Николя Бернье - Nicolas Bernier

Николя Бернье, гравюра Этьен Фикке

Николя Бернье (28 июня 1664 - 5 сентября 1734) был французом Барокко композитор.

биография

Он родился в Мант-сюр-Сен (ныне Mantes-la-Jolie ), сын Реми Бернье и Маргариты Боли. Он учился с Антонио Калдара и известен своим итальянским стилем. После Марк-Антуан Шарпантье он, вероятно, самый влиятельный французский композитор этой эпохи, который заменил Шарпантье в качестве мэтр детской музыки (мастер хористов) в королевской Sainte-Chapelle в 1704 г. Он умер в Париж.

Французский композитор, клавесинист, теоретик и педагог. Он, вероятно, изучал музыку в мэтрисе коллегиальной церкви Нотр-Дам, Мант, и в церкви Эврё. Согласно Etat actuel de la Musique du Roi (1773 г.), он тогда учился с Кальдарой в Риме. В 1692 году Бернье жил на улице Тикетонн в Париже и преподавал игру на клавесине. 20 ноября 1693 года ему не удалось получить пост мэтра музыки в Руанском соборе в соревновании с Жан-Франсуа Лалуэтом. Его назначили 17 сентября 1694 г. возглавил мэтрис Шартрского собора и оставался там до 18 марта 1698 г., когда он получил аналогичную должность в Сен-Жермен-л'Оксеруа, Париж. Те деум, исполненный перед королем в Фонтенбло 24 октября 1700 г., был очень успешно, и снова исполнялся в нескольких парижских церквях в 1701 и 1704 годах. 5 апреля 1704 года он сменил Марка-Антуана Шарпантье на посту мэтра музыки Сент-Шапель, оставив этот пост 18 сентября 1726 года в пользу его друга Франсуа де ла Круа. Ему потребовалось покровительство Филиппа, герцога Орлеанского, чтобы он сохранил свое положение после женитьбы на Мари-Катрин Марэ 20 июня 1712 года, поскольку правление Сент-Шапель требовало, чтобы его музыкальный мэтр был «целомудренным». канцелярская одежда ». Несмотря на утверждения Ле Серф де ла Вивиль, Бернье не был аббатом, а всего лишь послушником, имеющим право носить канцелярский воротник. В 1715 году он принял участие в дивертисментах, организованных герцогиней Мэн в ее замке Со. В январе 1723 года по просьбе регента Мишель-Ришар де Лаланд отказался от трех из четырех трехместных периодов службы в качестве су-мэтра музыки в Королевской капелле. Созданные таким образом должности были выделены, не подвергаясь конкуренции, Андре Кампре, Шарлю-Юберу Жерве и Бернье, которые исполняли обязанности в течение летнего срока до его смерти. В 1726 году срок Лаланда стал вакантным, когда он умер, и был разделен между оставшимися су-мэтрами, а Бернье отвечал за воспитание пажей Капеллы до 1733 года. На самом деле он был известен как учитель. Он написал трактат под названием «Принципы композиции» и причислил Луи-Клода Дакена к числу своих учеников.

Бернье предложил индивидуальное решение союза французского и итальянского вкусов. Он достиг равновесия между двумя стилями в своей первой книге французских кантат, жанр которой он был одним из первых создателей вместе с Жан-Батистом Мореном. Энергичные речитативы и арии da capo, с начальным девизом или без него, свободно сменяют друг друга, в то время как выразительная мелодия с небольшими широкими интервалами или длинными мелизмами больше уходит корнями в французскую традицию. Les nuits de Sceaux содержит единственные инструментальные произведения Бернье: танцы и две увертюры, которые принимают структуру Луллия, но имеют итальянский стиль. 45 петит-мотетов, 36 гранд-мотетов и 39 кантат демонстрируют стилистическую особенность, свойственную Бернье: часто систематическое повторение мотива, независимо от того, транспонируется он или нет. Бернье имел репутацию контрапунтиста, и безупречное написание фугальных припевов в Beatus vir и Confitebor tibi Domine свидетельствует о его мастерстве. С 1725 года два из его старших мотетов несколько раз исполнялись на Concert Spirituel. Большая часть его «Принципов композиции» посвящена двухчастному контрапункту; работа напоминает трактаты Ниверса и Массона ».[1]

Работает

все печатные произведения, изданные в Париже

Священный вокал

[26] Мотеты, 1–3vv, bc, некоторые с инструментами, op.1 (1703)

16 для 1v, 7 для 2vv, 3 для 3vv

[15] Мотеты, 1–3vv, bc, некоторые с инструментами, op.2 (1713)

11 для 1v, 3 для 2vv, 1 для 3vv

3 мотета, 1v, и 1 мотет, 3vv, в мотетах ... par Mr. de la Croix, 1–3vv, bc, некоторые с инструментами, op.1 (1741)

Grands motets, all SATBB, str: Beatus vir, F-Pc; Benedic anima mea, ПК; Cantate Domino, LYm; Confitebor tibi Domine, Pc; Cum invocarem, LYm; Deus noster refugium, ПК; Lauda anima mea Dominum, Pc; Lauda Jerusalem, Pc; Laudate Dominum quoniam, Pc; Miserere mei, ПК; Венитный эксультемус, ПК

[9] Leçons de Ténèbres, S, bc, LYm, V

Масса; Te Deum: оба проиграли

Chants des office de différents Saints nouveaus, цитируется в Privilège Général, 3 марта 1724 г., утрачено.

Motets attrib. Bernier, подлинность всех сомнительных: Quis Habitat, Resonate, Salve regina, Sicut cervus, все Pn; Haec dies quam fecit Dominus, LYm

Светский вокал

[24] Cantates françoises ou musique de chambre, 1–2vv, bc, некоторые с insts, bk 1–4 (1703)

репр, в Французской кантате восемнадцатого века, vi – vii (Нью-Йорк, 1990)

21 для 1в, 3 для 2вв

Les nymphes de Diane, французская песня, 2vv, bc (1703)

репр. в Французской кантате восемнадцатого века, vi (Нью-Йорк, 1990)

Les nuits de Sceaux, Concerts de chambre, ou cantates françoises, соло vv, bc, insts, bk 5 (1715)

репр. в Французской кантате восемнадцатого века, viii (Нью-Йорк, 1990)

2 дивертисмента

[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, некоторые с insts, bk 6 (1718)

репр. в Французской кантате восемнадцатого века, viii (Нью-Йорк, 1990)

[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, некоторые с insts, bk 7 (1723)

репр. в Французской кантате восемнадцатого века, viii (Нью-Йорк, 1990)

1 воздух в Recueil d'air sérieux et à boire (1706)

несколько эфиров в «Новых поэмах», кн. 1–8 (1703–7)

1 воздух в Nouveau recueil de chansons choisies, bk 7 (1736)

Работает в атрибуте ПК. Бернье, подлинность всех сомнительных: Polyphème, cantata, B, insts [2 копии, 1 без insts]; 3 дуэта и 1 эфир в Recueil d'Aair Choisies

Письмо

Принципы композиции г-на Бернье (MS, F-Pn, n.d.); Англ. пер. в П.Ф. Нельсон, Николас Бернье: принципы композиции (Бруклин, Нью-Йорк, 1964)

Список используемой литературы

Н. Дюфурк и М. Бенуа: «A Propos de Nicolas Bernier (1665–1734)», RdM, 39 (1957), 78–91.

П.Ф. Нельсон: Николас Бернье (1665–1734): исследование композитора и его священных произведений (дисс., Университет Северной Каролины, 1958)

П.Ф. Нельсон: «Николя Бернье: резюме его работ», RMFC, 1 (1960), 93–8

П.Ф. Нельсон: «Принципы композиции мистера Бернье», RMFC, 2 (1961–2), 95–8

П.Ф. Нельсон: «Николя Бернье (1665–1734): библиографическое исследование», «Исследования по музыковедению», изд. J.W. Пруэтт (Чапел-Хилл, 1969), 109–17.

Д. Танли: Французская кантата восемнадцатого века (Лондон, 1974, 2/1997)

П.Ф. Нельсон: «Николя Бернье», RMFC, 18 (1978), 51–87; XIX (1979), 51–101

J.A. Котило: историко-стилистическое исследование Petit Motet 1700–1730 (дисс., Университет Колорадо, 1979)

М.Дж. Волошин: Светские кантаты Николя Бернье (дисс., Университет Кентукки, 1984)

Ж.П. Монтанье: «Attributing Early Music: the Case of Nicolas Bernier», Recercare, 4 (1992), 81–104.

Ж. П. Монтанье: "De l'air da capo à un embryon français de" forme sonate ": les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier", RdM, 79 (1993), 308–18

использованная литература

  1. ^ Grove Music

внешние ссылки