Убийство святого мученика Петра (Тициана) - The Assassination of Saint Peter Martyr (Titian)

1691 копия Иоганн Карл Лот.

Убийство святого мученика Петра картина маслом 1528-1529 гг. Тициан, первоначально написанная на панели, а затем перенесенная на холст. Он был уничтожен пожаром на Санти Джованни и Паоло, Венеция в 1867 г., хотя копия 1691 г. Иоганн Карл Лот висит на своем месте.

История

Комиссия и прием

Ранняя копия в Палермо

В 1528 году Тициан принял участие в соревновании с Il Pordenone и Пальма-иль-Веккьо для заказа большого алтаря, показывающего мученичество Святой Петр мученик для алтаря братства этого святого в Сан-Дзаниполо, главный Доминиканский центр в Венеции[1]. Тициан выиграл комиссию отчасти потому, что доминиканцы не хотели, чтобы Францисканцы, у которых уже был Тицианов Предположение и Алтарь Пезаро, как на базилика дей Фрари[1]. Новое произведение было доставлено 27 апреля 1530 года.

Биограф 17 века Карло Ридольфи описал, как художник конкретно вернется к Кадоре изучить влияние расстояния на горные вершины, где белое и красное сияние исчезло, и солнце стало мало-помалу вставать, разводя голубое небо позолоченными мазками, убрав тот вид на Сенедезские горы, который он мог видеть с его собственный дом "[2]. Пьетро Аретино письмо юному скульптору Никколо Триболо записывает Триболо и Бенвенуто Челлини реакция на картину в поездке в Венецию[3].

Вазари с Жития художников об этом говорится: «[работа] более завершена, более знаменита и величественнее, чем любая другая [работа], созданная Тицианом за всю свою жизнь, та, которая демонстрирует лучшее понимание и технику». Работа оказала большое влияние на более поздних художников, таких как фигура святого Матфея в Караваджо с Мученичество святого Матфея и римский солдат в красном плаще слева от Аннибале Карраччи Воскрешение, которые основаны на изображениях Тициана Петра и убегающего брата соответственно.

Разрушение

В начале 17 века голландский купец Дэниел Нис тщетно пытался купить работу, даже предложив 18000 дукаты. В 1797 году, после того, как французские оккупанты захватили монастырь, произведение было перевезено во Францию, где оно было перенесено с панно на холст, что там было обычным делом. Он был возвращен Венеции в 1816 году в рамках реституционного проекта, лично возглавляемого Антонио Канова. Там он был помещен в часовню Мадонны дель Росарио, а не на оригинальный алтарь. Пожар полностью уничтожил часовню и картину 16 августа 1867 года.[4]. Джованни Баттиста Кавальказелле писал: «Никакая другая работа не продемонстрировала более победоносной силы этого разума - эта потеря невосполнима для искусства.[5].".

Одним из последних, кто видел работу до пожара, был Гаэтано Миланези:

этой картины можно повторить то, что было сказано о [того же художника] Предположение - что это одна из самых красивых [картин] в мире[6]

Наряду с копиями разных размеров, материалов и качества, а также пером (15,7x28,9 см) в Музей Викар в Лилль, сохранились две размытые черно-белые фотографии двух фрагментов, спасенных от пожара и вывезенных в Швейцарию для реставрации, хотя сами фрагменты утеряны.[4].

Рекомендации

  1. ^ а б Zuffi, cit., Pag. 142.
  2. ^ Карло Ридольфи, Le meraviglie della pittura veneziana, 1648.
  3. ^ Cit. в Зуффи, стр. 143.
  4. ^ а б Zuffi, cit., Pag. 143.
  5. ^ Джован Баттиста Кавальказелле и Джозеф Арчер Кроу, Тициано, La sua vita il suo tempo, 1877-1878.
  6. ^ Гаэтано Миланези, критический редактор делле Vite di Vasari, 1881.

Библиография

  • (на итальянском) Франческо Валькановер, Полная опера Тициано, Риццоли, Милан, 1969.
  • (на итальянском) Стефано Дзуффи, Тициано, Mondadori Arte, Милан, 2008 г. ISBN  978-88-370-6436-5

внешняя ссылка