Сильверио Франконетти - Silverio Franconetti
 | Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. (Март 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Сильверио Франконетти и Агилар, также известный как Silverio (10 июня 1831 г. - 30 мая 1889 г.) был певцом и ведущей фигурой периода в истории фламенко, известного как Золотой век, который был отмечен созданием и определением большинства музыкальных форм или палос, повышение профессионализма артистов фламенко и смещение центра от частных встреч и таверн к коммерческим площадкам, называемым кафе кантанте. Голос Сильверио назывался «мед из Алькаррии».[1]
биография
Сильверио Франконетти родился в Севилье. Его родителями были Николас Франконетти, родившийся в Рим, и Мария де ла Консепсьон Агилар, родившаяся в Алькала-де-Гвадаира. Его детство прошло в Морон де ла Фронтера, и он научился портному. В юности он проводил время с Цыгане которые работали в кузнях, слушали их песни. На него особенно повлиял один певец по имени Эль Филло.
Вскоре он решил бросить работу портного и начать карьеру певца в Севилье, а затем в Мадриде. В 25 лет он переехал в Монтевидео, Уругвай где он зарабатывал на жизнь солдатом или пикадор. Он вернулся в Испанию в 1864 году, чтобы возобновить свою карьеру певца. Он начал сотрудничество с Мануэлем «Эль Бурреро», и оба открыли кафе кантанте (также называемый Эль Бурреро). Однако их разные критерии вскоре заставили их распасться: в то время как Эль Бурреро уделял приоритетное внимание бизнесу, для Сильверио художественное качество было всем. Вскоре Сильверио открыл собственное кафе «Café de Silverio», куда он пригласил самых выдающихся деятелей фламенко своего времени, также регулярно выступая с самим собой. Его кафе дали определенный импульс тренду открытия кафе кантанте, которые через несколько лет стали многочисленными по всей Андалусии, а также в остальной части Испании. Хотя он не был создателем кафе кантанте, он был первым владельцем кафе, который попытался украсить такие заведения:
Во-первых, благодаря его собственной художественной личности, придавая этим школам актуальность, которой они не достигли полностью [...]. Во-вторых, возвеличивание жанра в отличие от большинства кафе, которые допускали художественные элементы, не связанные с фламенко, и даже флирты публики с женщинами, включая, довольно часто, самих артистов. (Риос Руис 2002)
Его работа
Как певец, Сильверио находился под сильным влиянием Эль Филло, от которого он узнал большую часть своего репертуара. Однако, согласно традиционной фламенкологии, он радикально адаптировал эти песни к своему собственному стилю. Однако к его творению сложно отнести какую-либо из существующих форм фламенко. Песня известна как клика де Сильверио часто считается воссозданием клика приписывается Эль Филло. Несмотря на споры о возможной атрибуции, он остается самым известным и обсуждаемым певцом своего времени.
Его популяризация фламенко через кафе кантанте был первым возражением фольклориста Demófilo, который написал первую биографию Сильверио в своей книге Colección de cantes flamencos. Согласно Демофило, распространение кафе кантанте рано или поздно принизит природу жанра, несмотря на намерение Сильверио сохранить его в чистоте:
"The кафе кантанты скоро убьет цыганский стиль пения в ближайшем будущем, несмотря на огромные усилия севильского певца по спасению его из темной сферы, где он жил и которую он никогда не должен был покинуть, если хотел сохранить чистоту и аутентичность. Жанр цыган перешел из таверны в кафе, он получил андалузское влияние и превратился в то, что сейчас все называют фламенко. Сильверио создал жанр фламенко, смесь цыганских и андалузских элементов. (Цитируется Молиной и Майреной [1963] 1979: 31)
А Молина и Майрена добавили:
... то, что по мере того, как фламенко становится более широкой публикой, чистота цыганского пения будет ослабевать, это факт, который мы должны признать. [...] Чтобы пение стало приятным для масс, [...] он подсластил элементарную резкость отрывистых песен Трианы, [...] смягчив трагедию голого цыганского крика в яркую драматическую мелодию. [...] Тогда он, вероятно, начал мудро культивировать расцветы и украшения, к которым были чувствительны зрители, посвященные в оперу и сарсуэла. Но все же в Сильверио цыганское эхо (так близко к нему!) Было доминирующим (цитируется Молиной и Майреной [1963] 1979: 58).
Однако более поздние критики не согласны:
Однако большинство критиков думают как раз наоборот: именно задачей Сильверио было достойно петь фламенко, спасая его от борделей и таверн и представляя его с достоинством, уважением и артистическим уровнем. (Риос Руис 2002: 32)
Рекомендации
Источники
АЛЬВАРЕС КАБАЛЛЕРО, Анхель: Эль канте фламенко, Редакция Alianza, Мадрид, второе издание, 1998 г. ISBN 84-206-9682-X
МАЙРЕНА, Антонио и МОЛИНА, Рикардо: Mundo y formas del cante фламенко, Librería Al-Ándalus, третье издание, 1979 г.
МАРТИН САЛАЗАР, Хорхе: Лос-кантес фламенко, Дипутасьон, провинция Гранада, Гранада, 1991 год. ISBN 84-7807-041-9
РОС РУИЗ, Мануэль: Эль Гран либро дель фламенко, Vol. II: Intérpretes, Каламбур, Мадрид, ISBN 84-88015-99-2
Авторитетный контроль  |
|---|