Мел Касас - Mel Casas - Wikipedia

Мелезио "Мел" Касас
Родившийся(1929-11-24)24 ноября 1929 г.
Эль-Пасо, Техас, НАС.
Умер30 ноября 2014 г.(2014-11-30) (85 лет)
Сан Антонио, Техас, США
НациональностьАмериканец
ИзвестенИскусство и письмо чикано
Известная работа
Человеческий пейзаж 62
Супруг (а)Грейс Касас
Интернет сайтhttp://www.melcasas.com

Мелезио "Мел" Касас (24 ноября 1929 г. - 30 ноября 2014 г.) Чикано художник, активист, писатель и педагог. Он использовал визуальные высказывания, свое чувство юмора и любовь к каламбурам, чтобы «обратиться к культурным стереотипам».[1][2] Его работы были собраны Музей искусств Сан-Антонио, Смитсоновский институт Американский художественный музей,[3] и на национальном и международном уровне.[4] Он наиболее известен своей серией из 150 крупномасштабных картин под названием «Человеческие пейзажи», которые были написаны между 1965 и 1989 годами.[5][6] Касас был также известен как писатель и теоретик.[4] Его «Отчет из оберточной бумаги» считается важным документом в истории чикано.[7] В своем письме он подчеркивал важность «самоопределения» и равенства для чиканос / ас.[8] Он считается одним из важных основателей движения искусства чикано.[9] Касас считал, что когда-то художники имели шанс выставиться в Соединенные Штаты, то они станут частью "Американа."[10]

биография

Касас родился в Эль-Пасо, Техас[1] мексиканским родителям во время Великая депрессия.[10] Он вырос и жил в Эль Сегундо Баррио.[11] Его отец любил рисовать, и это побудило Касаса начать рисовать самостоятельно.[10] В юности решил, что хочет стать художником.[10] Касас считал, что у него хорошее образование в начальной и средней школе.[10] Он присутствовал Средняя школа Эль-Пасо которую он выбрал, чтобы получить лучшее образование.[10] В то время было больше Англо студенты El Paso High и Casas чувствовали себя отчужденными от других учеников из-за его происхождения и сильного мексиканского акцента.[10] Это была первая встреча Касаса с дискриминацией.[10] Он окончил среднюю школу в 1948 году.[2] После окончания средней школы Касас работал в Пасифик Фрут Экспресс, железнодорожная компания, как ледяной человек.[10] Он также помогал своему отцу Шведский массаж бизнес, расположенный в центре Эль-Пасо.[10]

Позже Касаса вызвали в Армия США[12] и его отец настаивал на том, что его долг - служить.[10] Касас служил в Корейская война с 1950 по 1953 год, когда он был ранен и впоследствии вернулся в США.[12] Касас был награжден Фиолетовое сердце за храбрость на войне.[4]

Касас учился в колледже, используя Г.И. Счет.[10] Сначала он начал изучать психологию из практических соображений, но позже переключился на искусство и преподавание.[10] В колледже у него был очень сильный опыт в области классической теории искусства, рисования и живописи.[10] В 1956 году он получил степень бакалавра в Техасском западном колледже (ныне Техасский университет в Эль-Пасо ).[13] Затем Касас получил МИД от Университет Америки в Мехико в 1958 г.[12][13]

Касас получил сертификат на все уровни преподавания в Техасе.[10] Его ученики считали его «щедрым» учителем, помогающим начать карьеру многих молодых художников.[9] Касас преподавал искусство в Джефферсон средней школы в Эль-Пасо, Техас[14] около трех лет.[10] Один из его учеников был Гаспар Энрикес.[14]

Касас был президентом Con Safo арт-группа в начале 1970-х гг. Con Safo это Пачуко сленговое выражение, наиболее распространенные значения которого: «то же самое», «не связывайся с этим» и «запрещено прикасаться».[15] В сокращенной форме C / S он используется для защиты фресок от порчи. Арт-группа приняла название "Кон Сафо" 19 декабря 1971 года, когда Касас представил свой «Отчет об обернутой бумаге», в котором перечислялись 22 определения термина Con Safo.[15] Фелипе Рейес, художник, был главным двигателем Con Safo группы, которую он рассматривает как окончательную реорганизацию группы, основанной им в 1968 году, которая первоначально была известна как El Grupo.[15] В декабре 1971 г. Con Safo группа состояла из Фелипе Рейеса, Хосе Эскивеля, Джесси Алмазана, Роберто Риоса и Хосе Гарса (все они были членами El Grupo), а также Мел Касас и Джесси Тревиньо.[15] К другим известным артистам, которые впоследствии присоединились к группе, относятся Руди Тревиньо (который позже был президентом) Сезар Мартинес, Амадо Пенья, Кармен Ломас Гарса, Сантос Мартинес, Кэти Варгас, Роберто Гонсалес и Роландо Брисеньо. Некоторые из этих художников были учениками Касаса, который преподавал в колледже Сан-Антонио. Сквозь Con Safo группы, участники получили экспозицию, участвуя в выставках, за которые им платили взносы от выставочных организаций.[10] Con Safo считался влиятельным и помог искусству чикано получить признание, когда чикано и их работы были в значительной степени исключены из музеев и галерей.[16]

Касас 29 лет преподавал в колледже Сан-Антонио.[1] где проработал 12 лет заведующим художественным отделом.[12] Касас чувствовал, что у него есть возможность преподавать «очень хорошее сечение города», что ему нравилось.[10] Однако работа заведующего отделением была для Касаса стрессом, поскольку он часто бывал на связи.[10] Он вышел на пенсию в 1990 году.[2] Выйдя на пенсию, Касас и его жена Грейс отправились в Италия, проведя два года в Брандизи и два года в Сицилия.[10]

Касас провел двухлетнюю битву с рак.[1] Он умер в своем доме с семьей и своей 35-летней женой Грейс Касас.[2] У них с Грейс был один ребенок, Брюс. От первой жены Марии у Мела было четверо детей: Альфредо, Ингрид, Майк и Соня.[4]

Изобразительное искусство

Касас был впервые признан за его работу в абстрактный экспрессионист стиль[2] что считалось «типичным» для его периода времени в Соединенных Штатах.[17] Касас вспоминает, что в конце концов он почувствовал, что абстрактные работы были слишком «красивыми» и что это был неподходящий художественный язык для него.[10] После середины 1960-х он начал больше заниматься представительской работой.[2] Он очень интересовался объективизацией женщин в СМИ.[2] и «развенчание» расовых стереотипов.[18]

Хотя Касас наиболее известен несколькими работами, посвященными темам чикано, он создал необычайно широкий спектр работ с различными темами и стилями. Он использовал умную игру слов, смешанную с образами.[2] Он бросил вызов стереотипам, особенно в некоторых работах из серии «Человеческий пейзаж».

Я делю картинную плоскость моей картины так, чтобы заставить зрителя играть роль «вуайериста», таким образом приобретая идентичность через участие.

- Мел Касас, цитируемый в Quirarte, Jacinto, мексиканские американские художники. Остин: Техасский университет, 1973. С. 83

[19]

153 картины, входящие в серию «Человеческий пейзаж», были вдохновлены «взглядом на автомобильный экран».[6] Кордова, куратор четырех выставок Humanscape с примерно половиной картин,[20] делит Humanscapes на пять групп.[6] В первой группе, с 1965 по 1967 год, Касас изображал зрителей, смотрящих фильмы в кинотеатрах для автомобилей и обычных кинотеатрах. Расплывчатые, туманные зрители постепенно были наделены большим количеством цвета и формы, и с конца 1967 по 1970 годы многие картины Humanscape были посвящены сексуальной революции. Касас начал писать картины на политическую тему в 1968 году, и он делал упор на эту тему с 1970 по 1975 год. С 1975 по 1981 год любимой темой Касаса было искусство об искусстве. Наконец, с 1982 по 1989 год, в последнем Humanscapes использовалось то, что Касас называл «клише Юго-Запада». В этой серии Касас фокусируется на образах из популярной культуры и на том, как эти медиа-образы могут и влияют на зрителей.[17] кого Касас называл вуайеристами.[21] "Humanscapes" обращается к различным вопросам, таким как политика и идентичность чикано, используя едкий юмор, поп-культуру и народное искусство.[22] Его включение изображений из Мексики и Доколумбовой иконография в сочетании с поп-арт был уникальным.[22] Его выбор сюжета, высмеивающего расизм и показывающего обнаженные тела сексуального характера, часто считался «провокационным».[23] Касас чувствовал, что средства массовой информации, такие как телевидение, фильмы и реклама, могут изменить людей и могут быть использованы для изменения их к лучшему.[21] Его картины часто реагировали на эти типы медиа, используя эротические темы, чтобы подчеркнуть эффект, который медиа оказывают на зрителя.[21] «Человеческие пейзажи» обычно писались на крупномасштабных полотнах, имитируя вдохновляющие их фильмы про автомобилистов.[21] Текст, выбранный для многих «Человеческих пейзажей», помогает создавать визуальные «головоломки», которые предназначены для того, чтобы позволить зрителю подвергнуть сомнению и переосмыслить идеи, сопоставляемые с изображениями.[11] Раньше «Человеческие пейзажи» имели ограниченный выбор палитры, но в более поздних картинах было больше цветов и они были довольно яркими.[21] По мере того, как картины Касаса становились более красочными, в них также появилось более богатое чувство сатиры и визуальной игры.[21]

Касас часто расплачивался за свою резкую социальную критику. Он был признан «Художником года» Художественной лигой Сан-Антонио в 1968 году, но три дня спустя его отозвали.[6] Касас, который называл доминирующее представление о красоте идеалом куклы Барби, говорил о преимуществах светлых волос и голубых глаз, когда он раздевал Кукла Барби во время его благодарственной речи.[6]

Как коллега-художник, он умел задавать критические вопросы о работах других и побуждать их представлять свои работы на выставки и конкурсы.[24]

В более поздние годы он перестал выставляться, но рисовал почти каждый день, даже когда боролся с раком.[19]

Цитаты

Для меня быть аутсайдером - это следующее, что быть художником. Я считаю, что нам повезло родиться аутсайдерами. Другое дело, однако, вот что. Вы думаете, что если вы едите лепешки и думаете по-испански или в мексиканской традиции, вы можете идентифицировать себя. Не думаю, что это правда. Прежде всего потому, что мы используем Liquitex, и мы используем холст, и мы используем подрамники. 'Нет usamos bastidores o manta. ' Итак, мы смесь. Поэтому нет смысла утверждать, что у нас есть такая чистота. Мы совсем другие. Мы ни мексиканцы, ни Англос. Мы посередине.[21]

Искусство чикано - это не искусство ради искусства, а искусство ради человека.[25]

Я не думаю, что нам следует отказываться от наших традиций. Мы не можем этого отрицать. Он будет иметь тенденцию к вкусу, окрашивать то, как мы думаем. Я думаю, что лингвистически и иконографически мы будем смешивать эти два понятия. К моей выгоде я могу комбинировать английский и испанский, чтобы получить более красочное выражение, чем если бы я сказал все на английском или все на испанском. Тонкость значений, синтаксиса или произношения слов дает ему то, чего не хватает.[21]

дальнейшее чтение

Кордова, Рубен С. (2009). Con Safo: Художественная группа чикано и политика Южного Техаса. Лос-Анджелес: Пресса Исследовательского центра исследований чикано Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.

Кордова, Рубен К. (2011). «Кинематографическое происхождение человеческого пейзажа Мела Касаса, 1965-1967». Ацтлан 36 (2). ISSN  0005-2604

Хики, Дэвид (1988). «Мел Касас: пограничный лорд». Artspace: Southwestern Contemporary Arts Quarterly 12, вып. 4: 28–31.

Карлстром, Пол (1996). "Интервью Устной истории с Мелом Касасом, 14 и 16 августа 1996 г.". Архивы американского искусства. Смитсоновский институт.

Келкер, Нэнси Л. (4 сентября 2013 г.). Мел Касас: Художник как Культурный Настройщик. Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN  978-1491265451.

Касас, Мел. (6 мая 1976 г.). "Искусство на границе. "Лекция, прочитанная в Техасском университете в Эль-Пасо. Эль-Пасо, США. Проверено 7 апреля 2015 года.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Салдана, Гектор (26 декабря 2014 г.). "Ушел, но не забыт". Сан-Антонио Экспресс-Новости. Получено 17 марта 2015.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Сильва, Эльда (1 декабря 2014 г.). "Художник, культурный корректор Мел Касас умер". Сан-Антонио Экспресс-Новости. Получено 17 марта 2015.
  3. ^ "Мелезио Касас". Смитсоновский музей американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 4 апреля 2015.
  4. ^ а б c d "Некролог Мелезио Касаса". Мой Сан Антонио. 4 декабря 2014 г.. Получено 4 апреля 2015.
  5. ^ Хики, Дэвид (1988). «Мел Касас: пограничный лорд». Artspace: Southwestern Contemporary Arts Quarterly 12, вып. 4: 28–31.
  6. ^ а б c d е Кордова, Рубен К. (2011). "Кинематографический генезис человеческого пейзажа Мела Касаса, 1965-1967". Ацтлан. 36 (2). ISSN  0005-2604. Получено 4 апреля 2015.
  7. ^ Эндрюс, Скотт (13 сентября 2011 г.). «Художники Con Safo выводят El Movimiento на холст». Сан-Антонио Каррент. Получено 6 апреля 2015.
  8. ^ Давалос, Карен Мэри (15 ноября 2002 г.). Выставка местизах: мексиканские (американские) музеи в диаспоре. Пресса Университета Нью-Мексико. ISBN  9780826319005. Получено 6 апреля 2015.
  9. ^ а б «Мел Касас: Художник как Настройщик культуры, выставка живописи и автографов». Месяц современного искусства. 2014. Архивировано с оригинал 14 апреля 2015 г.. Получено 6 апреля 2015.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Карлстром, Пол (1996). "Интервью устной истории с Мелом Касасом, 14 и 16 августа 1996 г.". Архивы американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 7 апреля 2015.
  11. ^ а б Мел Касас: Человеческие пейзажи. Хьюстон, Техас: Музей современного искусства. 1976 г.. Получено 6 апреля 2015.
  12. ^ а б c d Ньютон, Паула (2 декабря 2014 г.). "Мел Касас, 1929-2014". Glasstire. Получено 7 апреля 2015.
  13. ^ а б "Мелезио Касас". Коллекция чикано. Архивировано из оригинал 4 июля 2015 г.. Получено 4 апреля 2015.
  14. ^ а б Барон, Ричард (15 января 2014 г.). "Профиль: Гаспар Энрикес". Газетное дерево. Архивировано из оригинал 14 апреля 2015 г.. Получено 6 апреля 2015.
  15. ^ а б c d Кордова, Рубен С. (2009). Con Safo: Художественная группа чикано и политика Южного Техаса. Лос-Анджелес: Пресса исследовательского центра исследований чикано Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.
  16. ^ Бердсли, Джон, изд. (1987). Латиноамериканское искусство в США. Cross River Press, Ltd. стр.57, 208. ISBN  0896596885.
  17. ^ а б Пуга, Кристина (30 октября 2013 г.). «Потрясающий взгляд на присутствие латиноамериканцев в американском искусстве». NBC Latino. Получено 6 апреля 2015.
  18. ^ Кокрофт, Ева Сперлинг (1993). «От Баррио к мейнстриму: панорама латиноамериканского искусства». В Канеллосе, Николас; Эстева-Фабрегат, Клаудио (ред.). Справочник испаноязычных культур в Соединенных Штатах: литература и искусство. Хьюстон, Техас: Arte Publico Press. стр.198. ISBN  9781611921632. Получено 6 апреля 2015. касас.
  19. ^ а б Сильва, Эльда (25 февраля 2014 г.). "Мел Касас, американский художник". Мой Сан Антонио. Получено 4 апреля 2015.
  20. ^ Сильва, Эльда (11 июня 2015 г.). «Выставка Casas слишком велика для одной галереи», - Новости San Antonio Express, получено 10 июля 2015 г., http://www.expressnews.com/entertainment/arts-culture/article/Casas-exhibit-too-big-for-one-gallery-6319825.php#photo-8131225
  21. ^ а б c d е ж грамм час Кирарте, Хасинто (1973). Мексиканские американские художники. Остин, Техас: Техасский университет Press. Получено 6 апреля 2015.
  22. ^ а б Джексон, Карлос Франциско (14 февраля 2009 г.). Искусство чикана и чикано: ProtestArte. Университет Аризоны Press. ISBN  9780816526475. Получено 6 апреля 2015.
  23. ^ "Книги профессора МТСУ о художнике Меле Касасе". Мерфрисборо Пресс. 5 марта 2014 г.. Получено 6 апреля 2015.
  24. ^ Кордова, Кэри (2003). "Устное интервью истории с Альберто Миджангосом, 5-12 декабря 2003 г.". Архивы американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 7 апреля 2015.
  25. ^ "Достижение имиджа C.I.A. Chicano". Сообщество Latina / o Arts. Получено 6 апреля 2015.

внешняя ссылка