Публика (опера) - The Public (opera)

Публика
	Опера Маурисио Сотело
Либреттист	Андрес Ибаньес
Язык	испанский
На основе	Публика, пьеса Федерико Гарсиа Лорка
Премьера	24 февраля - 13 марта 2015 г.; Театро Реал
Интернет сайт	https://www.teatroreal.es/en

Публика (El público), опера в пяти картинах с прологом является опера испанского композитора Маурисио Сотело. Либретто написал Андрес Ибаньес по мотивам пьеса с таким же названием к Федерико Гарсиа Лорка Премьера состоялась 24 февраля 2015 года в Театро Реал в Мадрид, Испания. Это творение было новой постановкой по заказу Жерар Мортье был художественным руководителем Мадридского театра Реал с 2010 по 2013 год.

Художественная команда

Музыкальный руководитель: Пабло Эрас-Касадо
Режиссер-постановщик: Роберт Кастро
Сценограф: Александр Пользин
Художник по костюмам: Войцех Дзедзич
Художник по свету: Урс Шёнебаум
Хореограф: Даррелл Гранд Моултри
Подготовка к электронной музыке: Мауро Ланца
Звукорежиссер: Петер Бём
Руководитель хора: Андрес Масперо

Бросать

Режиссер (Энрике) / Фигура в виноградных листьях: Хосе Антонио Лопес (баритон)
Первый Белый Конь: Аркангел (кантаор)
Вторая белая лошадь: Хесус Мендес (кантаор)
Третья белая лошадь: Рубен Ольмо (бейлаор)
Первый мужчина (Гонсало) / Фигура в колокольчиках / Красная обнаженная: Томас Тацл (баритон)
Второй Человек / Первый Белый Конь / Центурион: Хосеп Микель Рамон (баритон)
Третий мужчина / Черный конь / Идиот-пастырь: Антонио Лозано (тенор)
Елена / Леди Gun-Брит Баркмин: (сопрано)
Император / Маг: Эрик Кейвс (тенор)
Джульетта / Мальчик: Изабелла Гауди (сопрано)
Слуга / медсестра: Хосе Сан Антонио (баритон)
Костюм Пьеро: Хайзам Фати (танцор-актер)
Костюм балерины: Леонардо Кремаски (танцор-актер)
Пижамный костюм: Карлос Рода (танцор-актер)
Дети: Даниэль Коне и Сэмюэл Эшардур (танцоры-актеры)

Оркестр и хор

Klangforum Wien
Coro Titular del Teatro Real

Инструментальные солисты

Перкуссия: Агустин Диассера
Гитара: Cañizares

Приборы

(как показано в партитуре)

2 флейты (удвоение пикколо и альт 2º) • Гобой • 3 кларнета (удвоение бас-кларнета 3º) • Фагот (дублирование контрафагота) • тенор саксофона (дублирование саксофона альт)
2 валторны • Труба • 2 тромбона (1 ° тромбон тенор, 2 ° бас тромбона) • Туба (контрабас туба)
Литавры • 2 перкуссиониста
2 арфы • Фортепиано • Хроматический баян
4 скрипки (солист Vl. 1º) • 3 альта • 3 виолончели • 1 контрабас
Электроника

Символы

(в порядке появления)

ИДИОТ ПАСТЫРЬ (ТРЕТИЙ ЧЕЛОВЕК)
ДИРЕКТОР (ENRIQUE)
МАНСЕРВАНТ
ПЕРВАЯ БЕЛАЯ ЛОШАДЬ (Cantaor в первой сцене и третьей сцене - второй мужчина в третьей сцене)
ВТОРАЯ БЕЛАЯ ЛОШАДЬ (Cantaor в первой и третьей сценах)
ТРЕТЬЯ БЕЛАЯ ЛОШАДЬ (Байлаор)
ПЕРВЫЙ ЧЕЛОВЕК (ГОНЗАЛО)
ВТОРОЙ ЧЕЛОВЕК
ТРЕТИЙ ЧЕЛОВЕК
ЕЛЕНА
ФИГУРА В КОЛОКОПАХ (Первый мужчина)
ФИГУРА В ВИНОГРАДНЫХ ЛИСТЬЯХ (Режиссер)
МАЛЬЧИК (Джульетта)
ИМПЕРАТОР
ЦЕНТУРИОН (Второй человек)
ДЖУЛЬЕТТА
ЧЕРНЫЙ КОНЬ (Третий мужчина)
КОСТЮМ ПЬЕРРО
КОСТЮМ БАЛЕРИНЫ
Пижамный костюм (немой персонаж)
RED NUDE (Первый мужчина)
ЭНФЕРМЕРО (Слуга)
СТУДЕНЧЕСКИЙ ХОР
ЖЕНСКИЙ ХОР
МАГ (Император)
ЛЕДИ (Елена)

Синопсис

Первая сцена | Складной экранЭнрике, ДИРЕКТОР театра, только что представил версию «Ромео и Джульетты». Его посещает Гонсало, его бывший любовник (ПЕРВЫЙ ЧЕЛОВЕК), который упрекает его в отсутствии риска в его художественном замысле и настаивает на том, что настоящий театр находится «под песком». Гонсало заставляет Энрике снять свою «маску» и осмелиться жить правдой их любви и разыграть театр, который ему действительно нравится. Напуганный и нервный, режиссер звонит Елене, своей жене, которая проявляет себя как греческая статуя: идеал, но из камня. Елена резко противостоит Гонсало. Режиссер разделен между своей настоящей любовью (Гонсало) и социальными нормами (Елена). Появляется складной экран: герои пересекают его и выходят, облаченные в сказочную женскую одежду или театральные костюмы.

Вторая сцена | РазорениеСцена, действие которой происходит в римских руинах, возвращает к памяти прошлые отношения между Директором и Гонсало, которые представлены как персонажи в «Винных листьях» и «Колокольчики», которые спорят, любят друг друга и дерутся. Сцена также переходит в темную и жестокую сторону секса. ИМПЕРАТОР насилует и убивает мальчика.

Третья сцена | Театр под пескомРежиссер ставит новую версию «Ромео и Джульетты», на этот раз в форме «Театра под песком». Действие разворачивается в могиле Джульетты под землей. Захватывающий характер Джульетты является воплощением противоречий между буржуазным образом жизни (ложным, условным и внешним) и другим образом жизни, который признает полную правду личности, включая глубокие и темные стороны, представленные ЧЕРНОЙ ЛОШАДЬЮ. кульминацией Театра под песком, а может быть и всей пьесы, является танец пустых костюмов (Пьеро, Балерина и Пижамы), в то время как Джульетта возвращается в могилу.

Четвертая сцена | РеволюцияВ новой версии «Ромео и Джульетты» режиссер снял мальчика на роль Джульетты. Когда это обнаруживается, это вызывает революцию, которая, кажется, охватывает весь город. Хор делится на Студентов (сторонников революции, которые прославляют свободу любви) и Женщин (которые представляют буржуазную и общепринятую точку зрения и любой ценой хотят покинуть театр). Появляется Христос, нарисованный красным. на койке в больнице. Когда он выдыхает свой последний вздох, мы видим, что это Гонсало, Первый Человек. Гонсало, вдохновитель Театра под песком, в конечном итоге становится жертвой ярости публики.

Пятая сцена | ВолшебникВернувшись в кабинет, режиссер сталкивается с МАГОМ, знатоком обмана и подмены, ложь которого отвергается режиссером, который говорит: «Но это ложь, это театр!». Режиссер предположил, что любит Гонсало, и обнаружил, что «спать - значит сеять семена». Мать Гонсало требует тело своего мертвого сына, и пьеса завершается меланхоличным дождем пустых перчаток.

Прием

Опера El Público Премьера состоялась в Театро Реал в Мадриде 24 февраля 2015 года и состоялась 8 спектаклей, последний из которых состоялся 13 февраля. Король Дон Фелипе и Королева Донья Летиция посетили это последнее представление, поскольку они впервые посетили Театро Реал. как Royals. Событие нашло отклик в национальной прессе, как написано в газете. Эль Мундо (Испания) Los Reyes Felipe y Letizia acuden por primera vez a la ópera en el Real, а также международной прессой, о чем свидетельствует, например, журнал Парижский матч [1]. Премьера El Público был рассмотрен многочисленными международными СМИ, а также специализированными критиками. По данным театра, восемь спектаклей посетили 11 697 зрителей при средней занятости 88%, что можно охарактеризовать как успех для постановки современной оперы. Журналист Рубен Амон написал обзор «Публика приветствует« Публику »(...) Сотело, признанного композитора нашего времени» Публика приветствует «Публику»