Девять возрастов наготы - The Nine Ages of Nakedness - Wikipedia
| Девять возрастов наготы | |
|---|---|
| Режиссер | Харрисон Маркс |
| В главных ролях | Харрисон Маркс Рита Уэбб Сью Бонд Кардью Робинсон Говард 'Вандерхорн' Нельсон Джун Палмер |
| Распространяется | ORB |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 95 минут |
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
Девять возрастов наготы британский секс-фильм 1969 года, режиссер Харрисон Маркс, а также с Марксом в главной роли в роли себя самого и нескольких его (вымышленных) предков.[1] Первоначально озаглавленный Семь возрастов наготы, название, вдохновленное Джон Гилгуд Шоу одного актера Семь возрастов человека, чтобы увеличить продолжительность фильма, пришлось добавить еще два рассказа / возраста.
Рекламные материалы фильма утверждали, что в нем участвовало «150 топлес международных красоток»; однако, поскольку несколько актеров женского пола повторяют свои роли в нескольких рассказах фильма, это число может быть преувеличением.
Вскоре после того, как он закончил работу над фильмом, Маркс объявил о банкротстве и продал все права на него. Фильм не принадлежит имуществу Маркса, и нынешний владелец прав неизвестен. DVD с фильмом был выпущен в Америке в 2006 году; однако этот выпуск был несанкционированным.
участок
Завершающая история
«Всемирно известный фотограф обнаженной натуры» Харрисон Маркс посещает индийского психоаналитика на Харли-стрит. В то время как большинство зрителей-мужчин воображают, что у Марка, кажется, есть работа мечты, его жизнь, когда он фотографирует обнаженных женщин, не лишена недостатков, как показано в начальных титрах фарса, в которых неуклюжие модели сбивают камеры Марка, и он получает кусок пирога. лицо из-за попытки прикоснуться к одному из его предметов, и случайная съемка девушки в парке заставляет его преследовать ее бойфренд Берт (Говард Нельсон ). Обеспокоенный тем, что его предкам не повезло, Маркс рассказывает психиатр рассказы о том, как его предки тоже на протяжении веков терпели несчастья - в основном из-за их причастности к обнаженным женщинам и «искусству».
Рассказ №1: «Каменный век»
Первый анекдот Марка происходит в доисторическую эпоху. Скульптор «Гарри Стоун Маркс», только что вырезавший из Стоунхенджа, рисует пещерную женщину-домохозяйку (Джун Палмер ) в обнаженном виде (на грифельной доске) только для того, чтобы в конечном итоге забросать камнями, когда ее муж (Бруно Элрингтон) приглянулся блондинке-секретарше Маркс (майор-Бритт Мэнсон).
Рассказ № 2: «Египетский век»
В Древнем Египте Харрисону Хубергрицу, скромному еврейскому рабу, приказал фараон Акенатон (Джулиан Орчард ) потратить всю жизнь на рисование гарема фараона, символизируемого скоплением напудренной бороды. Наконец, завершив свой шедевр, Хубергриц случайно сбивает свой дом пирамиды, в результате чего он сам и девушки оказываются похороненными под градом валунов.
Рассказ №3: «Китай»
В Древнем Китае фу-маньчжурцы, такие как «Ха-Ри-Сон», восточное ответвление семьи Марков, проклинают свою жену (Сьюзан Лонг), когда находят ее на руках у садовника (С'Зето). Эту историю рассказывает актер Чарльз Грей.
Рассказ №4: «Греция»
Пожилой греческий ученый, конструирующий обнаженные статуи, имеет несчастье влюбляться в каждую встреченную модель.
Рассказ №5: «Кавалеры»
Установить во время Оливер Кромвель эпоха. Во время пребывания в особняке сэра Руперта (Говард Нельсон ), Харрисону Де Люстру, известному художнику обнаженной натуры, предлагается написать портрет хозяйки дома. К сожалению, в поместье появляются круглоголовые солдаты, и их лидер (Макс Уолл ) приказывает уничтожить картину, а ее создатель положить в склад.
Это полу-римейк одного из более ранних 8-миллиметровых гламурных фильмов Марка под названием «Голая правда», в котором Стюарт Сэмюэлс сыграл роль Макса Уолла.
Рассказ №6 "Театр"
В викторианской Англии импресарио мюзик-холла «Великий Марко» не везет. Однако случайная встреча с уборщицей из кокни, которую он представляет себе топлес, натолкнула Марко на идею представления шоу, основанного на «Живых статуях». Представление перед стриптизом о женщинах, неподвижно позирующих в обнаженном виде. Шоу пользуется большим успехом, однако Марко, находящийся на грани заработка, арестован по обвинению в непристойности. Простое упоминание о «Живых статуях» заставляет судью, ведущего дело (Кардью Робинсон ) представить, как он бегает голым - за исключением судейского парика - и восхищается одной из моделей Марко. Вынося приговор зубастому импресарио, судья понимающе подмигивает ему и оштрафовывает его на 7 пенсов.
Отличающиеся отчетливые зубы и маскировка под парик в этом эпизоде были позже повторно использованы, когда Маркс сыграл Корнелиуса Клэпворти в Иди поиграй со мной. Дочь Марка Джозефин Харрисон Маркс играет девочку в этом эпизоде и, кажется, явно огорчена искусственной внешностью своего отца.
Рассказ №7 «Поэт»
Поэт Байрон Маркс лирически описывает обнаженные тела.
Рассказ №8 «Старый темный дом»
Маркс играет «профессора Франкенштейна Харрисона Маркс».
Рассказ №9 «Будущее»
Наконец, Маркс представляет себе будущее космической эры, в котором женщины одеваются в кожу и (в контексте полов) также носят брюки. Людей, которых играют те же хрюкающие пещерные люди, которые мы видели в первом рассказе, бьют и заставляют пресмыкаться к ногам космического лидера (Моник Деверо). Это единственная история, в которой Маркс не фигурирует ни в одной из ролей.
Альтернативные версии
В начале 1980-х фильм трижды выпускался в Великобритании на видео, видео-релизы содержали более откровенную версию фильма, чем показывали в кинотеатрах в конце шестидесятых. Однако эта версия также была урезана, что сократило время работы с 95 до 84 минут. Полностью опущена история "Старого темного дома", а также Рита Уэбб Роль. Также были удалены кадры из эпизода «Будущее», в том числе изюминка. Отрывки некоторых из отсутствующих кадров этой истории были использованы в документальном фильме Би-би-си 1995 года. Делать грубые вещи.
Такая же урезанная версия была позже выпущена на американском DVD.
Рекомендации
- ^ Саймон Шеридан, Сохранение британского конца: четыре десятилетия дерзкого кино, Titan Books 2011, стр. 64-65.