Орган Святого Люджери в Нордене - Organ of St. Ludgeri in Norden

Орган Arp Schnitger в Нордене
Консоль органа

В орган Св. Люджери в Norden был построен с 1686 по 1692 год Арп Шнитгер. Он имеет 46 ступеней, пять разделов, три руководства и педаль, и, таким образом, является вторым по величине сохранившимся органом Schnitger в Германии (после органа Церковь Святого Иакова, Гамбург ) и до 2018 года крупнейшим органом в Восточная Фризия.[1] Исторически и музыкально считается произведением искусства международного уровня.[2]

История строительства

Предыдущий орган лютеранской Ludgerikirche был построен Эдо Эверсом в 1618 году, частично с использованием труб более старого органа Андреаса де Маре (1567). У этого органа было 18 стопов, три мануала и педаль.[3] Как и его предшественник, это был хоровой орган «Ласточкино гнездо» на южной стене хора (за местом расположения нынешнего органа), с которого он мог выполнять литургические требования, которые первоначально были предъявлены к нему.[4]

Новый орган Шнитгера 1686–1688 и 1691–1692

Когда после многих лет безуспешных ремонтных работ над теперь уже заброшенным органом, Арп Шнитгер, наконец, получил заказ на строительство нового органа 26 февраля 1686 года, он построил нижнюю и большую органную галерею, из которой его новый орган физически проецировался на по диагонали, в середину хора, а также в перекресток, чтобы выполнить новую задачу органа (с середины 17 века) - аккомпанемент конгрегационного пения. Теперь звук органа мог должным образом достигать богослужений Слова в трансепте и нефе, а также причастия в хоре; Таким образом, звучание отдельных частей органа в разных частях церкви различается. Таким образом, в Norden у нас есть орган, расположенный и расположенный очень необычно для своего времени, расположенный по обе стороны от юго-восточного переходного пирса и, таким образом, занимающий две разные части здания: ручное разделение в хоре, но педаль в переход. Из-за такого расположения педальные трубы пришлось разместить в одной башне, в отличие от обычной пары башен.[5] Педальная башня приближает звук басового основания к ступице, и она также визуально доминирует с западной точки зрения.[6] Восемь старых остановок де Мара и Эверса выживают, интегрированы в творчество Шнитгера и обладают особенным тональным качеством. Помимо своих контрактных требований, Шнитгер также построил Brustpositiv с шестью остановками, а во второй период строительства (1691–1692) добавил восьмиступенчатый Oberpositiv, который был привязан к ключевому мероприятию Brustpositiv; оба играются из третьего руководства. У органа теперь было 46 ступеней и пять делений на три ручных клавиатуры и педали.[7]

Архитектурный дизайн и расположение подразделений уникальны для Schnitger. Четыре ручных подразделения расположены друг над другом и позади друг друга: Rückpositiv, Brustpositiv, Hauptwerk и Oberpositiv. Трехбашенные фасады Hauptwerk и Rückpositiv соответствуют друг другу. В каждой возвышенная многоугольная центральная башня соединена с остроконечными боковыми башнями двухэтажными трубными квартирами. Промежуточные карнизы отделяют верхние квартиры от нижних. На фасаде Hauptwerk трубы верхних квартир, а в Rückpositiv трубы нижних квартир - фиктивные. Боковые башни и балки двух ручных корпусов объединены под общими консолями. Верхняя и нижняя консоли профилированы, каждая имеет фриз и карниз. К корпусам Rückpositiv и Hauptwerk на восточной стороне корпусов, обращенных в сторону хора, прикреплена боковая труба-балка с трубами-пустышками. В верхнем главном корпусе это продолжается в трех дополнительных трубных квартирах, которые доходят до вершины первого причала хора и закрывают проем, через который говорит Оберпоститив. К средней трубной квартире примыкают две двухэтажные квартиры с трубными муфтами.[8]

Сегментированные консоли соединяют верхнюю часть основного корпуса с более узкой нижней частью, в которой находится консоль и двери Brustpositiv. Они двустворчатые, наполнены ажурной резьбой из листьев и завитков аканта. Коробчатый фасад «Оберпозитив» состоит из четырех трубных квартир с широкими слоистыми деревянными трубками-пустышками, а в сторону хора - еще одна трубная квартира. На Оберпозитиве использован плоский резной орнамент. Многоугольная башня с педалями на перекрестке пирса увенчана спиралью и трубящим ангелом. Все поля трубок окаймлены сверху и снизу перфорированными и позолоченными абажурами. Как и в случае корпусов Hauptwerk и Rückpositiv, плафоны для педалей изготовлены из позолоченного аканта с завитками. Три трубящих ангела на двух центральных башнях с ручным управлением и на педальной башне приписываются Кристиану Прехту из Гамбурга.[8]

Позже работа

С середины девятнадцатого века в ходе различных ремонтов и приспособлений к изменяющимся вкусам современников многие упоры, а также клавиатура и мехи были заменены уродливым образом. В 1917 году футляры для труб (основные упоры Hauptwerk, Rückpositiv и Pedal, а также фиктивные трубы на восточной стороне органа) были реквизированы в военных целях и, следовательно, были утеряны.[9]

Реставрации

Длительный этап реставраций в ХХ веке начался в 1927 году в начале XIX века. движение за реформу органов с исследованиями Кристхарда Маренхольца и Ханса Хенни Янна; после этого П. Фуртвенглер и Хаммер восстановили большую часть органа в 1929/1930 годах, в пределах имеющихся знаний того времени. Однако недостающие ноты короткой октавы и высший c-диез до g каждого мануала (в педали от d-диез до g) были помещены на дополнительные пневматические сундуки, и была построена новая консоль с четырьмя мануалами, позволяющая Брустпозитив и Оберпозитив будут играть отдельно. Оберпозитив и педаль повсюду получили пневматическое действие.[10] После военного демонтажа органа на хранение (1943 г.), затем повторного монтажа (в 1945/1948 гг.), А затем различных реставрационных работ, проведенных Полом Оттом в 1948 и 1957-1959 годах, его тональное и техническое состояние изменилось. становятся крайне неудовлетворительными. Даже трубопроводы не избежали помех из-за пониженного давления ветра.[2]

Так было до реставрации Юрген Аренд, проводившийся с 1981 по 1985 год в соответствии со строгими стандартами сохранения памятников и запланированный церковным музыкантом и органологом Райнхардом Руге, работавшим в Ludgerikirche, чтобы прежнее великолепие звучания органа вновь полностью раскрылось. Аренд реконструировал 25 упоров, клавиатуры, три клиновых сильфона, ветровые каналы, вентиляторы, тремулянты и детали механизма.[11] В частности, его реконструкция принципов и тростниковых упоров считается мастерской.

Темперамент

Текущий темперамент органа Norden является измененным или расширенным. имел в виду один темперамент, который бывший органист и кантор Санкт-Люджери, Рейнхард Руге (* 1934) разработал для этой реставрации.[12] Он обеспечивает большую чистоту органного звука без волчьей квинтэссенции в тональности с небольшим количеством случайностей, но также позволяет играть в большем количестве клавиш, чем обычно считается приемлемым для строго определенной темперации.

Схема:

  • Семь пятых сужены на 1⁄5 пифагорейской запятой; 697,3 цента каждый: F - C - G - D - A - E - B - F #
  • Две пятых расширены на 1/5 пифагорейской запятой; 706,6 центов: A ♭ - E ♭ - B ♭
  • Три чистых пятых; По 702 цента: F # - C # - G # и B ♭ - F

Характерной чертой темперамента Нордена является разделение запятой по Пифагору 1/5, то есть одинаково хорошие мажорные аккорды на F, C, G и D. Пятые и мажорные трети этих четырех аккордов бьются с одинаковой скоростью в закрытом положении. : например, c1 - g1 и c1 - e1 бьются с частотой около 2,3 Гц. В результате в этих аккордах достигается особенно гармоничный эффект. К этому означающему ядру присоединяются клавиши по обе стороны круга квинт, которые звучат постепенно более напряженно с увеличением числа случайностей (ля мажор, ми мажор, си мажор или си мажор и ми мажор), сравнимые с колодцем. закаленный тюнинг. Остальные трети самых удаленных клавиш четко обозначены двумя широкими пятыми, которые делят и уменьшают волка. Но их можно использовать попутно (особенно ля мажор), в зависимости от музыкального контекста или регистрации.

Третьи или пятые наcграммdаебf #c # / d ♭g # / a ♭e ♭ / d #б ♭ж
Пятый (цент)
Фракция пит. С.		697,3
-1⁄5		697,3
-1⁄5		697,3
-1⁄5		697,3
-1⁄5		697,3
-1⁄5		697,3
-1⁄5		702
0		702
0		706,6
+1⁄5		706,6
+1⁄5		702
0		697,3
-1⁄5
Мажорная треть (цент)389.1389.1389.1393.7398.4407.8417.2417.2412.5403.1393.7389.1
Малая треть (цент)294.1303.5308.2308.2308.2308.2308.2303.5298.8289.4284.8284.8

Темперамент Нордена можно рассматривать как дальнейшее развитие модифицированных или расширенных настроек, которые Харальд Фогель разработан для восстановления (1975 г.) органа в Церковь Святых Космы и Дамиана, Стаде. Он оказался очень успешным и с тех пор использовался, как и в некоторых других новых и восстановленных органах, включая следующие:

  • Остил (Эдо Эверс, 1619)
  • Эмден-Ларрелт (Джон Милленсис, 1619)[13]
  • Эдеркварт (Арп Шнитгер, 1678–1682)[14]
  • Пилсум (Валентин Ульрих Гротиан, 1694)
  • Дорнум (Герхард Святой, 1710–1711)
  • Мариенхафе (Герхард Святой, 1710–1713)
  • Мелле, Святой Матфей (Хинрих Клаузинг или Иоганн Беренхард Клаузинг, 1713)[15]
  • Сен-Максимен-ла-Сент-Бом (Прованс / Франция), Сент-Мари-Мадлен (Жан Эспри Иснар, 1772–1774)[16]
  • Центр Розы Университета Калгари, Канада (Хендрик Аренд, 2006, указ. 172)[17]

Диспозиция

Состояние органа в 1985 году показывает первоначальное расположение:

I Rückpositiv CDE – c3
1.Главный8′А
2.Gedact8′п
3.Октав4′S
4.Rohrfloit4'S
5.Октав2′п
6.Waldfloit2′S
7.Ziffloit1′S
8.Sexquialt IIп
9.Тертиан IIS
10.Шарфф В.И.А
11.Дульциан8′А
Тремулянт
Cimbelstern
II Hauptwerk CDEFGA – c3
12.Главный8′А
13.Quintadena16′п
14.Rohrfloit8′п
15.Октав4′п
16.Spitzfloit4′А
17.Quinta3′А
18.Насат3′А
19.Октав2′E
20.Драгоценный рог2′S
21.Mixtur VIА
22.Цимбел IIIА
23.Троммет16′А
Vogelgesang
III Брустпозитив CDEFGA – c3
24.Gedact8′S[Anm. 1]
25.Plockfloit4′S[Anm. 1]
26.Главный2′А
27.Quinta1 1⁄2′S
28.Шарфф IVS
29.Царственный8′А


III Оберпозитив CDEFGA – c3
30.Hollfloit8′S[Anm. 1]
31.Октав4′S
32.Flachfloit2′S
33.Раушпфейфф IIА
34.Шарф IV – VIА
35.Троммет8′А
36.Vox humana8′А
37.Шалми4′А
Тремулянт
Педаль CDE – d1
38.Главный16′А
39.Октав8′п
40.Октав4′А
41.Раушпфейфф IIА
42.Mixtur VIIIА
43.Посаун16′А
44.Троммет8′А
45.Троммет4′А
46.Корнет2′А
Примечания
  1. ^ а б c Деревянный.
P = предыдущий орган Эдо Эверса (или Андреаса де Маре)
S = Арп Шнитгер
A = Юрген Аренд

Технические данные

  • 46 остановок, 76 рядов труб, 3,110 труб.
  • Система ветра:
    • 3 клиновых сильфона (Ahrend)
    • 5 обратных клапанов (вентил.)
    • Давление ветра: 71,5 мм
  • Ветровки (Schnitger)
  • Механизм / действие (Аренд):
    • Клавиатуры (Ahrend)
    • Ключевое действие: механическое
    • Остановка действия: механическая
  • Темперамент:
    • Изменено означает один
    • Высота звука: 5⁄8 тона выше a1 = 440 Гц

  • Рюкпозитив (слева), Hauptwerk (в центре), педальная башня (справа)

  • Трубы Рюкпозитива

  • Деревянные трубы Brustpositiv: Plockfloit и Gedact

Библиография

  • Ханс Мартин Бальц (2008): Göttliche Musik. Оргельн в Германии. Штутгарт: Конрад Тайсс. ISBN  978-3-8062-2062-9. С. 50–51.
  • Корнелиус Х. Эдскес, Харальд Фогель, перевод Джоэла Спирстра (2016). Арп Шнитгер и его работа. Бремен: Издание Фалькенберга. ISBN  978-3-95494-092-9. С. 24–27, 152–153.
  • Густав Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. Ein Beitrag zur Geschichte des Orgelbaues im Nord- und Ostseeküstengebiet. Кассель: Bärenreiter. ISBN  3-7618-0261-7. С. 148–152.
  • Вальтер Кауфманн (1968). Die Orgeln Ostfrieslands. Аурих: Ostfriesische Landschaft. С. 181–187.
  • Райнхард Руге (2019). Die Arp-Schnitger-Orgel in der Ludgerikirche zu Norden (Остфрисландия). В: Франц Йозеф Штойбер (ред.). Schöne Orgeln. Baugeschichte - Klang - Prospektgestaltung. Лаабер: Фигаро. ISBN  978-3-946798-17-0. С. 202–209.
  • Рейнхард Руге, Ev.-luth. Kirchengemeinde Norden (ред.) (1985). Arp-Schnitger-Orgel Ludgerikirche Norden 1686–1692, 1981–1985. Norden.
  • Харальд Фогель, Гюнтер Ладе, Никола Боргер-Кевело (1997). Оргельн в Нижней Саксонии. Бремен: Хаушильд. ISBN  3-931785-50-5. С. 178–181, 353–354.
  • Харальд Фогель, Райнхард Руге, Роберт Ноа, Мартин Строманн (1995). Orgellandschaft Ostfriesland. Норден: Зольтау-Курьер-Норден. ISBN  3-928327-19-4. С. 27–31, 154.

Рекомендации

  1. ^ Эдскес, Фогель (2016): Арп Шнитгер и его работы. п. 152.
  2. ^ а б Фогель, Руге (1995). Orgellandschaft Ostfriesland. п. 31.
  3. ^ Руге (1985). Arp-Schnitger-Orgel Ludgerikirche Norden. п. 11.
  4. ^ Фогель, Руге (1995). Orgellandschaft Ostfriesland. п. 28.
  5. ^ Руге (1985). Arp-Schnitger-Orgel Ludgerikirche Norden. п. 12.
  6. ^ Руге (2019). Die Arp-Schnitger-Orgel in der Ludgerikirche zu Norden (Остфрисландия). п. 208.
  7. ^ Фогель, Руге (1995). Orgellandschaft Ostfriesland. п. 29.
  8. ^ а б Эдскес, Фогель (2016). Арп Шнитгер и его работы. п. 24.
  9. ^ Эдскес, Фогель (2016). Арп Шнитгер и его работы. п. 153.
  10. ^ Руге (2019). Die Arp-Schnitger-Orgel in der Ludgerikirche zu Norden (Остфрисландия). п. 205.
  11. ^ Руге (2019). Die Arp-Schnitger-Orgel in der Ludgerikirche zu Norden (Остфрисландия). п. 207.
  12. ^ Ибо Ортджес (2016). Unbekanntes über Schnitger-Orgeln. Hinweise, Funde, Hypothesen, Zuschreibungen. В: Ars Organi. Vol. 64, No. 1, pp. 24–33, здесь: p. 26.
  13. ^ Паж Аренд Оргельбау, op. 1. Проверено 24 августа 2019.
  14. ^ Стефани Абке, Стефани Кениг (2014). Gesamtkunstwerk und kulturelles Erbe. Orgelrestaurierungen 2002–2014. Ольденбург: EWE Stiftung. п. 49 (онлайн В архиве 2018-12-21 в Wayback Machine. Проверено 24 августа 2019 г.).
  15. ^ Мелле, Святой Матфей. Проверено 24 августа 2019.
  16. ^ Association des amis de la basilique Saint-Maximin-la-Sainte-Baume (ред.). (2000). Le grand-orgue français de Jean-Esprit Isnard. Базилика Сент-Мари-Мадлен, Сен-Максимен-ла-Сент-Бом, 1772–1774. Экс-ан-Прованс: Эдисуд. ISBN  2-7449-0200-4.
  17. ^ Паж Аренд Оргельбау, op. 172, Дата обращения 24 августа 2019.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Орган Святого Люджери в Нордене в Wikimedia Commons

Координаты: 53 ° 35′43,7 ″ с.ш. 7 ° 12′14.1 ″ в.д. / 53,595472 ° с. Ш. 7,203917 ° в. / 53.595472; 7.203917