Shed Studios - Shed Studios - Wikipedia

Shed Studios был ответственен за производство сотен записей групп ^[1]и большой объем музыки, используемой для различных рекламных объявлений и фильмов в Родезия, а позже в Зимбабве, с 1975 по 2000 год. Компания "Shed Recording Studios (Pvt) Ltd" (ныне несуществующая) началась в 1975 году в результате сотрудничества между Стивом Роскилли, Мартином Норрисом и Нилом Тейном, всеми сотрудниками Родезийское телевидение.

Начало

Первоначально размещавшаяся в переделанном доме на колесах, первая студия была основана на полудюймовом 8-дорожечном магнитофоне Itam 805 и серии 2. Soundcraft 12: 4: 2 микшер, мастеринг на Revox Магнитофон A77 Reel to Reel. Эта компания научилась своему делу, сделав серию живых записей на различных музыкальных площадках вокруг Солсбери, столицы страны, но вскоре обнаружила, что уникальность мобильного каравана стала скорее ограничением, чем преимуществом, и наличие надлежащей студии считалось необходимым. для прогресса.

Рекламные джинглы

И Норрис, и Роскилли к этому времени работали полный рабочий день в Blackberry Productions, молодом предприятии по производству радио и телевидения. Blackberry предложила использовать свою самую большую студию за небольшую аренду, и поэтому там было установлено оборудование Shed, и компания начала делать рекламные джинглы, записи детских рассказов и записи нескольких частных групп. Производство Jingle не было новым для Родезии, но существовала потребность в более сложных многодорожечных постановках, и Мартин и Стив быстро откликнулись. После дневной работы в Blackberry рекламная работа выполнялась до позднего вечера. Нил Тейн ушел довольно рано, переехав в Йоханнесбург и по мере увеличения объема рекламной работы количество часов, доступных по вечерам, вскоре стало недостаточным. Растущее давление на еще большее студийное время к 1979 году привело к тому, что компания арендовала 380 кв. М на верхнем этаже Park House, Park Street, и бизнес переехал в самостоятельно построенное, но специально построенное помещение для профессиональной студии. Студия 1 была сравнительно большой студией размером 6 х 6 м. диспетчерские и жилая комната 12м х 8м. Это были трудные времена лично, поскольку Мартин Норрис должен был выполнять свои обязанности по призыву в армию каждые 6 недель. Это оставило Роскилли одного в студии, чтобы продолжить свой бизнес, поскольку он, к счастью, получил 5-летнее освобождение от призыва, только недавно прибыв в страну из Великобритании.

Первые записи новой студии были для народный певец креативный директор по рекламе Клем Толет. Альбом Клема Песни о любви и войне была хроникой его ранней жизни. Клем Толет стал хорошим другом студий и привнес в него значительную часть своего рекламного агентства - в последующие годы рекламные работы Мэтьюмана, Бэнкса и Толета, а также многочисленные частные песни, альбомы и треки из фильмов. Но вскоре и другие рекламные агентства начали приносить свои работы в студии, а некоторые классические произведения были написаны и записаны Роскилли и Норрисом.

Пока Мартин играл на гитаре, бас-гитаре и пел вокал, Стив играл на клавишных и писал аранжировки для струнных. Появилось небольшое количество обычных сессионных музыкантов, и барабаны, в частности, стали незаменимыми почти в каждой постановке. Вскоре первоклассному барабанщику Bothwell Nyamhondera предложили постоянную должность барабанщика и стажера-инженера. Для Ботвелла была построена вторая студия, и ему было предложено найти достойных артистов, когда он фактически не играл на барабанах в студии. Вероятно, это были самые смелые годы для джинглов, и они будут вознаграждены в 1982 году, когда Shed Studios была награждена желанной премией Рекламной ассоциации Зимбабве «Премьер».

Однако в 1980 году, когда страна стала Зимбабве, студии приступили к поиску новых талантов. В газетной рекламе было 30 подающих надежды артистов, терпеливо ожидающих своей очереди на прослушивание, и хотя большинство из них были скорее полны надежд, чем талантливы, некоторые выделялись на голову выше остальных. Некоторые из них стали регулярными вокалистами на джинглах, в то время как другие вернулись с песнями для записи для выпуска диска. Очень интересное время для всех.

Мартин написал джингл для туристического агентства «Масгроув и Ватсон» по заказу Ника Александера, копирайтера «Мэтьюмана, Бэнкса и Толета», но, к сожалению, ему пришлось уйти на очередной призыв. Стиву оставили продюсировать, и он попросил Дэвида Скоби, 15-летнего подростка, который Нил Даймонд звучный голос, для исполнения ведущей партии. Это была отличная комбинация усилий, и джингл получил награду за лучший джингл на следующей церемонии AAZ Awards и положил начало отношениям с молодой певицей, которые длились много лет.

Еще одним большим другом студии был гитарист из Зимбабве. Луи Мхланга. Он был постоянным посетителем студий, добавляя гитарные партии к рекламным работам, и в качестве сессионного музыканта на различных альбомах. Его последней крупной работой под собственным именем была Мукаи и с Джетро Шашей Musik Ye Africa до переезда в Южную Африку, где его карьера расцвела.

Shed Record Label

Лейбл "Shed" также был запущен в 1980 году, предлагая бесплатное студийное время для работы достойным артистам в обмен на процент от любых полученных доходов. Издательская компания Shed Music (Pvt) Ltd был создан для решения права на музыку. Успех в основном принадлежал двум художникам: Дэвид Скоби, как упоминалось ранее, и Мальчики Бхунду, хотя многие другие, включая Братья Русике, Великая ведьма, и Настоящие звуки стали нарицательными. Винил тиражировался и компакт-диски тиражировались в Зимбабве по лицензии Gramma Records.

Мартин Норрис написал для Скоби песню под названием «Gypsey Girl». Выпущенный сингл попал в чарты рекордных продаж. Майкл Джексон "s"Триллер "с заветной позиции №1. Он был в чартах в течение 25 недель, 9 из которых были на позиции №1. Впоследствии он достиг пика №5 в чартах Южной Африки, оставаясь в течение 19 недель.^[2] В результате Скоби снялся в двух южноафриканских телешоу на SATV, но, несмотря на дальнейшие синглы и несколько альбомов, его карьера не пошла дальше. Однако, когда он закончил школу, он присоединился к Shed Studios в качестве инженера-стажера, в конечном итоге стал директором несколько лет спустя и, наконец, ушел, чтобы основать свою собственную студию «Eibocs».

Тем временем, Мальчики Бхунду тоже имели некоторый успех.^[3]Была череда местных хитовых песен и несколько альбомов из Bhundus, но в 1985 году к студии обратился Оуэн Элиас из Discafrique Records в Великобритании с целью выпустить в Великобритании избранную музыку африканских групп. Сборник Мальчики Бхунду и African Herb, ответвление Томас Мапфумо группа, была выпущена и вызвала интерес у радио-ди-джеев Джон Пил,^[4] Энди Кершоу и Чарли Джиллетт. В 1986 году Шед ответил лицензией на сборник зимбабвийских Бхунду Бойз хиты Discafrique под названием "Shabhini", которые взяли штурмом мировую музыкальную публику Великобритании. К разочарованию студии, группа вышла из последних месяцев своего контракта с Shed, когда они были подписаны Ворнер Браззерс.. Второй сборник записей Shed был выпущен Discafrique под названием "Tsvimbodzemoto", который также хорошо продавался, но на этом карьера звукозаписи закончилась. Мальчики Бхунду в Shed Studios. После своего переезда в Великобританию в 2000 году, Стив Роскилли сотрудничал с Гордоном Мьюиром, бывшим менеджером Bhundu Boys, чтобы выпустить финальный двойной компакт-диск под названием "The Shed Sessions", который снова пробудил классическую музыку Bhundu на компакт-диске, включая ранее неизданные треки. . Компакт-диск продолжает продаваться.

Празднование независимости

Еще в 1981 году Shed Studios по заказу Правительство Зимбабве обеспечить живой звук на первом праздновании Независимости на стадионе Руфаро. Без Система громкой связи доступно в Солсбери В условиях очень ограниченного времени (три недели) Роскилли был отправлен в Лондон вместе с государственным служащим для закупки необходимого оборудования для громкой связи. Снаряжение было должным образом доставлено на стадион прямо из аэропорта, без таможенного оформления, за день до мероприятия, и торжества прошли успешно, как и планировалось. Впоследствии Комитет по государственным счетам парламента заявил, что соответствующее государственное министерство по делам молодежи и спорта не закупило систему общественного транспорта установленным способом и не соблюдает нормы импорта. Shed Studios не была привлечена к ответственности, поскольку действовала просто как консультант для определения необходимого оборудования. Внутренняя ссора в правительстве, которая, тем не менее, была близка к опасной для компании.

Студийные разработки

В 1981 году Стив Хьюз, владелец и друг ночного клуба Хараре, инвестировал в компанию, чтобы построить вторую студию для Босуэлла Нхамхондера, который недавно присоединился к ней. Хьюз стал директором вместе с Роскилли и Норрисом, отвечая за выпуск дисков, продвижение и PR. Таланты Ньямхондеры вскоре сделали его предпочтительным инженером для местных жителей. звукозаписывающие компании Грамма и Галло (позже ZMC) ^[5] которые к настоящему времени начали регулярно нанимать студийное время.

Два года спустя, в 1983 году, после ошеломляющей нагрузки, связанной с записями группы, треками из фильмов, рекламными джинглами и саундтреками, Мартин Норрис покинул Зимбабве, чтобы начать новую жизнь. Брисбен, и Хьюз ушел в Южная Африка Роскилли решил продать все студийное оборудование Gramma, чтобы оплатить принадлежащий им пакет акций. Персонал, в том числе Ботвелл, был взят непосредственно на себя Gramma, и началась новая глава.

Годы студии Gramma

Имея все оборудование, которое сейчас принадлежит Gramma, Роскилли приступил к установке и развитию новых студий в помещениях Gramma в Нью-Ардбенни. Действуя теперь просто как торговая компания Shed Studios, Роскилли управлял новыми студиями Gramma в обмен на снижение арендной платы за студию и продолжал выпускать рекламные джинглы и треки к фильмам для Shed Studios. Это была хорошая договоренность, и бизнес процветал. Дэвид Скоби присоединился в качестве инженера-стажера, как и Генри Питерс, арч-бас-гитарист. Втроем бизнес продолжал расти, и студии развились еще дальше, когда Gramma установила 24-трековые 2-дюймовые магнитофоны MCI и вторую студию.

Инцидент с беженцем

В Зимбабвийская музыкальная корпорация принес канадскую группу Беженец в студию в апреле 1986 года, чтобы записать песню под названием «Sunrise in Zimbabwe». ZMC представлял лейбл в Зимбабве, через который группа выпускала свою музыку. Группа изначально была привезена в страну для выступления на концерте Capricorn Promotions, но Capricorn не смогли предоставить подходящую систему громкой связи. Майлз Хантер, вокалист, написал трек «Sunrise» и предположил, что, если он будет записан, гонорары от выпуска пластинки могут пойти на «Спасите носорога »Фонд. Следовательно, это повлечет за собой запись второй песни позднее. 15-часовая сессия записи продолжалась со Стивом Роскилли у руля. Затем возникла еще одна загвоздка, когда Козерог объявил, что не может платить за сеанс. После непродолжительной судебной тяжбы адвокаты установили, что запись останется собственностью студии. Клифф Хант, менеджер группы, согласился передать все права на Shed Studios до тех пор, пока выручка от любой будущей продажи сначала оплатит неоплаченный счет, а затем все остаточные суммы поступят на благотворительность Rhino, как первоначально планировалось. его коллега по фильму, Ральф Статчбери, чтобы объединить несколько культовых снимков восхода солнца и мощную аудиозапись про беженцев. Затем он передал потенциальную рекламу рекламному агентству, представляющему Совет по туризму Зимбабве, Линтас, который отказался. Затем рекламное объявление было представлено Майклу Хоггу Рекламе, который сразу же принял его за свои предстоящие Эйр Зимбабве Кампания. Фактически, вокруг концепции восхода солнца была построена совершенно новая кампания, результатом которой стал огромный успех по всей стране, а запись Refugee получила множество наград для рекламного агентства. Гонорар агентства покрывал невыплаченные гонорары студии, а остаток переводился на счет Спасите носорога В последнее время было замечено, что размещенное на YouTube видео сомнительного качества, якобы являющееся оригинальной рекламой, на самом деле является фальшивкой, поскольку в нем есть более поздняя версия музыки в исполнении другого зимбабвийского музыканта и бывшего директора студии. , Бад Кокрофт. Оригинальный саундтрек все еще доступен.

Концерты на стадионе

В 1987 году Энди Цвек из Харви Голдсмит Производства в Лондоне и Нил Данн, друг Роскилли, предложил стать промоутером пары предстоящих концертов для Пол Саймон. Африканские концерты должны были быть сняты в качестве рекламного инструмента для выпуска фильма «Грейсленд (альбом) ”.^[6] Проект прошел, как и планировалось, при поддержке Shed Recording Studios. Было записано два концерта для разнорасовой аудитории в 20 000 человек по преднамеренно низкой цене билета в 5 долларов ZIM. Поскольку общий бюджет составлял 446 000 долларов Зимбабве, Пол Саймон выплатил Зимбабве недостающую сумму в 246 000 долларов, чтобы компенсировать разницу. Действуя в качестве технического менеджера, Роскилли продолжил работу с Данном для ряда дальнейших концертов, включая Reebok Sponsored. Права человека сейчас! Концерт в Хараре в октябре 1988 г. Брюс Спрингстин, Трейси Чепмен, Стинг, Youssou N’Dour,и Питер Габриэль. Спорно, ПА для этого концерта вышли из Йоханнесбурга в апартеиде в Южной Африке. Включены другие концерты UB40, Эрик Клэптон, и Рэнди Кроуфорд до 1989 года, когда такие концерты можно было проводить в новой независимой Южной Африке.

Другие разработки студии

В 1989 году компания вышла из здания Gramma и построила 3 студии в подвале дома 123 Robert Mugabe Way. А Fostex Полудюймовый 16-дорожечный микшер B16 и микшер Allen & Heath Saber обрабатывали записи группы студии 1, система секвенсирования C Lab Notator с рекордером с жестким диском Soundscape SSHDR-1 и микшер серии 8 A & H обрабатывали музыку рекламной индустрии в студии 2 и спонсировали Радиопрограммы были записаны Cherry Productions в Studio 3 на магнитофонах Revox. Во время переезда Скоби уехал, чтобы основать собственную студию, а Петерс уехал в Германию. На борт пришли два новых акционера в лице Бенни Миллер, Томас Мапфумо Предпочитаемый инженер, и вкратце, Питер ванДевентер.

Это был действительно золотой век студий. Бенни Миллер сделал много записей группы в студии 1, включая некоторые классические треки Mapfumo. ^[7]и Келли Русике Другой выдающийся басист и младший участник группы The Rusike Brothers стал инженером в 1990 году, отвечая на регулярных сессиях группы звукозаписывающей компании. Роскилли сочинил, выполнил и спроектировал рекламные джинглы в студии 2 и Салли Дональдсон и Хилтон Мамбо управляли Studio 3 как Cherry Productions, делая свои спонсируемые радиопрограммы. Когда Бад Кокрофт вложил немного денег в разработку первой студии для Fostex G16, Шед приобрел еще одного акционера и давнего директора. Это была установка на следующие 5 лет.

Проактивное аудио

В 1995 году Роскилли основал ответвление под названием Prosound, которое должно было стать компанией по производству живого звука. Это отвлекло его от студий, и поэтому студийный инженер Келли Русике взяла на себя большую часть работы компьютерной студии.

В 1996 году The Studios принимала восторженного студента из Великобритании. Крис Мартин. Мартин был племянником одного из друзей семьи Роскилли. Они вместе управляли и развивали новую компанию громкой связи около 6 месяцев, а также работали в цифровой студии, оснащенной Soundscape, производя джинглы и театральные репетиции для Колледж Святого Георгия, Хараре, Игра страсти Нет большей любви. Этот Элейн Гиллеспи Постановка проходила на открытом воздухе перед аудиторией в 1500 человек в течение 10 ночей. Когда Мартин ушел в университет, он основал супергруппу. Холодная игра.

Эндрю МакКлимонт заменил Криса Мартина в 1997 году, когда Prosound стал Проактивное аудио Зим, став менеджером по найму, и компания взлетела, предоставив все звуковые услуги для обширных Всемирный совет церквей 8-е собрание в 1998 г., под председательством генерального секретаря Конрад Райзер.

Последний ход и эпилог

Незадолго до этого события Стив Роскилли купил заброшенный фермерский дом в районе Гриндейл в Хараре на участке площадью 1 гектар. Главный дом был переоборудован под офисы и хранилище громкой связи, коттедж переоборудован в 2 студии и служебную зону, а окрестности были засажены, чтобы обеспечить спокойную обстановку для серьезного отдыха для записывающих групп.

С Келли Русайк, управляющей компьютерной студией, появилось новое лицо в форме Экс R.U.N.N. семья басист - Петр Мупаруца был привлечен, чтобы управлять 16-трековой аналоговой студией, занимающейся записью. Со временем к команде присоединился Исаак Чирва, еще один давний партнер, который помогал Келли Русике.

Однако в начале 2000 года Стив Роскилли увидел спад в рекламном и дисковом бизнесе Зимбабве из-за сокращения курса иностранной валюты в стране, и начались политически мотивированные вторжения в фермерские хозяйства против основных экспортеров. Для Роскилли политическое будущее страны выглядело не лучшим образом, и когда вмешались и другие семейные проблемы, он начал возвращаться в свою родную Великобританию.

После создания пары радиостудий для неоднозначного SW Радио Африка Затем он работал инженером станции в течение 2 лет, а затем присоединился к Cheltenham Stage Services, компании по звуку и освещению. Он оставил свой директорский пост в конце 2008 года и как член-основатель Production AV Ltd, молодой динамично развивающейся аудиовизуальной компании, он специализировался на предоставлении постоянных установок AV, пока не ушел на пенсию в 2017 году.

Вернувшись в Зимбабве Shed Productions, компания по производству джинглов была продана студийному инженеру Келли Русике, что продолжается; Студия звукозаписи Shed, которой принадлежало все студийное оборудование, была продана Кейт Фаркухарсон, и Roskilly Enterprises, которой принадлежало помещение, в конечном итоге было продано новой звукозаписывающей компании. Перед тем, как завести. Издательская компания Shed Music передала все свои права недавно учрежденной компании Roskilly Pro-Active Audio Ltd в Великобритании.

Shed Studios была пионером в развитии музыкальной индустрии в Зимбабве, заняв свое место на Ассоциация музыкальной индустрии Зимбабве доска, ^[8]и как председатель Производственное объединение Зимбабве. С 1975 по 2000 год его деятельность столкнулась с серьезной конкуренцией со стороны многих других музыкальных студий и продюсерских компаний, из которых ни одна не выжила. Как независимая продюсерская компания, она была важным инструментом для молодых групп в 80-х и 90-х, где договорные отношения со звукозаписывающими компаниями считались неприемлемыми.