Металлообработка - Metalcut - Wikipedia

Граница страницы по Ганс Гольбейн Младший; возрождение первой методики.

Металлообработка был рельефная гравюра техника, относящаяся к категории отпечатки старых мастеров. Он был почти полностью ограничен периодом примерно с 1450 по 1540 год, и в основном регионом вокруг Рейн в Северной Европе Низкие страны, Германия, Франция и Швейцария; техника, возможно, возникла в районе вокруг Кёльн.

Техника

Немецкий "точечный" принт, частично с добавлением красок, 15 век.

Было два разных метода изготовления металлических гравюр, которые давали очень разные результаты.

Первый метод по сути гравюра на дереве но с использованием тонкой металлической пластины, а не деревянного бруска. Области, которые нельзя печатать, обрезаются или забиваются дыроколом. Эти гравюры очень похожи на обычные гравюры на дереве того времени, и иногда экспертам бывает трудно отличить их друг от друга.[1] В ранний период тема почти полностью религиозна, в основном это отдельные гравюры для демонстрации или коллекционирования, а в возрождении 16 века - в основном орнаментальные, которые в основном состоят из иллюстраций и рамок для книг. Примерно в 1500 г. во Франции начался поздний расцвет оригинального метода, с рядом щедрых Книги часов. В шестнадцатом веке эта техника продолжала использоваться для обработки границ и начальных букв в книгах. [2] в частности Джейкоб Фабер, которые часто использовали дизайны Ганс Гольбейн Младший.

Вторая техника была внедрена во второй половине 15 века и работала с от черного к белому, что означает, что на отпечатке видны белые линии на черном фоне, а не наоборот, как в первой технике. И снова гравюры почти всегда были на религиозную тематику. Обычно основные линии фигур и пейзажа выполнялись в гравировка. Затем используя металлоконструкции удары, остальная часть изображения состоит из многократного использования одного и того же рисунка перфорации в определенной области. Это могут быть точки, круги, ромбики, звезды, буквы, образующие текстовые надписи, или более сложные формы для границ. Обычно очень мало места остается без отделки; и эту технику легко распознать.[3] Эти гравюры перестали выпускаться около 1500 года.[1] Сами пластины могли рассматриваться как произведения искусства в форме бляшек, а печатные оттиски - полезный побочный продукт; в некоторых случаях надписи печатаются наоборот, в других - нет.[2] Некоторые медные пластины сохранились, часто с отверстиями для гвоздей по углам.

Как и в случае с другими современными методами печати, сохранилось очень мало отпечатков, вырезанных из металла. Отпечатки, сделанные вторым методом, иногда называют отпечатками в пунктирная манера, или же пунктирные принты, Schrotblatt на немецком и Manière criblée На французском.[3]

Также можно было комбинировать техники на одной тарелке с фигурами, использующими черные линии, и фонами с пробитыми белыми точками на черном фоне. Французская печать книги часов с конца века часто используют такие сочетания.

Практикующие

Несмотря на ограничения техники, многие художники, использовавшие вторую технику, были очень талантливы, а лучшие гравюры обладают значительной силой.[4][постоянная мертвая ссылка ] По сравнению с современными гравюры и гравюры на дереве, они обычно были большими, так как для техники требовалось место на тарелке. Имена художников неизвестны; предположительно большинство из них прошли подготовку как ювелиры, так как формы пуансонов были типичными для ювелирного дела.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Поле
  2. ^ Hind, I, 176–179; Поле
  3. ^ Поле

Рекомендации

  • Ричард Филд, Ксилография и резьба по металлу пятнадцатого века, Национальная галерея искусств, Вашингтон, 1965 г. (без номеров страниц; см. «Гравюра по металлу» после кат. № 295 и записи после)
  • Введение в историю ксилографии, Артур М. Хинд, в 2-х томах, Houghton Mifflin Co. 1935 (в США), перепечатано Dover Publications, 1963 ISBN  0-486-20952-0 - также полностью покрывает металлорез.

внешняя ссылка