Павлос Каррер - Pavlos Carrer

Павлос Каррер

Павлос Каррер (также Паоло Каррер; Греческий: Παύλος Καρρέρ; 12 мая 1829 - 7 июня 1896) был Греческий композитор, один из лидеров Ионическая музыкальная школа искусств и первым, кто создал национальные оперы и национальные песни на греческие сюжеты, греческие либретто и стихи, а также мелодии, вдохновленные народными и городскими популярными музыкальными традициями современной Греции.

биография

Первая страница песни Павлоса Каррера "Anthos kai Avgoula"

Каррер был потомком знатной семьи Занте. Он изучал музыку на своей родине у итальянских учителей Джузеппе Крикка, Франческо Марангони и, возможно, в Корфу с участием Николаос Мантзарос. Прирожденный музыкальный талант, но также гармонирующий с культурной атмосферой Ионические острова В то время, когда доминировали итальянская опера и западноевропейская культура, он сочинил свои первые небольшие музыкальные произведения в конце 1840-х годов. Оперная сцена Il pellegrino di Castiglia привлекла внимание публики, когда была поставлена ​​в Муниципальном театре «Аполлон» в г. Занте.[1]

В 1850 году, в разгар Рисорджименто молодой Павлос Каррер переехал в Милан, оперная столица Европы (в то время находившаяся под австрийской оккупацией), чтобы специализироваться на музыкальных исследованиях. Там он брал частные курсы у Раймондо Бушерона, Пьетро Тассистро и Джузеппе Винтера. В том же году он дал концерт в "Каркано 'Театр с его первыми инструментальными произведениями. Он также написал музыку к балету Томазо Касати. Бьянка ди Бельмонте, произведено на заводе «Театр делла Каноббиана ’.[2] Направленный Франческо Лукка, влиятельным итальянским музыкальным издателем, Каррер дебютировал как оперный композитор в августе 1852 года в театре "Каркано ', с участием Данте и Бис, опера в трех частях на либретто Серафино Торелли. Произведение, которое, похоже, рассердило австрийскую полицию своим политическим подтекстом, посвящено итальянскому национальному поэту. Данте Алигьери, его нереализованной любви к Беатрис Портинари, его политической деятельности и написанию Божественная комедия. В следующем году Каррер сотрудничал с хореографом Андреа Палладино в постановке комического балета под названием Кадет, иль барбьер, который был поставлен в "Ла Каноббиана 'Театр с посредственным успехом.[2] Однако этот же год принесет молодому композитору большой успех: трехактная опера. Изабелла д'Аспено, который был представлен на выставке «Сан-Джакомо 'Театр Корфу, после чего последовала триумфальная серия выступлений на миланском фестивале "Каркано '(Апрель 1854 г. и март 1856 г.). Произведение на либретто неизвестного автора, подписанного инициалами R.G.S. (возможно, Джузеппе Сапио), занимает важное место в итальянском оперном творчестве меццо оттоценто, как кажется, был одним из многих прототипов Верди Известная опера, Un балл в масках.[3]

Успех Каррера на миланской сцене был увенчан постановкой большой оперы. Ла Редивива, в трех действиях на либретто Джузеппе Сапио. Работа была встречена с энтузиазмом, когда она была представлена ​​на выставке «Каркано »(Январь 1856 г.). Успех был продолжен в« Театро Комунале »г. Комо (Январь 1857 г.) и на «Сан-Джакомо 'Корфу (декабрь 1857 г.). Во время своего пребывания в Италии Каррер также сочинял салонную музыку, особенно оперные парафразы для фортепиано и флейты, танцы и сольфеджио упражнения.[1]

Мечтая создать национальную музыку и стать первым греческим национальным композитором, Каррер был репатриирован в 1857 году и поселился в Занте. Он работал дирижером и импресарио в местных театрах, преподавал музыку и женился на талантливом сопрано и переводчике его произведений. Изабелла Гиатра. В это же время он написал свою первую национальную оперу - четырехактную. Марко Боццари (1858–60), а также многочисленные художественные песни на греческие тексты, среди которых знаменитые клефтико, "Ho Gero Dēmos" [Старик Демос]. Эта песня, написанная в традиционном греческом стиле демотика, был включен в вышеупомянутую оперу. Марко Боццари, после череды злоключений, вызванных его патриотическим и антиосманским содержанием, открылись в Патры в апреле 1861 года. Считается самым известным произведением Каррера и самой популярной греческой оперой в течение 19 и начала 20 веков, с записью более 45 различных постановок. Произведение, изначально составленное на итальянское либретто, написанное Джованни Какчалупи, вскоре было переведено и исполнено на греческом языке, часто вызывая энтузиазм публики в театрах, где оно было представлено.[4]

Сходными по концепции, хотя и более сложными в плане композиции, являются две другие его национальные оперы, восточная и атмосферная. Кира Phrosyinē (либретто Элисаветиоса Мартинегкоса в исполнении «Аполлона» Занте, в ноябре 1868 г.) и в героическом стиле Despo (либретто Антониоса Манусоса, открытое на опере «Аполлон» Патры, в декабре 1882 г.). И первое, зрелое произведение с сильным колоритом и чувственностью, и второе, опера с ярко выраженной национальной печатью, насыщенная традиционными мелодическими узорами, отпечатаны на компакт-диске и доступны для публики.[5]

Наряду со своими национальными мелодрамами Каррер продолжал сочинять оперы в итальянском стиле, такие как Фиор ди Мария (либретто Джованни Каччалупи, постановка Сан-Джакомо г. Корфу, в январе 1868 г.), в котором обнаруживаются реалистические и доверистические элементы. Решительные шаги к драматическому и музыкальному реализму были сделаны с его исторической оперой. Мария Антониетта (либретто Джорджо Рома, открытое в театре Фосколос им. Занте, Январь 1884 г.).[6]

Особое место в его оперном творчестве занимает Марафон-саламин, амбициозная опера в четырех частях (сочинена c.1886–8), сочетая классическую тему с музыкальной идиомой протоимпрессионизма и намеком на вагнеровские объединяющие процедуры. Каррер никогда не видел эту последнюю оперу на сцене, поскольку впервые она была представлена ​​в Афинах через 115 лет после ее сочинения в Греческой национальной опере.[7]

Наконец, Каррер оставил в наследство два незавершенных проекта - трехактную оперу в национальном стиле. Lambros il brulottiere (ок. 1886 г.) и оперетта Конте Спургитис [Граф Воробей] (1886–187).[8] Есть также скудные свидетельства другой оперы, неопознанной и утерянной сегодня, под названием Дон Пинья.[2]

Павлос Каррер был одним из самых популярных и широко исполняемых композиторов Греции XIX века, добившись при этом значительной репутации в Италии. Он внимательно следил за развитием европейской оперы, прислушивался к художественному модерну и постоянно обновлял свою композиционную практику. В его музыкальном стиле очевидны итальянские влияния, в основном из среднего периода Верди и позднего бельканто. Тем не менее, его музыкальный стиль отличается уникальным личным стилем и его стремлением привнести греческий национальный колорит в свои творения. Павлос Каррер сыграл ведущую роль в наиболее характерной эволюции греческой художественной музыки, которая имела место на Ионических островах в середине 19 века и касалась первых систематических усилий по созданию национальной оперы.[2]

Работает

стадия
  • Il pellegrino di Castiglia (оп-сцена, Г. Лагуидарас), Занте, c1849–50, потеряно
  • Бьянка ди Бельмонте, 1850 (azione coreografica, T. Casati), Милан, Каноббиана, декабрь 1850 г., музыка утеряна, опубл. lib в I-Mc
  • Данте и Бис c1851–2 (melodramma storico -antastico, 3, S. Torelli), Милан, Каркано, 24 августа 1852 г., музыка утеряна, pubd lib в I-Mc
  • Кадет, Иль Барбьер 1853 г. (комический балет, А. Палладино), Милан, Каноббиана, 4 июня 1853 г., музыка утеряна, опубл. lib в I-Mb
  • Изабелла д'Аспено 1853 (melodramma tragico, 3, ‘R. G. S.’, в честь Eu. Scribe), Корфу, С. Джакомо, 7 февраля 1854 г., I-Mc
  • Ла Редивива 1855 (tragedia lirica, prol., 3, G. Sapio, по Б. дю Самблону, An. Bourgeois и G. Lemoine), Милан, Каркано, 19 января 1856 г., I-Mc
  • Марко Боццари, 1857–60 (tragedia lirica, 4, G. Caccialupi), Патры, Аполлон, 18 [30] апреля 1861 г., музыка утеряна, опубл. lib.
  • Фиор ди Мария, ovvero i misteri di Parigi, 1867 (os, 4, G. Caccialupi, по Э. Сью), Корфу, Сан-Джакомо, январь 1868 г., vs, Gr-An
  • Ē кира Phrosynē [Леди Фросине] 1868 (os, 4, Э. Мартинегкос, по Ар. Валанритесу), Занте, Аполлон, 16 ноября 1868 г.
  • Мария Антониетта, 1873 (melodramma storico-tragico, 4, G. Romas), Занте, Фосколос, 28 января 1884 г.
  • Despō, ē hēroïs tou Souliou [Деспо, героиня Сули], 1875 (os, 1, A. Manousos), Патры, Аполлон, 25 декабря 1882 г.
  • O Psōmozētēs [Старый нищий], 1875 г. (операционная сцена, Аль-Соутс), Афины, Парнас, 25 марта 1887 г.
  • Маратон-Саламин, 1886–8 (op., 4, A. Martzokis), Афины, Олимпия, 9 февраля 2003 г.
  • Запланированные оперы: Lambros il brulottiere, c1879–85 (OS, El. Martinengos), MS lib. фраг., незаконченный Конте Спургитис [Граф Воробей], c1886–9 (оперетта, 3, И. Цакассианос), дуэт, изд. Asty, Афины (18 декабря 1888 г.), незавершенный, утерян.
Другой вокал
  • Священный: православная литургия, 4 муж. Ст., Октябрь 1886 г., утрачено; Ina ti efryaxan ethni (Пс. II), Музей Бенакиса, Афины; Missa breve (Ky, Gl, Cr, San), Искупитель Хесу, Создатель Veni, Tantum ergo: все атрибуты. Каррер
  • С оркестром: O Demos (А. Валаоритис), 1859, O stratiotis / Asma polemou [Солдат / Военная песня] (А. Мануссос), 1859, Anthi [Цветы] (Дж. Кандианос-Ромас), 1859, I anthopolitra [Цветочница] (Дж. Карвеллас) 1867 г., Vassilikos hymnos [Королевский гимн], 2 настройки, до 22 апреля 1875 г., O psomozitis [Старый нищий] (А. Сустос), до 22 апреля 1875 г. agapi mou [возьми розу, моя дорогая]: весь музей Бенакиса, Афины; Нани-нани [Колыбельная] до 22 апреля 1875 г .; Nyktosynavlia (Kytta ti ahno fengari) [Серенада (Взгляни на бледную луну)], 1885, Филармония, Корфу; 3 песни (Д. Соломос), мужской хор, мандолината: I xanthoula [Прекрасная Дева], I farmakomeni [Отравленная], Pia ein 'ekeini [Кто эта Дева]; Мистерион Хороу [Тайна шара], потерян
  • С акк., В основном 1м: Una notte sul Pireo, romanza (Милан,? До 1857 г.); 5 песен, 1859 г. (Афины, 1887 г.) I katadhiki tou Kléphti [Осуждение клефта] (И. Типалдос), Barcellona Greca / I fyghi [Бегство] (И. Тиалдос), O Demos [Старый Демос] (А. Валаоритис), Фенгари: Dhiati glyko fengari mou [Луна: Почему, о сладкая луна] (А. Мануссос), Я Мария / Molis éfenge t'asteri [Мария / Как только восходила звезда] (И. Типалдос); О антос ке и авгула [Цветок и рассвет] (Соломос), 1859 г. (Афины, c1906); O stratiotis, 1859 (Афины, н.э.), также орхидея; Anthi, 1859 (Афины, н.э.), также орхидея; Орфано [Сироте] (А. Парасхос) до 22 апреля 1875 г. (Афины, н.э.); Mana ke paedhi [Мать и дитя] (Афины, без даты); Pes mou [Скажи мне] (Соломос) (Афины, без даты); I anthopolitra, к 1867 г., также орхидея; O psomozitis, до 22 апреля 1875 г., Музей Бенакиса, Афины, также orchd; Филима [Поцелуй] (Г. Залокостас) до 22 апреля 1875 г., Музей Бенакиса, Афины; Hymnos pros tin patridha [Гимн Отечеству], Музей Бенакиса, Афины; Louloudhia emazoxa [Я собрала цветы]; Афинская дева (Г.Г. Байрон), 2 фрагмента, 1 в музее Бенакиса, Афины; O koukos [Кукушка], сомнительно, но в руке Каррера; 7 других песен потеряны; 8 сольфеджи, 1857 г., потеряно.
Инструментальная
  • Pf solo, изданный в Милане до 1857 г .: 44 оригинальных пьесы, утеряны, кроме опп. 7–10, 12–15 (1851), 24 (c1851); 40 парафраз и транскрипций, утеряны, кроме Луизы Миллер, кадрили (1851), Divertimento sopra i motivi di Trovatore, pf 4 hands, op.50 (1853), La traviata, divertimento brillante, pf 4 hands, op.55 (1854) , Deux pot-pourris brillants sur les meilleurs motifs des Vêpres siciliennes, pf 4 руки, op.87-8 (nd), Simone Boccanegra, divertimento, pf 4 руки, op.98 (nd)
  • Пф соло, после 1857 г .: 45 пьес, 1863–73, все рукописи, вкл. 15 в Музее Бенакиса, Афины; другие работы, утеряны
  • Другие произведения: Marcia funebre nell'opera La rediviva, transcr. группа, после 1856 г .; 1885: Полька Din-don, insts, 1885, Музей Бенакиса, Афины; Марш, фа, полоса; безымянная работа, F, группа, Pot pourris greco di Paolo Careri, группа pts; 2 вальса: A 15 anni, fl, Alleati, fl, а также fl, pf: оба перечислены в каталоге Рикорди (c1905); Giardino musicale: 20 фантазийных сопр и лучших мотивов современных опер, fl, pf, op.67, коллаб. Ф. Пицци; многие другие переводы, в основном fl, pf, некоторые pubd (Milan, n.d.), другие перечисленные в каталоге Ricordi (c1905)
  • Основные издатели: Canti, Féxis (Афины), Lucca (Милан), Veloudhios

Записи

  • Павлос Каррер, Деспо, Маркос Ботсарис (отрывки) (LP выпущен «Друзья музея Соломоса и выдающихся Зантиотов», Занте, 1989 г.) EMI MT15117
  • Паоло Каррер, Фроссини (Лира, ML0669 / 70, 1998)
  • Паоло Каррер, Despo (Lyra, CD0792,2002) (эта запись включает, помимо Despo, прелюдия к «Изабелле д'Аспено», увертюра к «Марии Антониетте», «Геро-демос», три песни для сопрано с оркестром и полька для оркестра)

Смотрите также

использованная литература

  • Э. Легран: Ionienne du quinzième siècle à l'année 1900 г., изд. Х. Перно, iii (Париж, 1910)
  • Н. Варвианис: "Павлос Каррерис", Elliniki dhimiourghia [Греческое творение], viii / 85 (1951), 276–80.
  • Г. Леотсакос, изд .: Pavlou Carrer Apomnimonevmata ke Katalogos ergon ke moussikon heirographon [Мемуары Павлоса Каррера и каталог его произведений и музыкальных рукописей] (Афины, 2000)
  • Г. Леотсакос: Павлос Каррер: Apomnimonevmata kai Ergografia [Павлос Каррер: Мемуары и произведения] (Афины, музей Бенаки / Ионический университет, музыкальный факультет, 2003 г.)
  • А. Ксепападаку, Павлос Каррер, FagottoBooks, Афины: 2013 г.
  • А. Ксепападаку, Оперы композитора Павлоса Каррера Занте, 1829-1896 гг.. Кандидат наук. Диссертация, Ионический университет, факультет музыкальных исследований, Корфу: 2005.
  • А. Ксепападаку, «Тонкая красная линия». Опера Мария Антониетта и вторая европейская попытка Павлоса Каррера »в трудах конференции Ионический оперный и музыкальный театр до 1953 года., Афины: Афинский университет - кафедра. театроведения, Афинский государственный оркестр и Афинский концертный зал
  • А. Ксепападаку, «Национальный элемент в Ионической опере. Дело Павлоса Каррера », Ариадна, Научный вестник философского факультета Критского университета, Ретимно: 2011, 169–199.
  • А. Ксепападаку, «Злополучный оперный марафон-Саламин», в Parabasis, Научный бюллетень, 5, Афины: Афинский университет - кафедра. театроведения, 2003, 41–51.
  • А. Ксепападаку, «Марко Боццари» Павлоса Каррера, «национальная» опера », в Moussikos Logos, 5, Корфу: Ионический университет-кафедра. музыкальных исследований, 2003, 27–63.
Конкретный
  1. ^ а б Ксепападаку, Авра (2013). "Павлос Каррер [Паоло Каррер]". Музыкальный словарь Grove. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  2. ^ а б c d Ксепападаку, Авра (2013). Павлос Каррер. Афины: Fagottobooks. С. 30–37. ISBN  9789606685521.
  3. ^ Ксепападаку, Авра (2012). "Изабелла д'Аспено или переодевания Густава: неизвестный прототип Un Ballo in Maschera". 17-я раз в два года конференция по музыке девятнадцатого века (Эдинбург, июнь 2012 г.).
  4. ^ Ксепападаку, Авра (2003). "Марко Боццари" Павлоса Каррера, "национальная" опера ". Moussikos Logos. 5: 27–63.
  5. ^ Ксепападаку, Авра (2010). «Национальный элемент в Ионической опере. Дело Паоло (Павлоса) Каррера». Ариадна. 16: 169–199.
  6. ^ Ксепападаку, Авра (2013). "Мария Антониетта: последняя итальянская опера Павлоса Каррера и вторая европейская попытка". Moussikos Logos. 0.
  7. ^ Ксепападаку, Авра (2004). «Злополучная опера« Марафон-Саламин »'". Parabasis. 5: 111–121.
  8. ^ Xepapadakou Avra ​​&, Чаркиолакис Александрос (2017). Перемежается музыкальными развлечениями. Музыка в греческих салонах девятнадцатого века. Афины: Греческий музыкальный центр. ISBN  9786188000643.

внешние ссылки