Исполнительские права - Performing rights

Не путать с Права исполнителя.

Исполнительские права имеют право выполнять Музыка на публике. Это часть Авторские права закон и требует оплаты музыки композитор /лирик и издатель (с роялти обычно делят 50/50 между двумя).[нужна цитата ] Выступления считаются публичными, если они проходят в общественном месте и публика находится за пределами обычного круга друзей и семьи, включая концерты ночные клубы, рестораны и т. д. Публичное исполнение также включает вещание и кабельное телевидение. телевидение, радио, и любое другое транслируемое исполнение живой песни.

Разрешение на публичное исполнение песни должно быть получено от правообладателя или организации коллективных прав.[нужна цитата ]

По регионам

Соединенные Штаты

в Соединенные Штаты, вещатели могут оплачивать использование музыки одним из двух способов: они могут получить разрешение / лицензию непосредственно у владельца авторских прав на музыку (обычно у издателя), или они могут получить лицензию у ASCAP, ИМТ, SESAC использовать всю музыку в своем репертуаре. ASCAP, BMI и SESAC - три общества по защите прав исполнителей в США, и после получения оплаты от вещателей они несут ответственность за выплату компенсации авторам музыки и издателю.

«Выполните работу, защищенную авторским правом»

Основные положения, регулирующие исполнительные права правообладателя, изложены в подразделах 4 и 6 статьи 106 Закона США об авторском праве.[1] В разделе S.106 перечислены исключительные права, принадлежащие владельцу авторских прав, а в подразделах 4, 6 перечислены конкретные охраняемые работы, которые владелец может публично исполнять. Подраздел 6 был добавлен в 1996 году, чтобы предоставить владельцам звукозаписей исключительное право на публичное исполнение своей работы.[2] До 1996 года владельцы авторских прав на звукозаписи не пользовались никакими правами на публичное исполнение, но после внесения поправок на звукозаписи было предоставлено ограниченное право на публичное исполнение посредством цифровой передачи звука.[1]

§101 Закона объясняет, что произведение выполняется, когда произведение декламируется, воспроизводится, воспроизводится, танцуется или исполняется либо непосредственно, либо с помощью любого устройства или процесса.[3] Определение становится более широким в случае кинофильма или другого аудиовизуального произведения, когда произведение выполняется, когда его изображения отображаются в любой последовательности или когда звуки, сопровождающие произведение, слышны.[3] Из-за очень широкого определения понятия «исполнение» практически каждое исполнение произведения, защищенного авторским правом, будет представлять собой перформанс. Помимо капризного определения, следует отдельно отметить исполнение музыкальных композиций и лежащие в основе звукозаписи. Каждый раз, когда выполняется исполнение музыкального произведения, также выполняется звуковая запись, воплощающая это исполнение, за исключением, конечно, случая, когда музыкальное произведение было записано впервые. Причина, по которой следует различать музыкальное исполнение и звукозапись, заключается в том, что авторские права вполне могут принадлежать разным сторонам и, таким образом, регулироваться разными правилами.

Чтобы ограничить это очень широкое право, только правообладатели имеют право выполнять свои работы публично, но частные исполнения не подлежат нарушению. Хотя в §101 Закона нет конкретного определения «публичного», публичное исполнение определяется двумя способами:

  • Пункт о публичном месте Этот подход основан на интуитивном значении слова «публичный». Согласно §101, выступление является публичным, если оно предназначено для значительного числа людей, не входящих в круг семьи и друзей исполнителя.[3] Таким образом, ресторан, играющий по радио песню, которую могут услышать посетители, которые едят, будет представлять собой публичное представление.
  • Положение о передаче Исполнение также является публичным, когда оно передается или передается через любое устройство или процесс представителям публики, независимо от того, получает ли данная публика исполнение в одном месте и в одно время, т. Е. Передача, полученная публикой отдельно и индивидуально также будет являться публичным исполнением.[3] Таким образом, радиостанция, передающая охраняемое произведение посредством радиоволн или аналоговых волн, или кабельные компании, передающие охраняемые произведения по кабелю непосредственно в дом человека, или любое лицо, транслирующее произведение в Интернете, будут являться публичным исполнением согласно §101.[4]

Решение CableVision

В случае Cartoon Network, LP против CSC Holdings, Inc., 536 F.3d 121 (2d Cir. 2008), консорциум правообладателей, включая Turner Broadcasting, 20th Century Fox, Paramount Pictures и Disney, а также их дочерние компании подал в суд на Cablevision за технологию «Remote DVR», которая позволяла людям приостанавливать, записывать, воспроизводить и перематывать ранее сохраненный контент. Истец оспорил эту новую технологию по трем причинам.

  1. То, что даже кратковременное сохранение фрагментов защищенного произведения в буфере широкополосного медиа-маршрутизатора нарушало право истца на воспроизведение произведения.
  2. Копии, сохраненные на жестком диске Cablevision, также являются нарушением права истца на воспроизведение произведения.
  3. Что передача защищенной авторским правом работы с серверов Cablevision своим клиентам нарушила их право на публичное исполнение работы.[5]

Апелляционный суд отменил решение суда первой инстанции и вынес решение в пользу Cablevision. Отклоняя третье утверждение истца, суд в качестве аргумента принял, что компания Cablevision действительно несет ответственность за передачу.[5] Суд отметил, что даже если для клиента удаленный DVR работал так же, как установить топ DVR действительно, между ними существовала принципиальная разница. Вместо того, чтобы посылать сигналы с пульта дистанционного управления на установленную коробку передач, зритель отправляет сигналы по кабелю на серверы Cablevision, которые затем доставляют программу в дом абонента.[5] Таким образом, Суд посчитал, что удаленный DVR больше походил на видео по запросу услуга, при которой абонент кабельного телевидения использует свою кабельную приставку для запроса передачи контента, такого как фильм, хранящегося на компьютерах на территории кабельной компании. Но в отличие от пользователей службы видео по запросу, пользователи удаленного DVR могут воспроизводить только контент, который они ранее запрашивали для записи.[5] Суд постановил, что, поскольку каждый подписчик обязательно должен будет сделать свою собственную уникальную копию произведения при ее запросе, передача этого уникального произведения будет осуществляться только одному человеку за раз. Только в том случае, если Cablevision передаст произведение нескольким подписчикам с одной и той же точной копии, произведение нарушит право владельцев на публичное исполнение произведения.[5] Таким образом, решающим моментом в деле был тот факт, что каждый подписчик должен был создать свою личную копию работы, защищенной авторским правом.[4] Этот факт был также подчеркнут генеральным солиситором, когда посоветовал Верховному суду не пересматривать решение.[4]

Индия

В разделе 13 Закона об авторском праве 1957 года говорится, что авторское право может существовать в следующих классах произведений: (а) оригинальные литературные, драматические, музыкальные и художественные произведения; (б) кинопленки; и (c) звукозаписи.[6]

Раздел 2 (d) Закона определяет значение слова «автор» произведения. Согласно разделу 2 (d) (ii) композитор должен быть «автором» музыкального произведения.[7] Однако разделы 2 (d) (v) и 2 (d) (vi) были добавлены в Закон на основании поправки 1994 года, согласно которой автор также должен быть продюсером кинопленки или звукозаписи; или же "человек, создающий произведение » когда литературное, драматическое, музыкальное или художественное произведение создается на компьютере.[8]

Раздел 17 считает, что автор произведения является «первым владельцем» основных авторских прав, за некоторыми исключениями. Суть этих исключений заключается в том, что всякий раз, когда автор создает произведение во время работы другого, работодатель (а не автор) будет владеть авторскими правами, если нет договора об обратном.[9] Раздел 14 Закона предоставляет определенные права в отношении владельцев произведений, охраняемых авторским правом, и право на публичное исполнение (или сообщение для всеобщего сведения) является одним из них. Раздел 14 (a) (iii) разрешает публичное исполнение литературного, драматического или музыкального произведения или доведение до всеобщего сведения.[10] Раздел 14 (c) (ii) предоставляет аналогичное право на доведение до всеобщего сведения художественных произведений, в то время как разделы 14 (d) (iii) и 14 (e) (iii) предоставляют это право кинематографическим фильмам и звукозаписям соответственно.[11]

Записанная песня обычно имеет 3 авторских права. «Музыкальное произведение» - это музыкальная мелодия, гармония и ритм, а «литературное произведение» - это сопровождающая лирика. Композитор музыкального произведения считается «автором» музыкального произведения, а лицо, сочиняющее тексты, считается «автором» литературного произведения. Третье «произведение» - это «звукозапись», которая создается, когда музыкальное произведение и литературное произведение записываются на фиксированный носитель. Продюсер, ответственный за запись, считается «автором» звукозаписи. Каждому из этих произведений будет предоставлен отдельный набор прав (одним из которых является право на публичное исполнение), независимо от того, создается ли одно произведение для другого на основании соглашения. Следовательно, даже если продюсер нанял исполнителя для написания песни, авторские права продюсера распространяются только на саму песню (так называемое `` право на синхронизацию ''), а не на основной текст, гармонию, мелодию и ритм - права на которые по-прежнему принадлежат первоначальным авторам.

Раздел 13 (4) Закона об авторском праве признает тот факт, что «звукозапись», включенная в кинематографический фильм, может продолжать пользоваться индивидуальным авторским правом, отдельным и отличным от авторского права на кинематографический фильм.[12] Точно так же это положение также признает, что музыкальное произведение и литературное произведение, включенные в «звукозапись», могут иметь индивидуальные авторские права, отличные от авторских прав на звукозапись. Таким образом, закон признает каждую категорию произведений как отдельное право собственности, которое охраняется само по себе, несмотря на то, что оно включено в другое произведение. Таким образом, композитор музыкального произведения или автор литературного произведения может продолжать сохранять авторское право на свои произведения, несмотря на то, что продюсер выдал лицензию на создание «звукозаписи». То же самое верно и для «звукозаписи», которая включается в кинематографический фильм.

Однако в прошлом Верховный суд игнорировал сферу действия статьи 13 (4), особенно в отношении публичных выступлений. В Индийское общество исполнительских прав v Восточно-индийская ассоциация кинематографистов.,[13] Считалось, что, как только автор лирического или музыкального произведения разделяет свою часть своего авторского права, разрешая продюсеру фильма включить его в кинематографический фильм, продюсер получает исключительное право на публичное исполнение произведения без необходимости обеспечить любое дальнейшее разрешение автора музыкального произведения или лирики. Суд проигнорировал идею, содержащуюся в статье 13 (4), о том, что авторы музыкальных произведений сохраняют независимое право на публичное исполнение даже после лицензирования их для включения в фильм. Суд просто сослался на текст статьи 17, постановив, что в отсутствие договора об обратном продюсеры фильма будут исключительными собственниками охраняемых авторским правом произведений, которые были включены в их фильмы.[14]

Законодательный орган стремился свести на нет действие решения Суда, приняв Закон об авторском праве (поправка) 2012 года. В результате этой поправки авторы будут владеть своими правами на музыку и тексты песен, даже если они были созданы для кинематографа. фильм, независимо от того, что упомянуто в разделе 17.[15] После того, как права на синхронизацию музыки были переданы продюсерам кинематографического фильма, авторы продолжают владеть оставшимися правами, такими как права на публичное исполнение музыки и текстов. Эти оставшиеся права также могут быть переданы авторам по лицензии, но авторы будут иметь право на определенные минимальные гонорары.

Закон о внесении поправок 2012 года был отменен в январе 2018 года на основании (Второго) Закона 2017 года об отмене и изменении.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «17 Кодекс США § 106 - Исключительные права на произведения, охраняемые авторским правом». LII / Институт правовой информации. Получено 2018-05-09.
  2. ^ "Бюро регистрации авторских прав США: право на цифровое исполнение звукозаписей Ac". www.copyright.gov. Получено 2018-05-09.
  3. ^ а б c d «17 Кодекс США § 101 - Определения». LII / Институт правовой информации. Получено 2018-05-10.
  4. ^ а б c Пельтерет, Марк. "CopyrightX: Стенограммы лекций на основе лекций профессора Уильяма В. Фишера III" (PDF).
  5. ^ а б c d е «Cartoon Network LP. LLLP и др. Против CSC Holdings, Inc. и др., № 1: 2006cv04092 - Документ 61 (S.D.N.Y. 2007)». Закон справедливости. Получено 2018-05-10.
  6. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 13» (PDF).
  7. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 2 (d)» (PDF).
  8. ^ "Там же" (PDF).
  9. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 17» (PDF).
  10. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 14» (PDF).
  11. ^ "Там же" (PDF).
  12. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 13 (4)» (PDF).
  13. ^ "Индийское общество исполнительских прав против ассоциации кинематографистов Восточной Индии, 1977 SCR (3) 206". indiankanoon.org. Получено 2018-05-20.
  14. ^ «Индийское общество исполнительских прав против восточноиндийской ассоциации кинематографистов, 1977 SCR (3) 206, 222». indiankanoon.org. Получено 2018-05-20.
  15. ^ «Закон об авторском праве (поправка) 2012 г., раздел 7» (PDF).
  16. ^ «Отменяющий и изменяющий (второй) Закон 2017 г., раздел 2, читать вместе с Приложением 1» (PDF).