Искатели Солнца - Sun Seekers

Искатели Солнца
РежиссерКонрад Вольф
ПроизведеноХанс-Иоахим Шёппе
НаписаноКарл Георг Эгель, Пол Винс
В главных роляхУльрике Гермер
ПередалЭрвин Гешоннек
Музыка отИоахим Верцлау
КинематографияИоахим Верцлау
ОтредактированоКриста Вернике
Производство
Компания
РаспространяетсяФильм Прогресс
Дата выхода
1 сентября 1972 г.
Продолжительность
114 минут
СтранаВосточная Германия
ЯзыкНемецкий

Искатели Солнца (Немецкий: Sonnensucher) является Восточногерманский фильм, режиссер Конрад Вольф в течение 1958 г. он был запрещен и впоследствии выпущен только в 1972 г.

участок

1950. После ареста в ходе полицейского рейда две молодые проститутки Лотте и Эмми отправляются в тюрьму. шахты в Висмуте. Там немцы и Советы вместе работают над добычей урана для использования в СССР. В Лотту влюбляются двое мужчин: режиссер Байер, бывший эсэсовец, который пытается компенсировать свое прошлое тяжелым трудом, и советский инженер Сергей, жена которого была убита немцами на войне. Тем временем Юпп Кениг, ветеран коммунистов, которого Эмми когда-то укрывала от гестапо, возглавляет шахтеров, пытающихся заменить своего сурового и некомпетентного партийного босса Вейхрауха. В конце концов, Кёниг получает офис Вайхрауха. Лотте выходит замуж за Бейера, хотя позже понимает, что любит Сергея. Когда ее муж тяжело ранен в аварии, он признается советскому инженеру, что солдаты его батальона убили жену последнего; Сергей отвечает, что знал это все время. Лотте и ее маленький сын покидают шахты и возвращаются в Берлин.

Бросать

Производство

Конрад Вольф задумал фильм на ранней стадии Хрущевская оттепель, когда казалось, что политический климат либерализируется. Сценарий был вдохновлен реальными условиями Висмут: тысячи проституток были арестованы и вынуждены работать на шахтах в конце 1940-х годов, в то время как многие другие шахтеры были бывшими военнослужащими Вермахта, СС или бывшими членами нацистской партии.[1]

Планировалось, что фильм будет готов к выпуску уже в 1958 году, но комиссия DEFA и чиновники Министерства культуры не одобрили негативное изображение партийного босса Вейхрауха и менее чем безупречное поведение рабочих. Сторонники фильма отметили его приверженность социалистическому реализму, позитивное изображение советско-германского сотрудничества и его художественные достоинства; актер Эрвин Гешоннек использовал свое влияние для ее продвижения.[2] 24 июня 1959 г., после долгих обсуждений, Искатели Солнца был показан всему Политбюро, в том числе Вальтер Ульбрихт. Хотя они просили внести несколько изменений, участники похвалили фильм. Его разрешили выпустить 5 октября.[3]

Незадолго до того, как фильм должен был быть выпущен, вмешалось советское посольство в Берлине и потребовало запретить фильм. Хотя точные детали запроса неизвестны, Советы были обеспокоены тем, что представление урановой шахты и ее вклад в гонку ядерных вооружений - в фильме главной мотивацией шахтеров было обеспечение мира путем нарушения американской монополии на атомное оружие. - подорвет их позиции в дипломатической борьбе против Запада.[2][3][4] Хотя за несколько месяцев до этого была проведена рекламная кампания, фильму было отказано в выпуске.[4] 5 октября небольшая статья в Neues Deutschland заявили, что производители решили отозвать Искатели Солнца.[1]

Запрет был расценен как достижение противников фильма в Министерстве культуры, которые считали его чрезмерно либеральным. Мира и Антонин Лием писали, что многие истолковали это как результат вмешательства этих официальных лиц, а не только Советов.[4] По словам Дагмар Шиттли, режиссеры Восточной Германии находились под сильным влиянием отказа от картины и избегали показа «реального конфликта» в своих фильмах.[2] В 1972 г. после Эрих Хонеккер Придя к власти, Вольф убедил его разрешить картину в кинотеатрах.[5]

Прием

В 1975 году Вольф получил Общество германо-советской дружбы премии Art Prize за его работу над Мне было девятнадцать и Искатели Солнца.[2]

Шон Аллан и Джон Сэндфорд написали, что фильм импортировал "Золотая лихорадка город »в Восточную Германию, и во многом напоминал классических жителей Запада, включая« сцены драки в салуне ».[6] Брюс Артур Мюррей и Крис Викхэм прокомментировали, что «это мог бы быть один из самых важных фильмов DEFA - если бы ему позволили проявить себя».[7] Анке Пинкерт также отметила феминистскую повестку дня, распространенную в кинематографе Восточной Германии, с одинокой женщиной Лутц в качестве главного героя.[8]

Стивен Брокманн писал, что главным мотивом картины было солнце, недоступное для шахтеров, работающих под землей, и часто скрытое дымом и копотью. В то время как солнце альтернативно служило аллегорией урану на земле или неуловимому личному счастью рабочих, Брокманн утверждал, что, прежде всего, оно символизировало обещанное утопическое общество, которое коммунизм стремился установить и ради которого шахтерам пришлось трудиться тяжело в условиях первых послевоенных лет.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c Стивен Брокманн. Критическая история немецкого кино. Камден Хаус (2010). ISBN  978-1-57113-468-4. Страницы 235–245.
  2. ^ а б c d Дагмар Шиттли. Zwischen Regie und Regime. Die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Produktionen. ISBN  978-3-86153-262-0. Страницы 93–96.
  3. ^ а б Сабина Браммель. Die Werktätigen в DEFA-Spielfilmen: Propaganda in den Filmen der DDR. Дипломика Верлаг (2010). ISBN  978-3-8366-9885-6. Страницы 45–47.
  4. ^ а б c Миера Лием, Антонин Дж. Лием. Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года. ISBN  978-0-520-04128-8. Стр. 259.
  5. ^ Ингрид Посс. Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. ISBN  978-3-86153-401-3. Страницы 130–131.
  6. ^ Шон Аллан, Джон Сэндфорд. ДЕФА: восточно-германское кино, 1946–1992 гг.. ISBN  978-1-57181-753-2. Стр.29.
  7. ^ Брюс Артур Мюррей, Крис Уикхэм. Обрамляя прошлое: историография немецкого кино и телевидения. ISBN  978-0-8093-1756-1. Стр.200.
  8. ^ Анке Пинкерт. Кино и память в Восточной Германии. Издательство Индианского университета (2008). ISBN  978-0-253-21967-1. Стр.89.

внешняя ссылка