Quatre Études de rythme - Quatre Études de rythme

Baining firedancers, Папуа-Новая Гвинея

Quatre Études de rythme (Четыре этюда ритма) - это сборник из четырех фортепианных произведений автора Оливье Мессиан, написанные в 1949 и 1950 годах. Продолжительность спектакля от 15 до 20 минут.

История

Четыре пьесы, которые композитор назвал Études de rythme не «цикл», как у Мессиана ранее Vingt Regards sur l'enfant-Jésus (1944) или Visions de l’Amen (1943). Мессиан сочинил "Neumes rythmiques" и "Mode de valeurs et d’intensités" в 1949 году (последний в Дармштадте) и добавил два других этюда в следующем году, когда он был в Тэнглвуде (Шерлоу Джонсон 1989, 104; Toop 1974, 142). Премьера четырех частей состоялась 6 ноября 1950 г. Тунис (в то время под Французский протекторат Туниса ) самим композитором, который вскоре после этого сделал первую запись этюдов. Французская премьера прошла в Тулуза 7 июня 1951 г. Ивонн Лориод (Анон. нет данных ).

Анализ

Произведение состоит из четырех частей.

  1. "Ile de feu I" (Огненный остров I)
  2. "Mode de valeurs et d'intensités" (Режим продолжительности и интенсивности)
  3. "Neumes rythmiques" (Ритмические Neumes)
  4. "Иль де фе II" (Файер Айленд II)

"Иль де феу I"

Название относится к Папуа - Новая Гвинея, а в тематическом материале этого движения присутствует «вся жестокость магических обрядов этой страны» (Мессиан 1994 ). Пьеса состоит из пяти частей, в которых чередуются пары музыкальных идей. Первая часть каждого раздела - это мелодическая тема с аккомпанементом, вторая - отход, который Мессиан называет черта ("эпизод"). Первый раздел состоит из тематического изложения и черта. Первая половина из следующих трех развивает исходную тему. Пятый и последний раздел вводит новую, более длинную тему в два периода, которые сразу повторяются перед тем, как этюд завершится финальным черта составляющая короткую коду (Бараш 2002, 18–19).

"Mode de valeurs et d'intensités"

Это движение является наиболее обсуждаемым из четырех, поскольку первое произведение европейского композитора применяет числовую организацию к высоте звука, продолжительности, динамике и способу атаки (тембру) (Toop 1974, 142). Поскольку обработка параметров является модальной, а не последовательной (то есть элементы рассматриваются просто как шкала, без каких-либо последствий для того, как они должны быть упорядочены), не возникает вопроса о материале, определяющем форму работы (Toop 1974, 148). По собственному описанию композитора, есть отдельные режимы, состоящие из 36 высот, 24 длительностей, 12 атак и 7 динамик. Шкала длительности разделена на три перекрывающиеся шкалы, которые композитор называет «темпами», которые соответствуют высокому, среднему и низкому регистрам фортепиано и возникают при одновременном наложении. Первый темп использует 12 хроматических длительностей, примененных к полудемикваверу, второй делает то же самое с полуквавером, а третий - с дрожанием (Шерлоу Джонсон 1989, 105).

По словам Мессиана:

Продолжительность, интенсивность и атаки действуют в той же плоскости, что и высоты тона; комбинация режимов раскрывает цвета продолжительности и интенсивности; каждый шаг с тем же именем имеет различную продолжительность, атаку и интенсивность для каждого регистра, в котором он появляется; влияние регистра на количественный, фонетический и динамический звуковой ландшафт, а разделение на три временные области наполняет отрывок духом звуков, которые их пересекают, создавая потенциал для новых вариаций цветов (Мессиан 1994 ).

"Neumes rythmiques"

Этот этюд, первый из четырех, которые будут сочинены, чередует два отдельных набора припевов с более длинными строфами, переданными ритмическим нотам названия. Первый набор рефренов помечен как «тройной ритм en ligne: 1–5, 6–10, 11–15», что означает, что есть три продолжительности: короткая, средняя и длинная, которые постепенно расширяются при каждом повторении с помощью добавление полуквавера.

Второй набор рефренов помечен как «Nombre premier enrythme non rétrogradable» (простое число в не ретроградном ритме) и, как и первый набор рефренов, с которыми они чередуются, расширяется при повторении - в данном случае серией прогрессивно увеличивающиеся простые числа: 41, 43, 47 и 53 полушарие.

Строфы, возникающие между припевами, помечены как «neumes rythmiques, avec résonances ettensités fixes» (ритмические neumes с фиксированными резонансами и интенсивностью). Изучая символы невматической нотации plainchant, Мессиан сформировал идею исследования соответствующих им ритмов. «Во взаимодействии транспозиции невматический символ как указание на извилистую мелодическую сущность теперь применяется к ритмическому мотиву. Каждому ритмическому нейму приписывается фиксированная динамика и резонансы мерцающих цветов, более или менее ярких или мрачных, всегда контрастирующих». (Мессиан 1994 ).

Коллажоподобная ритмическая структура вырастает из ямбического ритма в начале первой строфы. Как и в припевах, есть процесс увеличения при повторении, в котором добавляются новые единицы длительности, чтобы сформировать более сложные ритмические ячейки. Высота звука вырастает из основного седьмого и тритона, находящегося в начале первой строфы и в ее третьем такте, соответственно. К разным группам применяются пять основных паттернов динамической огибающей, в то же время мелодические мотивы постоянно возникают повторно в разных ритмах (Шерлоу Джонсон 1989, 104–105).

"Иль де фе II"

Хотя в программной заметке Мессиана к этому этюду сказано, что он, как и первый этюд, «также посвящен Папуа или Новой Гвинее», его посмертно опубликованный анализ категорически заявляет, что он относится только к первому, а не ко второму (Мессиан 1996, 165). «[Эта] основная тема, свирепая и жестокая, имеет тот же характер, что и темы первого этюда; вариации на эту тему чередуются с перестановками, последовательно сменяемыми в соответствии с тем же процессом и наложенными друг на друга; пьеса завершается вечный двигатель с перекрестием в глубине клавиатуры »(Мессиан 1994 ).

Вступительная строфа из Île de feu I модифицируется, чтобы стать циклической темой этого этюда. Как и в других пьесах, это чередуется с эпизодами, в данном случае на основе режима с двенадцатью длительностями, двенадцатью звуками, четырьмя атаками и пятью интенсивностями (Шерлоу Джонсон 1989, 108). Ритмический фокус в этой пьесе касается симметричной схемы перестановки шкалы длительностей, изначально заданной в порядке убывания длительностей. Элементы переупорядочиваются в соответствии с клиновидным процессом, который Мессиан в другом месте назвал «перестановкой в ​​форме открытого веера». Первая перестановка дает новый порядок, который Мессиан назвал «Интерверсия I». Та же самая схема перестановки, примененная к этому первому вмешательству, дает "Interversion II" и так далее (Шерлоу Джонсон 1989, 109):

Dele de feu II: перестановки строк длительности
Начальная серия:121110987654321
Интерверсия I675849310211112
II391042811517126
III118521471012963
IV741011229568311
V925126181034117
VI811063124511279
VII412531162107198
VIII261011731591284
IX135791112108642
Икс121110987654321

Особенность состоит в том, что последовательные применения этой перестановки не дают двенадцати перестановок, которых можно было бы ожидать. Это связано с тем, что значения 10 и 5 сопоставляются друг с другом при этой операции, что можно увидеть, просмотрев столбцы 3 и 8 в таблице. Следовательно, первоначальный порядок возвращается после того, как будут распространены оставшиеся десять значений. Это неожиданное ограничение было приведено как пример того, что Мессиан называл «очарованием невозможного» (Шерлоу Джонсон 1989, 109).

Позже Мессиан применил такие схемы перестановок в произведениях более крупного масштаба, таких как оркестровые произведения. Хронохромия, завершено в 1960 г. (Бауэр 2008, 149–50).

Прием

Второй из этюдов, «Mode de valeurs et d'intensités», затмевает все остальные, поскольку стал образцом для композиторов, заинтересованных в сериализации музыкальных параметров, отличных от высоты звука. Первоначально это влияние проявилось через произведения, написанные в 1950 и 1951 годах двумя учениками Мессиана, Карел Гоевартс и Мишель Фано. Композиция Мессиана и одно из вдохновленных им произведений, Гоевертса Соната для двух фортепиано, впечатленный Карлхайнц Штокхаузен на Darmstädter Ferienkurse в 1951 году, что побудило его сочинить Кройцшпиль - его первая признанная работа (Toop 1974, 142–43). Пьер Булез, после периода отчуждения от Мессиана, вызванного тем, что Булез считал чрезмерно чувственным Турангалила-Симфония, с опозданием открыл "Mode de valeurs" в 1951 г. и составил Структуры, Книга I в знак примирения со своим бывшим учителем, преобразовав двенадцать «тройных» элементов первого подразделения Режима в упорядоченные серии и составив Сооружения 1а за одну ночь (Собери 2003, 78–79, 81–82).

Дискография

  • Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme. Оливье Мессиан, фортепиано. Звукозапись 2 диска, 78 об / мин, 30 см. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Франция]: Колумбия, 1951. Предположительно такая же запись переиздана на:
    • Les rarissimes de Olivier Messiaen. Компакт-диск 1: Trois petites liturgies de la presence Divine; Les offrandes oubliées; С уважением Vingt sur l'enfant Jésus; Trois préludes; Компакт-диск 2: Visions de l'amen pour deux pianos; Quatre Études de rythme. Оливье Мессиан и Ивонн Лориод, фортепиано; Жанна Лориод, ондес Мартено; Вокальный ансамбль Марселя Куро; Оркестр камерного оркестра Андре Жирара; Оркестр Пьерненской ассоциации концертов; Марсель Куро и Роджер Дезормьер, конд. Записано: Париж, Театр Аполло и Студия Альберта, между 1942 и 1954 годами. Реставрация аудио компанией EMI Music France. Компакт-диск, 2 звуковых диска: монофонический, 12 см. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Франция]: EMI Music France, 2007.
  • Премьер-фестиваль авангардного искусства. Антон Веберн: Cinq Mélodies, op. 4; Вариации для фортепиано, соч. 27; Trois Chants, соч. 23; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythmes; Пьер Булез: Этюд II («Этюд для семи сыновей»); Жан Барракэ: Этюд. Этель Семсер, сопрано; Пол Джейкобс, фортепиано. Музыка сюр банд. LP, 1 диск, 33 об / мин, 30 см. Barclay 89005. [N.p.]: Barclay Records, 1959.
  • Оливье Мессиан: Huit préludes; Quatre Études de rythme. Ивонн Лориод, фортепиано. LP, 1 диск, 33 об / мин, стерео, 30 см. Erato STU 70433. Paris: Éditions Costallat, 1968. Переиздано как часть:
    • Мессиан: Petites esquisses d'oiseaux, Huit Préludes; Quatre Études de rythme. Ивонн Лориод, фортепиано. Эрато 2292-45505-2 / 5 ECD 71589 (+). Ранее выпускались в 1968 г. (2-3 произведения) и в 1988 г .; Ивонн Лориод, фортепиано. / Записано в Eglise Notre-Dame du Liban, Париж, октябрь 1987 г. (1-я работа) и январь 1968 г. (2-я и 3-я работы). Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. [Париж]: Erato, n.d.
    • Оливье Мессиан: С уважением Vingt sur l'Enfant Jésus; Petites esquisses d'oiseaux; Huit préludes; Quatre Études de rythme. Ивонн Лориод, фортепиано. Записано в Eglise Notre-Dame du Liban, Париж, октябрь 1973 г. (CD 1 и CD 2); Октябрь 1987 г. и октябрь 1968 г. (CD 3). Компакт-диск, 3 звуковых диска: аналоговый / цифровой, стерео, 12 см. Серия: Piano français. Эрато 4509-96222-2. Франция: Эрато, 1987.
  • Фортепианные этюды Бартока, Бузони, Мессиана, Стравинского. Оливье Мессиан: Quatre etudes de rythme; Бела Барток: Этюды для фортепиано, соч. 18; Ферруччо Бенвенуто Бузони: Klavierübung (выборы); Игорь Федорович Стравинский, Этюды для фортепиано, № 7. Пол Джейкобс, фортепиано. LP запись, 1 диск: стереофонический. Нет такого H-71334. Nonesuch Records, 1976. Переиздан в составе Легендарные записи и произведения Бузони Баха, Бартока, Брамса, Мессиана, Стравинского. Пол Джейкобс, фортепиано. Компакт-диск, 2 звуковых диска: цифровой, стерео, 12 см. Арбитр 124. Нью-Йорк: Арбитр, 2000.
  • Оливье Мессиан: Cantéyodjayâ; «Neumes rythmiques»; "Иль де феу" I и II. Роберт Шерлоу Джонсон: Соната для фортепиано № 1; Семь коротких пьес. Роберт Шерлоу Джонсон, фортепиано. LP запись, звуковой диск: аналоговый, 33 об / мин, стерео. Арго ZRG 694. Лондон: Арго, 1972.
  • Оливье Мессиан: Прелюдии и этюды. Мишель Берофф, фортепиано. LP, 1 диск, 33 об / мин, 30 см. La voix de son maître 2 C 06916229. Франция: Pathé Marconi, 1978.
  • Яннис Ксенакис: Евряли 1973; Herma: 1962; Оливье Мессиан: Quatre etudes de rythme. Юдзи Такахаши, фортепиано. Записано в публичном зале Аракава, Токио, 21–22 мая 1976 года. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео. ; 4 3/4 дюйма Denon 33CO-1052. [Япония]: Denon, 1986.
  • Сезар Франк: Прелюдия, хоровая и фуга; Оливье Мессиан: Quatre études de rythme; Эдвард Григ: Соната ми минор, соч. 7; Сергей Рахманинов: Вариации на тему Арканджело Корелли, op. 42. Шура Черкасский, фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск, цифровой, стерео, 12 см. Нимбус Рекордс NI5090. Монмут: Nimbus records Ltd., 1988.
  • Фортепианная музыка Оливье Мессиана. Прелюдии; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ . Питер Хилл, фортепиано. Ранее выпускался на аналоговых дисках в 1985 году (первая работа) и 1986 году (оставшаяся часть). Записано в унитарной капелле Росслин-Хилл 21–22 февраля 1984 г. и 25–26 сентября 1985 г. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Лондон: Unicorn-Kanchana, 1989. Также входит в состав Messiaen Edition vol. 1: Органные произведения; Фортепианные произведения; Песни. Виллем Танке; Питер Хилл, фортепиано; Ингрид Каппелле; Хокон Аустбо, фортепиано. Компакт-диск, 17 звуковых дисков: цифровой, стерео, 12 см. Блестящая классика 8949 / 1–17. [Леуварден, Нидерланды]: Блестящая классика, 2008.
  • Мессиан: Petites esquisses d’oiseaux; Cantéyodjayâ; Quatre Eetudes de Ritme; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas. Глория Ченг, фортепиано. Записано 20–21 декабря 1993 г. в концертном зале SUNY Purchase Recital Hall. Запись на компакт-диск: цифровой, стерео, 12 см. Koch International Classics 3-7267-2 H1. Порт Вашингтон, штат Нью-Йорк: Koch International L.P., 1994.
  • Этюды для фортепиано, т. 1: Стравинский, Барток, Мессиан, Лигети. Игорь Стравинский: Quatre Études op. 7; Бела Барток: Исследования, op. 18; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme. Дьёрдь Лигети: «Этюды для фортепиано», «Премьер-ливр и deuxième livre». Эрика Хаасе, фортепиано. Записано Франкфурт-на-Майне, Festeburgkirche, 1997. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Tacet 53. [Германия]: Tacet, 1997.
  • Оливье Мессиан: Фортепианная музыка. Хокон Аустбо, фортепиано. Vol. 3; Прелюдии [1–8]; Четыре ритмических этюда [Quatre Études de rythme]; Cantéyodjayâ .; Vol. 4; Les offrandes oubliées; Бурлеск фантазии; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas; Рондо; Прелюдия (1964); La fauvette des jardins. Компакт-диск, 4 звуковых диска Vol. 1–. [S.l.]: HNH International, 1999-
  • Анджела Хьюитт играет Оливье Мессиана. Прелюдии (избранные): La colombe; Chant d'extase dans un paysage triste; Le nombre léger; Instants défunts; Les sons impalpables du rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Простой спокойный; Un reflet dans le vent ...; Quatre études de rythme (избранные): le de feu 1; Île de feu 2; Vingt regards sur l'enfant Jésus (избранные): Regard de la Vierge; Le baiser de l'Enfant-Jésus; С уважением, de l'esprit de joie. Анджела Хьюитт, фортепиано. Записано в Reitstadel, Ноймаркт-ин-дер-Оберпфальц, Германия, 21–23 января 1998 г. Компакт-диск; 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Гиперион CDA67054. Лондон: Гиперион, 1998.
  • Композиции для фортепиано. Морис Равель: Tombeau de Couperin; Клод Дебюсси: Cinq прелюдии; Jeux d'eau; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme. Лука Трабукко, пианист. Французская фортепианная музыка двадцатого века. Компакт-диск, 1 звуковой диск: стерео, цифровой, 12 см. Sony PH 99504. [Австрия]: Sony, 1999.
  • Оливье Мессиан: Visions de l'amen; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ. Пол С. Ким, фортепиано; Мэтью Ким, 2-е фортепиано (в 1-м и 2-м [sic ] работает). Компакт-диск. Записано в Армонке, Нью-Йорк, август 2002 г. (1-я работа); Нью-Йорк, сентябрь 2002 г. (остальные работы). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. Centaur Records CRC 2668. [Батон-Руж, Луизиана]: Centaur Records, 2003.
  • Оливье Мессиан: Прелюдии; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ. Мартин Зен, фортепиано. Записано в Кельне (Клаус-фон-Бисмарк-Зааль). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Arte Nova 82876 57833 2; [Европа]: BMG; [Франция]: дистриб. BMG, 2004 г.
  • Hommage à Messiaen. Пьер-Лоран Эмар, фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Deutsche Grammophon 477 7452 GH. Содержание: Прелюдии для фортепиано (выборка): "La bouscarle"; Каталог d'oiseaux (выборка): "L'alouette Lulu"; Quatre Études de rythme (выборки): «Иль де фе 1 и 2». Гамбург: Deutsche Grammophon, 2008.
  • Оливье Мессиан, 1908–1992. Юбилейное издание, т. 7. Visions de l'amen; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ. В 1-м произведении: Александр Рабинович, Марта Аргерих, фортепиано; 2-е произведение: Мишель Берофф, фортепиано; 3-е произведение: Джон Огдон, фортепиано. 1 звуковой диск: цифровой, 12 см. EMI Classics 2174732. 2008 г.
  • Полное издание. Оливье Мессиан; Роджер Мураро; Оливье Латри. Компакт-диск 32 звуковых диска: цифровые; 12 см. Deutsche Grammophon (набор) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365-480 1334. CD 2: Petites esquisses d'oiseaux; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ; Рондо; Фантазия бурлеск; Прелюдия для фортепиано; Piéce pour le tombeau de Paul Dukas. Роджер Мураро, фортепиано. Германия: Deutsche Grammophon, 2008.

Рекомендации

  • Анон. нет данных " Оливье Мессиан (1908-1992): Quatre Études de rythme (1949-1950), фортепиано ". Brahms.ircam.fr (по состоянию на 27 октября 2012 г.).
  • Бараш, Амари Пеппер. 2002. "Каденциальные жесты в посттональной музыке: Конституция каденции в" Иль де фе I "Мессиана и премьер-сонате Булеза, первая часть". Тезис DMA. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка, Аспирантура.
  • Бауэр, Эми. 2008. "Невозможное очарование Мессиана" Хронохромия". В Мессианские исследования, под редакцией Роберта Шолля, 145–67. Кембриджские композиторские исследования. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2008. ISBN  978-0-521-83981-5.
  • Ковингтон, Кейт Р. 1980. «Визуальное восприятие против слухового восприятия: взгляд на« Mode de valeurs et d'intensités »». Обзор теории Индианы 3, вып. 2: 4–11.
  • Собери, Джон-Филипп. 2003. «Истоки синтетического сериализма тембров и парижское слияние, 1949–1952». Дисс. Буффало: Государственный университет Нью-Йорка в Буффало.
  • Хуфшмидт, Вольфганг. 1981. "Musik aus Zahlen. Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der seriellen Kompositionspraxis". В Reflexionen über Musik heute: Texte und Analysen, под редакцией Вильфрида Груна, 24–57. Майнц: Schott Musik International.
  • Кемпер, Дитрих. 2004. «Olivier Messiaen und die musikalische Avantgarde der fünfziger Jahre: Zur Rezeption der Etüde 'Mode de valeurs et d'intensités'». В Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts: Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Байль, отредактированный Кристофом фон Блюмредером и Тобиасом Хюнерманном, 24–34. Signale aus Köln 7. Münster: Lit Verlag. ISBN  978-3-8258-7212-0.
  • Кемпер, Дитрих. 2006. "Messiaen und die Darmstädter Ferienkurse: eine Begegnung". В La cité céleste: Olivier Messiaen zum Gedächtnis — Dokumentation einer Symposienreihe, отредактированный Кристин Вассерманн Бейран, 181–90. Берлин: Вайдлер. ISBN  978-3-89693-473-4.
  • Кинзлер, Хартмут. 1997 г. «Viereinhalb Marginalien zum ersten Stadium von Stockhausens» Кройцшпиль". Musiktheorie 12, вып. 1 (Analysieren und Hören neuer Musik): 71–86.
  • Крумхансл, Кэрол Л. 1991. "Внутренние представления для музыкального восприятия и исполнения". В Когнитивные основы музыкального общения, отредактированный Мари Рисс Джонс и Сьюзан Холлеран, 197–211. Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация. ISBN  1-55798-127-2.
  • Мессиан, Оливье. 1994. Программная примечание в буклете, сопровождающем Koch International Classics 3-7267-2 H1.
  • Мессиан, Оливье. 1996 г. Traité de rythme, de couleur, et d’ornithologie (1949–1992): en sept tomes. т. 3. Париж: Издания Musicales Альфонса Ледука. ISBN  9782856890493 (br); ISBN  9782858690497.
  • Николс, Роджер. 1975 г. Мессиан. Оксфордские исследования композиторов 13. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press.
  • Швейцер, Клаус. 1973. "Olivier Messiaens Klavieretude Mode de valeurs et d'intensités". Archiv für Musikwissenschaft 30, № 2: 128–46.
  • Шерлоу Джонсон, Роберт. 1989 г. Мессиан, переработанное и дополненное издание. Лондон: Дж. М. Дент и сыновья; Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780460126038 (Лондон); ISBN  9780520067349 (Беркли).
  • Стегеманн, Майкл. 1986. "О. Мессиан: Mode de valeurs et d'intensités". В Werkanalyse in Beispielen, под редакцией Зигмунда Хельмса и Хельмута Хопфа, 360–69. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг [де ]. ISBN  37-649-2276-1.
  • Туп, Ричард. 1974. "Мессиан / Гоевартс, Фано / Штокхаузен, Булез". Перспективы новой музыки 13, нет. 1 (осень – зима): 141–69.
  • Туп, Ричард. 2000. "Фон дер 'Sternenmusik' zur Musik des Weltraums: Karlheinz Stockhausens musikalischer Kosmos". Neue Zeitschrift für Musik 161, нет. 6 (ноябрь – декабрь): 38–43.
  • Трэвик, Элеонора Ф. 1999. «Порядок, прогресс и время в музыке Мессиана». Ex Tempore 9, вып. 2 (Весна – Лето): 64–77.

дальнейшее чтение

  • Бауэр, Ганс-Иоахим. 1983. "Klangkristalle. Zur Analyze einer seriellen Komposition für den Musikunterricht". Zeitschrift für Musikpädagogik 8, вып. 22: 48–57.
  • Дьячкова, Людмила Сергеевна (Дьячкова, Людмила Сергеевна). 2002. "Парадигма как научный метод познания" [Парадигма как научный метод познания]. In Музыковедение к началу века: Прошлое и настоящее [Музыковедение на рубеже веков: прошлое и настоящее] под редакцией Татьяны Ивановны Науменко (Татьяна Ивановна Науменко), 24–41. Москва: Российская Академия Музыки имени Гнесиных. ISBN  5-8269-0052-0.
  • Фирнкис, Гертруда. 1980. "Импровизация как Einführung in die zeitgenössische Musik". Zeitschrift für Musikpädagogik 5, вып. 12: 192–95.
  • Ли, Джон Мэдисон. 1972. "Гармонические структуры в Quatre Études rythmiques" [sic ] Оливье Мессиана ". Доктор философии Таллахасси: Университет штата Флорида.
  • Пушита, Амелия. 2008. «Влияние балийского гамелана на музыку Оливье Мессиана». DMA дисс. Цинциннати: Университет Цинциннати.
  • Песня, Sun-ju. 2008. «Музыкальный анализ и авангардные композиции после Второй мировой войны: четыре тематических исследования». Дисс. Натан: Консерватория Квинсленда Университета Гриффита.
  • Чжэн, Чжун (郑 中). 2005. 梅西安 的 多维 准 序列 创作 观 —— 以 钢琴 作 式 化 的 音 值 与 的》 为例 [Техника многоуровневой последовательной композиции Мессиана: на примере фортепианной пьесы 'Mode de valeurs et d' интенсивность »]. Хуанчжун: Чжунго Ухань Иньюэ Сюэюань сюэбао/Хуанчжун: Журнал Уханьской консерватории музыки, Китай 1, вып. 73: 57–63.

внешняя ссылка