, а затем в Италии весной 1722 года. Она вернулась в Лондон в октябре 1722 года, но обнаружила, что новая сенсация вытеснила ее как «первую женщину». Франческа Куццони. Явно не особо смущенная таким поворотом событий, она оставалась в компании Генделя еще два сезона. Ее последнее выступление для него было возрождением Ариости с Кориолано (Март 1724 г.), подаренный в ее пользу. В нем она исполнила английскую кантату на текст Папа содержащие строки «Но пусть старые заклинатели уступят место новым; / Счастливая земля, прощай, прощай!».
Второй период в Англии
Гендель привез Дурастанти в Англию на сезон 1733–1734 годов, когда она пела в возрождении Оттон и Il пастор фидо, а также несколько пастички. К этому времени ей было, вероятно, за пятьдесят, и она профессионально пела более тридцати лет. Свидетельством ее непреходящих способностей является то, что аристократическая любительница оперы того времени, леди Бристоль, была вынуждена прокомментировать:
... Карестини, ... Я могу быть очень хорошим певцом; все остальное - скрабы, кроме старого Дурастанте, который поет так же хорошо, как и она.
Хотя в наши дни мало что сохранилось мнения о пении Дурастанти, Чарльз Берни проницательно, хотя и из вторых рук, писала о своей игре в первом возрождении Генделя. Флориданте в 1722 г .:
Когда впоследствии эта опера была возрождена, и Дурастанти исполнили партию миссис Робинсон, были сочинены дополнительные арии, чтобы показать ее особые способности; и мы находим из них, что ее способности как певца и музыканта были намного выше, чем у ее предшественницы, хотя, возможно, менее любезны и увлекательны для публики или, по крайней мере, для зрителей. Один из этих эфиров, Dolce Mia speranza, это самая трогательная и красивая медленная сицилианская музыка, которую я когда-либо слышал.
использованная литература
Винтон Дин: "Дурастанти, Маргарита", Grove Music Online ed L. Macy (по состоянию на 16 января 2007 г.), grovemusic.com, доступ по подписке.
Дин, В. и Меррил Кнапп, Дж.: Оперы Генделя 1704–1726 гг. (Оксфорд, 1987), стр. 668
ЛаРю, C S: Гендель и его певцы (Oxford, 1995), стр. 80–104.
Дональд Берроуз, Хелен Коффи, Джон Гринакомб, Энтони Хикс: Георгий Фридрих Гендель, Сборник документов, Кембридж, 2015
Списки опер: https://www.academia.edu/28531318/La_Durastante_Performances_1700-1719.pdf https://www.academia.edu/35050353/Margherita_Durastanti_List_of_major_vocal_works_operas_serenatas_and_oratorios_Part_II_1720_1734
Авторитетный контроль  |
|---|