Искусство наблюдения - Surveillance art - Wikipedia

Искусство наблюдения это использование технологии, предназначенной для записи поведения человека таким образом, чтобы предлагать комментарии к процессу наблюдение или технологии, используемые для наблюдения. Искусство наблюдения проявляется во многих различных формах, от короткометражных фильмов до архитектуры, но все они, как было показано, обеспечивают определенный тип критического ответа на рост наблюдения со стороны различных органов и технологий, используемых для его достижения, особенно при решении вопросов безопасности. и обеспечение соблюдения законов.[1]

История

С появлением новых технологий появилось новое наблюдение и новые способы реагирования на него с помощью художественных средств массовой информации. С появлением видеозаписывающих устройств, систем видеонаблюдения и цифровых камер стало возможным удаленное наблюдение за объектами. Одной из самых популярных фигур, адаптирующих эти новые методы наблюдения к искусству, была Энди Уорхол.

Фильм Уорхола, Внешнее и внутреннее пространство, представила современному миру возможности высокотехнологичного видеонаблюдения. В то же время он предоставил наблюдаемому субъекту изображение или знание того, что за ним наблюдают, в данном случае актриса Эди Седжвик. "Слева видеоизображение Седжвик в полный профиль смотрит вправо, глядя вверх, как будто она разговаривает с кем-то, стоящим над ней. Справа« настоящая »(или« живая ») Эди сидит в трех - профиль четверти, обращенный влево, адресованный кому-то, сидящему за кадром слева от кинокамеры Уорхола - расположение, которое временами создает иллюзию, будто мы наблюдаем за Седжвик в разговоре с ее собственным изображением ».[2]

В конце двадцатого века эпидемия СПИДа, заболеваемость раком и другие проблемы со здоровьем создали новую форму наблюдения. Внезапно состояние человеческого тела и возможность заражения стали дополнением к существующим системам наблюдения.

«Идеал« мое тело, мой бизнес »в клинических условиях согласовывался с более широкими общественными опасениями по поводу слежки, шпионов и слежки, создавая основу для фундаментального пересмотра политики слежки в последние десятилетия двадцатого века. над ВИЧ представляет собой высшую точку участия пациентов в политике наблюдения ".[3]

Пост модерн

Террористические атаки 11 сентября 2001 г. вызвали новую волну слежки за гражданами со стороны Америки. В первую очередь это была форма электронного сбора информации - мониторинг телефонов и электронной почты, использование Интернета, отслеживание и отслеживание сотовых телефонов и устройств GPS. В некоторых случаях задержание и / или наблюдение за гражданами США различных национальностей усугубляли и без того растущие дебаты о нарушении гражданских свобод. В июле 2006 г. Мэри ДеРоса, старший научный сотрудник Центра стратегических и международных исследований, свидетельствовал на слушаниях в Конгрессе по Закон о наблюдении за внешней разведкой. В этот момент различные организации в правительстве США применяли отдельные действия для отслеживания предполагаемых угроз со стороны иностранных агентов, иногда с перекрестными целями и с различной степенью нарушения прав.

ДеРоса заявил: «Агентства национальной безопасности и их сотрудники обязаны защищать Соединенные Штаты от вреда. Столкнувшись с решением о том, следует ли предпринять шаг, посягающий на свободы, они не всегда смогут судить, является ли это единственным способом или лучший способ решения проблемы - или просто самый простой способ ».[4]

Поскольку вопросы внутренней безопасности заставили задуматься о нарушении гражданских свобод, в ответах различных практиков искусства слежки возник вопрос о неприкосновенности частной жизни. В одном из самых громких случаев цена невиновности и свободы, по-видимому, заключается в добровольном пожертвовании личной жизнью.

Случай Хасан Элахи также рассмотрел новые технологии наблюдения: отслеживание и отслеживание сотовых телефонов, возможности GPS технологии и всемирный доступ в Интернет как для наблюдателя, так и для наблюдаемого. Отношения между наблюдателем и наблюдаемым телом становятся стимулом для самого произведения искусства.

Илахи так сказал о своем искусстве: «В мою работу включена как количественная, так и качественная информация, и весь процесс приводит к переводам и неправильным переводам между физическим и виртуальным, между политическим телом и отдельным гражданином. Взаимные недопонимания, которые неизбежно возникают обеспечивают инерционную энергию для непрерывной активности и эффективности работы ».[5]

Футурист

Последней эволюцией реакции на системы наблюдения должна стать система. Новые формы биометрический наблюдение - например, мониторы сердечного ритма и распознавание лиц программное обеспечение - используются для персонализированных впечатлений и аттракционов.[6] С развитием технологий нейровизуализации некоторые художники начали исследовать мозг как пространство для работы с нейронным наблюдением.[7]

Помимо биометрии, это интеграция кибернетических технологий в искусство наблюдения. Канадский режиссер Роберт Спенс приспособил миниатюрную камеру к своему протезу глаза. Как ни странно, Спенс, наконец, завершил полный круг с концепцией искусства наблюдения: «Первоначально вся идея заключалась в создании документального фильма о слежке. Я думал, что стану чем-то вроде супергероя… борющегося за справедливость против слежки», - сказал Спенс. «В Торонто 12000 камер. Но я обнаружил странную вещь: людям наплевать на камеры наблюдения, они больше беспокоились обо мне и моем секретном глазе камеры, потому что они считают, что это худшее вторжение в их частную жизнь».[8]

Популярные направления

Спектакль

3 мая 2008 года художники Робин Хьюлетт и Бен Кинсли представили имитацию уличной сцены в районе Питтсбурга, когда Google Street View команда прошла. Они назвали проект «Улица с видом», который они описывают как введение «фантастики, как утонченной, так и зрелищной, в мир двойников Google Street View». Используя множество местных жителей и актеров, сцены включали марафон, парад, репетицию гаражного оркестра, спасение кота пожарными и бой на мечах. Это был один из первых случаев, когда Google Street View использовался как средство искусства, а именно как искусство наблюдения.[9]

Игроки камеры наблюдения (SCP), базирующиеся в Нью-Йорке и основанные Биллом Брауном, являются одними из главных новаторов этого вида искусства. Эта группа актеров ставит различные спектакли в общественных местах, первая из которых - Альфред Джарри "S"Убу Рой "10 декабря 1996 года на станции метро 14th Street-Union Square. Они исполнили и другие известные произведения, такие как Сэмюэл Беккет С В ожидании Годо, Эдгар Аллан По С Ворон, Джордж Оруэлл С "1984" и Ферма животных. Их пьесы ставятся в очень общественных местах, таких как станции метро, ​​Таймс-сквер, Рокфеллер-центр, парк Вашингтон-сквер, Юнион-сквер и другие достопримечательности города. Их основная цель - создать публичное зрелище, чтобы заставить людей усомниться в роли слежки в их жизни. Эти выступления могут быть свидетелями публики, но фактические записи этих выступлений остаются недоступными. Утверждается, что SCP был вдохновлен манифестом против слежки «Партизанское программирование оборудования наблюдения», но заявляют, что они не были первыми, кто поставил кинотеатр с камерами наблюдения.[10] Они заявляют, что это изобретение комедийных авторов:

Собственно кинотеатр наблюдения был изобретен комедийный писатель, а не защитник конфиденциальности или артист-перформанс: то есть человек (люди), которые в 1981 году написали эпизод "На работе" американского телесериала. Такси, в котором Алекс Рейгер (играет Джадд Хирш ) временно устраивается на работу охранником, наблюдающим за камерой. Сбитый с ума изоляцией и тишиной, Алекс в конце концов учится проводить время, импровизируя маленькие глупые сценки перед камерой наблюдения и одновременно наблюдая за собой на мониторе. Когда смена Алекса заканчивается, его заменяет ветеран места (играет "Дедушка" Эл Льюис ), который вытаскивает манекен чревовещателя и начинает выступать перед камерой наблюдения, как только начинается его смена! Подразумевалось, что каждый охранник - когда никто (еще) не смотрел - проводил время таким образом *.

12 октября 1992 г. Субботняя ночная жизнь включал сценку, в которой представлялось, что ночью, когда все остальные разошлись по домам, люди, работавшие в Рокфеллер-центре - не только охранники, но также уборщицы и обслуживающий персонал - развлекали себя и друг друга, надевая маленькие сценки перед камерами наблюдения за зданием. Как в Такси, ни одна из этих скетчей не имела политического содержания и не касалась прав на неприкосновенность частной жизни. (В июне 1996 г. на канале Поздняя ночь с Дэвидом Леттерманом, но мы не смогли его увидеть или найти краткое изложение. Учитывая консерватизм шоу Леттермана, мы сомневаемся, что этот скетч отклонялся от шаблона, установленного Такси и SNL.)

— Из-за пределов замкнутой цепи: антецеденты кинотеатров наблюдения[11], http://www.notbored.org/

SCP имеет множество последователей по всему миру и даже породил сестринские группы в Аризоне, Калифорнии, Италии, Литве, Швеции и Турции, что указывает на то, что проблема слежки выходит за рамки национальностей и культур, объединяя людей для создания единого синонима общественности. утверждение.[12]

Архитектурный

Некоторые художники-наблюдатели предпочитают использовать архитектуру в качестве холста. Здания и сооружения, которые они используют, находятся на хорошо видимых участках с большим количеством пешеходов. Художники устанавливают систему видеонаблюдения, которая отслеживает передвижение людей через структуру и / или вокруг нее. Система подключена к формату просмотра, такому как большой экран или световая установка, которые запускаются движением человека. Как описывает это один художник: «Все визуальные элементы в проекции являются результатом передвижения людей в пространстве».[13] Искусство наблюдения побуждает зрителей к взаимодействию, в то же время заставляя их больше осознавать повсеместность наблюдения.

Некоторые произведения искусства архитектурного видеонаблюдения включают установки на большие экраны или проекции на хорошо видимые здания в густонаселенных районах. Художник Кристиан Меллер Проект 2006 года «Любопытный» включает в себя уличную камеру, которая фиксирует активную окружающую среду, включая пешеходов, автомобили и ближайший поезд в городе Осаки, Япония. Видео в реальном времени «отображается в растровой графике [и проецируется] на три башни, покрытые белыми светодиодами за панелями из матового стекла».[14]

Художник Камилла Аттербэк в 2007 году создала аналогичную инсталляцию под названием «Изобилие», используя куполообразную ратушу Сан-Хосе, Калифорния, в качестве интерактивного холста. Инсталляция включает в себя большую камеру наблюдения, ориентированную на пешеходов, и анимацию в стиле абстрактного искусства, проецируемую на здание мэрии. Местоположение и движение пешеходов в поле зрения камеры преобразуются в абстрактные формы, которые появляются в проекции. По мере движения пешехода соответствующая фигура перемещается в рамках анимации и взаимодействует с другими фигурами в проекции. На веб-сайте Аттербека говорится: «Движения и пути через площадь становятся частью коллективной визуальной записи и превращают здание в игривое и динамичное полотно».[13]

Команда художников из Лос-Анджелеса, Electroland, посвятила себя работе над интерактивными арт-проектами.[15] Многие из их проектов представляют собой искусство наблюдения за архитектурой с использованием световых инсталляций или электронных дисплеев. Одна из их архитектурных инсталляций, «Enteractive», используется как внутри, так и снаружи здания в Лос-Анджелесе. Этот проект, завершенный в 2006 году, включает в себя отслеживание перемещений и местоположений участников в помещении с помощью большой световой сетки на полу. Снаружи их местоположение и схемы движения в реальном времени транслируются всем, кто находится в поле зрения цветной световой сетки, установленной на фасаде здания.[15]

Другой проект компании Electroland был включен в пешеходный мост в аэропорту Индианаполиса в 2008 году. Проект, названный «Connection», состоит из световых «точек», покрывающих длину моста, которые загораются разными цветами, когда люди проходят мимо. через. Цветные точки следуют за движениями людей и часто взаимодействуют с участниками, «демонстрируя ряд умных и игривых форм поведения, сопровождаемых звуками».[16] У Electroland есть похожие проекты, в том числе Target Breezeway, Lumen и Drive By.[17][18][19]

Французская команда художников Hehe также работает с искусством архитектурного надзора, но они предпочитают «зеленый» подход. Как и Electroland, они также сделали световые инсталляции, такие как их проект 2007 года в Люксембурге «Grandes Lignes». Этот проект включает световые инсталляции вдоль пешеходного мостика, которые загораются только там, где находится пешеход. Хехе описывает избирательное освещение как «личную световую сферу, которая окружает путешественника, когда он движется от одного конца к другому». Хе-хе объясняет цель проекта: «Чувствительность системы действует с экологической и экономической точки зрения - экономия энергии - а также метафорически: ваша тень - света - ходит с вами и следует за вами».[20]

Хехе также начал серию проектов под названием «Pollstream», все из которых ориентированы на охрану окружающей среды. Из них Nuage Vert, или «зеленое облако» на английском языке, представляет собой искусство наблюдения за архитектурой. В проекте 2008 года используются термочувствительная камера и лазер с зеленым лучом в форме облака. Установленный на соседнем здании, луч проецируется на поток загрязнения от электростанции в Хельсинки, как постоянное напоминание жителям об их потреблении энергии.[21] Хехе в этом проекте смещается от прямого наблюдения за людьми к наблюдению за их фабриками и заводами. Здесь за людьми косвенно наблюдают через то, что они производят, например, через загрязнение воздуха. Это потенциально начало перехода к искусству воздушного наблюдения.

Обратный надзор / сунадзор

Обратное наблюдение, или "надзор ", использует технологии наблюдения, такие как камеры, с точки зрения участника, позволяя объекту наблюдения, по сути, становиться субъектом. Термин" sousveillance "был придуман Стив Манн, известный медиа-художник.

Типичные примеры слежки как искусства включают добровольную запись и трансляцию собственных действий (например, через веб-камеру). В некоторых случаях выраженная цель этого заключается в том, чтобы лишить ценности знания о местонахождении и текущей деятельности художника. Хасан Элахи, междисциплинарный медиа-художник, которого ложно подозревали в терроризме и задержали государственные органы, сказал, что цель освещения его повседневной жизни - обесценить информацию о нем, поскольку «спецслужбы, независимо от того, кем они являются, все работают на рынке, где их товаром является информация, и причина, по которой их информация имеет ценность, заключается в том, что никто другой не имеет к ней доступа ".[22] Таким образом, увеличивая доступ к информации, он убирает монополию на нее контролирующих органов.

  • Стив Манн носит беспроводную веб-камеру.

Критические отзывы

Сеть исследований по надзору - это организация, которая занимается слежкой и ее различными последствиями для общества, а также их онлайн-журналом, Наблюдение и общество, публикует научные статьи, посвященные различным аспектам наблюдения. В 2005 году, Наблюдение и обществоВо втором выпуске года были представлены две статьи, в которых слежка была признана формой искусства.

Пьесы и искусство слежки: изучение слежки как развлечения Андерс Альбрехтслунд и Линси Дуббелд подробно рассматривают слежку и ее роль в искусстве и массовой культуре. Хотя Альбрехтслунд и Дуббельд уделяют внимание развлекательному фактору искусства наблюдения, они также признают его серьезные исследования и последствия. В то время как искусство наблюдения - это развлечение, художники «склонны сосредотачиваться на спорных аспектах практики наблюдения или раскрытии работы технологий наблюдения». Чтобы проиллюстрировать этот момент, Альбрехтслунд и Дуббельд специально упомянули художника-инсталлятора. Дэвид Рокби. «Например, как и некоторые другие работы Рокби,« Демон сортировки »был посвящен раскрытию возможностей зрения и наблюдения и выдвижению на первый план дискриминационных, оценочных классификаций, которые компьютеры все чаще производят по мере того, как они берут на себя человеческие задачи наблюдения и мониторинг ".[23]

Замечено, что, хотя слежка занимала видное место в искусстве и других формах развлечений, исследователи слежки не изучали ее всесторонне. Альбрехтслунд и Дуббельд видят необходимость в дальнейшем исследовании этой области наблюдения. Наблюдению как форме развлечения не уделяется столько внимания, сколько оно заслуживает, потому что это действительно разнообразная область, которая постоянно развивается. «Развлекательная сторона наблюдения - явление, заслуживающее изучения само по себе, и мы ожидаем, что такого рода исследования внесут вклад в понимание многогранной природы наблюдения».[23]

В статье «Паразиты: множащиеся перспективы исследований в области наблюдения в художественных образовательных пространствах» Роберт Суини, преподаватель искусств в Университете штата Индиана в Пенсильвании, поставил под сомнение технологии наблюдения и роль, которую визуальное искусство играет с этими технологиями. Затем он поднял вопрос о том, как поступить с признанными технологиями наблюдения в классе. Он твердо убежден в том, что «Те, кто занимается изобразительным искусством, могут многому научиться из исследований, касающихся современных технологий наблюдения, выходящих за рамки традиционных исследовательских методологий, информирования практик, которые исследуют динамику силы и видения в условиях художественного образования».[24] Во время преподавания в Государственном университете Пенсильвании Суини использовал один проект, в частности, чтобы побудить своих студентов раскрыть «силу взгляда», исследуя, как наблюдение приводит к другим способам «видения»:

Эти студенты выбрали музей как пространство, основанное на взгляде и «мужском взгляде», на которое влияют наши чтения текста курса, Способы увидеть (Бергер, 1972). Удвоив взгляд камеры наблюдения через ручное видео, а затем записав человека, записывающего камеру, они создали многослойный опыт, который привел к путанице. Благодаря жесткому процессу редактирования они постоянно напоминали зрителю о положении оператора камеры (и очевидной расслабленности охранника) посредством быстро перемещающихся кадров камеры. Изображения начинают распадаться по мере того, как отснятый образ был снят, наложенный музыкой, приближающейся к шуму, только для того, чтобы вернуться к спокойной развязке, отступая от дверей, которые вводили идущего главного героя в панорамный зал зеркал.[24]

В этом проекте студенты не только создали искусство наблюдения, но и, став наблюдателями, или тем, что Суини назвал бы паразитом, смогли увидеть за пределами окружающей среды, созданной музеем с помощью собственных камер наблюдения.

В своих эссе интерактивный художник Дэвид Рокби пишет о контроле и субъективности, создаваемом художниками, использующими такие технологии, как камеры:

Выразительная сила интерфейса в сочетании с растущей «очевидной» прозрачностью интерфейсных технологий поднимает сложные этические вопросы, касающиеся субъективности и контроля. Интерактивные художники могут возглавить обсуждение этих проблем, но, с другой стороны, они также рискуют стать апологетами промышленного, корпоративного и институционального использования этих технологий.

Рокби также написал эссе для студентов, которые хотят создавать интерактивное искусство, и продолжает объяснять свою точку зрения на произведения, которые он создает.[25]

Игроки с камерами наблюдения были источником вдохновения для других, которые продолжили создавать художественный проект, предполагающий некоторую форму наблюдения, однако они говорят, что, хотя им льстит то, что они вдохновляют других, их редко впечатляет созданная работа. . Их жалоба заключается в том, что в создаваемых видеороликах художники обычно продвигают «несколько основных идеологических опор для всеобщего наблюдения».[26] Эти произведения искусства не могут соединить их аудиторию с обычными людьми, за которыми наблюдают.

Известные примеры

Эти примеры представляют методы и эффекты искусства наблюдения. Хотя они используют разные технологии и тактику, их объединяет интерес к растущей распространенности слежки в современном обществе и ее влиянию на граждан и сообщества.

  • Лаборатория беспроводных интеллектуальных систем, возглавляемая Стивеном Уикером, и Группа взаимодействия человека и компьютера, возглавляемая Джери Гей, создали эксперимент с искусством наблюдения, в котором движения посетителей Художественный музей Герберта Ф. Джонсона отслеживаются камерами. Их движения скоординированы и влияют на саундтрек, созданный профессиональным звукорежиссером Роном Риддлом.[27]
  • Цифровая городская жизнь и Центр исследований цифровой эстетики проводят конференцию под названием «Sousveillance: The Art of Inverse Surveillance» с 8 по 9 февраля 2009 г. в г. Дания. "Sousveillance" - термин, придуманный Стив Манн, "означает доведение практики наблюдения до человеческого уровня (наблюдение осуществляют обычные люди, а не высшие авторитеты или архитектуры)".[28]
  • Бенджамин Мэйлз[29] создал несколько арт-проектов наблюдения, в том числе:
    • Целевой проект, в котором изображения людей анализируются для определения и хранения их расовых данных, который, по словам Мулза, «существует для критики и постановки вопросов о законодательстве и использовании слежки за общественностью».
    • SOLA, или прибор для статистической регистрации ожирения, система, которая может приблизительно определить индивидуальный Индекс массы тела через изображения наблюдения.
  • После задержания при въезде в США, Хасан Элахи был обязан уведомить ФБР агент его местонахождения, когда он путешествовал. Элахи решил сделать эту информацию доступной для общественности, документируя каждое свое движение на своем веб-сайте, даже с помощью фотографий. Он также опубликовал свои полные банковские записи.[5]
  • Кристиан Меллер[30] работал над несколькими проектами в области наблюдения, в том числе:
    • «Моджо», роботизированная рука, держащая прожектор. Пешеходы, идущие в Сан-Педро, Калифорния были записаны на видеокамеры, а затем в центре внимания.
    • "Любопытный" - камера, которая произвольно записывала людей, а затем отображала их в битовая карта графика на близлежащих зданиях.
  • Мёллер описывает себя как «художника, работающего с современными медиа-технологиями для создания инновационных и интенсивных физических событий, воплощенных от портативного объекта до архитектурных масштабных инсталляций.
  • Художник Камилла Аттербэк использует видеокамеру в Сан-Хосе, Калифорния для наблюдения за людьми, движения которых переводятся в анимированную графику и проецируются на 3-этажный ротонда.[31]
  • Дизайнер Джейсон Брюгге создал несколько масштабных примеров искусства наблюдения:
    • Студия Брюгге исследовала движение пассажиров по Лондонский мост и спроецировал его как матрицу цветов на вершину **Тауэрский мост, расположенный в нескольких кварталах. Брюгге также сделал свою систему способной искать тех, кто находится на Мосту, с помощью Bluetooth соединения и проецировал цвет, уникальный для каждого соединения на Тауэрском мосту.[32]
    • Студия Брюгге создала «умные» уличные фонари в Лестер, Англия это может воссоздать цвета проезжающих машин.[32]
    • «Отслеживание в реальном времени и сбор информации станут только более сложными», - говорит он. «Я думаю, что очень важно ниспровергнуть эти технологии и использовать их в игровой форме, чтобы люди меньше боялись и чувствовали себя более комфортно с этой технологией, которая их уже окружает».
  • Ютубер Человек с камерой наблюдения (или SurveillantCameraMan) есть несколько видеороликов, которые получили сотни тысяч просмотров. Он анонимный мужчина, снимающий ничего не подозревающих людей в Сиэтл. Он редко говорит и никогда не показывает свое лицо в своих видео, вместо этого предпочитая фокусировать камеру на случайных людях и снимать их реакцию на то, что его снимают публично. Реакции часто бывают враждебными. Он время от времени упоминает о том, что во многих магазинах есть камеры наблюдения, которые снимают покупателей. Он часто отвечает своим разгневанным жертвам, говоря, что он имеет право снимать людей публично, даже без разрешения.
  • Адам Рифкин фильм 2007 г. "Смотреть "полностью снят с видеоматериалов наблюдения и ставит под сомнение влияние, которое постоянное наблюдение оказывает на нашу повседневную жизнь. Рифкин описывает фильм как о" вещах, которые мы делаем, когда не думаем, что за нами наблюдают ".[32]

Рекомендации

  1. ^ Монахан, Торин (4 июля 2018 г.). «Способы быть увиденными: искусство наблюдения и запросы наблюдающих». Культурология. 32 (4): 560–581. Дои:10.1080/09502386.2017.1374424. ISSN  0950-2386.
  2. ^ Энджелл, Калли. «Энди Уорхол. Внешнее и внутреннее пространство». CNTRL [ПРОБЕЛ]. hosting.zkm.de/ctrlspace/e/texts/56 (по состоянию на 19 апреля 2009 г.).
  3. ^ "Объявление H-Net". Сеть гуманитарных и социальных наук в Интернете. www.h-net.org/announce/show.cgi?ID=150810 (по состоянию на 15 апреля 2009 г.).
  4. ^ «Заявление Мэри Б. ДеРоса о FISA для 21 века». Программа разведывательных ресурсов ФАС. www.fas.org/irp/congress/2006_hr/072606derosa.html (по состоянию на 19 апреля 2009 г.).
  5. ^ а б Элахи, Хасан. «Хасан Илахи». Хасан Элахи. http://elahi.sjsu.edu/ (просмотрено 23 апреля 2009 г.).
  6. ^ Похфлеп, Саша. «Биометрический». Мы зарабатываем деньги, а не искусство. http://www.we-make-money-not-art.com/archives/biometric/ (по состоянию на 15 апреля 2009 г.).
  7. ^ Перлман, Э. (2015). «Мозг как объектно-ориентированное перформативное пространство». Международный журнал исполнительского искусства и цифровых медиа, 11 (2), 219–234. Извлекаются из http://eds.b.ebscohost.com/eds/pdfviewer/pdfviewer?vid=1&sid=4dbd8e8b-d1fd-4e50-8d1b-238b2f13a9a3%40sessionmgr103
  8. ^ Клинт, Финли. "Наблюдение." Отступник-футурист. http://renegadefuturist.com/archives/category/surveillance/ (проверено 19 апреля 2009 г.).
  9. ^ Хьюлетт, Робин и Бен Кинсли. «УЛИЦА С ВИДОМ: проект Робина Хьюлетта и Бена Кинсли». УЛИЦА С ВИДОМ: проект Робина Хьюлетта и Бена Кинсли. http://www.streetwithaview.com/index.html (по состоянию на 19 апреля 2009 г.).
  10. ^ «Подготовка сцены для игроков камеры наблюдения». НЕ СКУЧНО !. http://www.notbored.org/gpvse.html (проверено 19 апреля 2009 г.).
  11. ^ «Из-за пределов замкнутой цепи: антецеденты кинотеатра наблюдения». НЕ СКУЧНО !. http://www.notbored.org/scp-antecedent.html (по состоянию на 15 ноября 2019 г.).
  12. ^ «Игроки с камерами наблюдения». НЕ СКУЧНО !. http://www.notbored.org/the-scp.html (проверено 19 апреля 2009 г.).
  13. ^ а б Избыток. «Камилла Аттербэк». Камилла Аттербэк :: интерактивное видеоарт.http://www.CamilleUtterback.com/abundance.html (проверено 19 марта 2009 г.).
  14. ^ «ВРЕМЯ И МЕСТО - Кристиан Меллер». ВРЕМЯ И МЕСТО - Кристиан Мёллер. http://www.christian-moeller.com/display.php?project_id=59&play=true (по состоянию на 1 марта 2009 г.).
  15. ^ а б «Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили - Связь». Электроленд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили. http://electroland.net/projects/connection (доступ осуществлен 14 апреля 2009 г.).
  16. ^ «Электроленд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили - EnterActive». Электроленд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили. http://electroland.net/projects/enteractive (по состоянию на 1 марта 2009 г.).
  17. ^ «Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили - Люмен». Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили. http://electroland.net/projects/lumen (доступ осуществлен 14 апреля 2009 г.).
  18. ^ «Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили - цель Бризуэй». Электроленд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили. http://electroland.net/projects/targetbreezeway (доступ осуществлен 14 апреля 2009 г.).
  19. ^ «Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили». Электролэнд - Кэмерон МакНолл и Дэймон Сили. http://electroland.net/about/ (по состоянию на 1 марта 2009 г.).
  20. ^ "Grandes Lignes". Хе-хе. http://hehe.org.free.fr/hehe/grandeslignes/index.html( доступно 19 марта 2009 г.).
  21. ^ «Nuage Vert». Хе-хе. http://hehe.org.free.fr/hehe/texte/nv/index.html (проверено 19 марта 2009 г.).
  22. ^ Хасан Элахи, Интервью со Стивеном Колбертом. http://www.colbertnation.com/the-colbert-report-videos/167606/may-07-2008/hasan-elahi (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  23. ^ а б Альбрехтслунд, Андерс и Линси Дуббелд. «Пьесы и искусство слежки: изучение слежки как развлечения». Наблюдение и общество 3 (2005 г.), http://www.surveillance-and-society.org/Articles3(2)/entertainment.pdf. (по состоянию на 26 февраля 2009 г.).
  24. ^ а б Суини, Роберт В. "Парасайт: множенные перспективы исследований в области наблюдения в художественных образовательных пространствах". Наблюдение и общество 3 (2005 г.), http://www.surveillance-and-society.org/Articles3(2)/parasights.pdf. (по состоянию на 26 февраля 2009 г.).
  25. ^ Рокби, Дэвид. «Трансформирующие зеркала: субъективность и контроль в интерактивных медиа». Дэвид Рокби - художник по медиа-инсталляции. http://homepage.mac.com/davidrokeby/mirrors.html. (по состоянию на 28 февраля 2009 г.).
  26. ^ Плееры с камерами наблюдения. «Покусывая руки, которые нас аплодируют». НЕ СКУЧНО !. http://www.notbored.org/the-scp.html. (по состоянию на 1 апреля 2009 г.).
  27. ^ Стил, Билл. Корнелл Университет. «Наблюдение как искусство в музее Джонсона». http://www.news.cornell.edu/stories/Nov07/Museum.tracking.ws.html (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  28. ^ «Sousveillance: Искусство обратного наблюдения». Цифровая городская жизнь. http://www.digitalurbanliving.dk/sousveillance/index.html (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  29. ^ "Бенджамин Мэйлз". Бенджамин Мэйлз. http://www.benjaminmales.com/ (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  30. ^ «Мёллер, Кристиан». Кристиан Меллер. http://www.christian-moeller.com/ (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  31. ^ «Камилла Аттербэк». Камилла Аттербэк. http://www.camilleutterback.com/ (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)
  32. ^ а б c Харт, Хью. «Искусство слежки». Проводной. https://www.wired.com/culture/art/multimedia/2007/11/gallery_surveillance_art?slide=5&slideView=7 (по состоянию на 23 апреля 2009 г.)

дальнейшее чтение

  • Ремес, Оути и Скелтон, Пэм (ред.) Жилища заговора: наблюдение в современном искусстве, Cambridge Scholars Publishing, 2010 г., ISBN  1-4438-1905-0

внешняя ссылка