Ассоциация менеджеров водевилей - Vaudeville Managers Association

Ассоциация менеджеров водевилей / Ассоциация менеджеров западных водевилей
Формирование1900 / 1903
Растворенный1927
ТипАссоциация
Легальное положениеНесуществующий
ЦельВодевиль бронирование
Штаб-квартираБостон / Чикаго
Область, край
Соединенные Штаты
Официальный язык
английский

В Ассоциация менеджеров водевилей (VMA) был картелем менеджеров американских водевильных театров, основанным в 1900 году, во главе которого стояла бостонская сеть Keith-Albee. Ассоциация менеджеров западных водевилей (WVMA) была сформирована как картель владельцев театров в Чикаго и на западе, где доминировали Цепь Орфея. Несмотря на то, что эти две организации являются соперниками, они сотрудничали в организации выступлений и в отношениях с профсоюзом исполнителей. Белые крысы. К 1913 г. Эдвард Франклин Олби II имел эффективный контроль как над VMA, так и над WVMA. В 1920-е годы водевиль пришел в упадок, не выдержав конкуренции с кино. В 1927 году произошло слияние сетей Keith-Albee и Orpheum. В следующем году они стали частью Фотографии РКО.

Фон

Эдвард Ф. Олби в 1894 году

В Театральный Синдикат была основана в 1896 году Маркус Клау, А. Л. Эрлангер Чарльз Фроман, Аль Хайман, Сэмюэл Ф. Никсон и Фред Циммерман. Вместе они контролировали три четверти законных кинотеатров.[1]Гастроли, заказавшие билеты через синдикат, должны были играть только в кинотеатрах синдиката.[2]Хотя синдикат так и не добился монополии, к 1903 году он контролировал большинство первоклассных театральных постановок.[3]

В 1900 году Пэт Ши из Буффало предложил Бенджамин Франклин Кейт и Эдвард Франклин Олби II из Бостон что они должны создать аналогичную аранжировку для водевиля. Они созвали собрание в мае 1900 года в Бостоне большинства ведущих менеджеров водевилей, включая Вебер & Поля, Тони Пастор, Хайд и Беман из Бруклина, Коль и Замок, Полковник Дж. Д. Хопкинс и Мейерфилд & Бек из Цепь Орфея западной части США. Они не пригласили Фредерик Фриман Проктор, Главный конкурент Кита, но другие менеджеры возражали против этого и настаивали на встрече в Нью-Йорке, куда был приглашен Проктор. Ассоциация менеджеров водевилей (VMA) была основана на встрече в Нью-Йорке.[4]Кейт и Олби доминировали в новой организации.[5]

Целью Ассоциации менеджеров водевилей было положить конец войне заявок на популярные исполнители и устранить конкуренцию между менеджерами за одну и ту же аудиторию. Центральная касса VMA организовывала все заказы для гастролирующих исполнителей в обмен на 5% их зарплаты.[4]Основные правила того, что станет United Booking Office (UBO), были выработаны на собраниях VMA.[6]По сути, VMA был "монопсония «, где на рынке труда доминирует один работодатель.[7]Поскольку менеджеры театра контролировали VMA, они определяли оплату и условия.[8]

По новой системе акты бронировались индивидуально. Это привело к распаду водевильных компаний, управляемых продюсерами, которые устраивали целые передвижные шоу.[8]С положительной стороны, исполнители, которые заплатили свои взносы, получили доступ в лучшие театры с расписанием, которое минимизировало расстояния в пути и перерывы в выступлениях.[7]

История

Мартин Бек, руководитель Цепь Орфея

Менеджеры кинотеатров продолжали действовать независимо при установлении оплаты и конкуренции за территорию, поэтому основные цели VMA не были достигнуты.[9]Примерно через год Ф.Ф. Проктор ушел и начал записывать свои выступления. Перси Г. Уильямс Бруклин отказался присоединиться, поэтому монополия не была полной.[5]Ассоциация западных менеджеров (WMA) возникла в 1903 году, когда Мейерфилд и Бек из Orpheum организовали бронирование для Салливан & Консидайн театры на северо-западе.[10][11]Различные малоразмерные сети подписались на WMA для бронирования.[10]

В конечном итоге UBO было создано в 1906 году с заявленной целью устранения неэффективности и обеспечения достаточного количества проверенных талантов для удовлетворения спроса.[6]Он обслуживал район Кейт-Олби и множество небольших театров.[12]У ББО было сильное положение. Агент будет изо всех сил пытаться получить достаточно заказов для своих исполнителей, если он не подписывается на UBO, а менеджер театра будет испытывать трудности с поиском достаточного количества номеров для своих шоу, кроме как через UBO.[13]

Ассоциация менеджеров западных водевилей (WVMA) возникла, когда Джон Дж. Мердок из Чикаго объединился с Беком и другими и заблокировал расширение UBO Олби в Чикаго и на запад.[10]В качестве компромисса Мартин Бек согласился заказать выступления для Orpheum Circuit через UBO.[11]Было решено, что WVMA будет обрабатывать все заказы к западу от Миссисипи а UBO будет обрабатывать все заказы на восток.[10]В Чикаго WVMA имела договоренности как с Keith-Albee, так и с Orpheum.[14]Это означало, что группы могли организовывать туры от побережья до побережья через одно агентство.[12]

В 1905 году в округе Орфей было семнадцать театров.[15]К 1909 году он вырос до двадцати семи театров.[11]Несмотря на то, что соглашение о бронировании было в силе, две основные сети пригрозили вторгнуться на территорию друг друга. В 1911 году Бек объявил, что строит Дворцовый театр на Бродвей в Манхэттене. В ответ Олби объявил, что строит театры в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе. Был построен только дворец, и Олби и Кейт сумели получить над ним контроль.[10]Олби тайно приобрел 51% Orpheum Circuit.[16]

В 1913 году WVMA включала более десяти каналов и поставляла шоу в более чем 300 театров, в основном на Среднем Западе, Юге и Западе, хотя рекламировала национальное покрытие. В сеть входили Orpheum, Gus Sun, Butterfield, Allardt, Theilen, Finn & Heiman и Interstate. WVMA установила строгие правила, как и трасса Кейт-Олби, чтобы шоу подходили для семейной публики ». вульгарный, непристойный, непристойный или кощунственный характер запрещен ... "[17]К 1913 году в США было 2973 больших и малых водевильных театра.[18]К 1915 году Кейт-Олби контролировал около 1500 кинотеатров через UBO. Они навязывали свои условия действиям и наказывали тех, кто опоздал или вызвал другие проблемы. Большинству артистов приходилось соглашаться с условиями, если они хотели играть в больших театрах.[12]

Союзные отношения

Джордж Фуллер Голден, основатель Белые крысы

Практически сразу после основания VMA исполнители отреагировали созданием союза под названием Белые крысы под руководством комика Джордж Фуллер Голден. Белые крысы допускали в члены только белых мужчин. Исполнители потребовали отмены 5-процентной комиссии и в 1901 году после неудачных переговоров объявили забастовку. Западные менеджеры быстро приняли их условия. Кейт встретился с представителями исполнителей и пообещал договориться с другими менеджерами об улучшении условий.[19]Забастовка провалилась с незначительной выгодой.[9]

В 1910 году Белые крысы получили грамоту от Американская федерация труда во главе с Сэмюэл Гомперс.[20]В 1911 году Олби встретился с представителями Ассоциации благотворителей цветного водевиля. Он сказал им, что цветному художнику нет необходимости вступать в профсоюз, чтобы получить работу. Менеджеры позаботятся об их интересах. Любой художник, вступивший в профсоюз, попадет в черный список. Враждебный отчет о митинге в Нью-йоркский век спросили исполнителей: «Дает ли мистер Олби вам равноправный контракт или он просто обещает это сделать? ... Мистер Олби обращается с вами, как со всеми остальными артистами, как с грязью ...?»[21]

У Олби был черный список всех известных Белых Крыс, подготовленный Джоном Дж. Мердоком, теперь его генеральным менеджером. Ни один из них не мог использоваться в цепи Кита или Орфея. Ассоциация Защитников Водевилей (VMPA) была сформирована для обеспечения соблюдения черного списка.[22]Олби создал Национальных художников водевиля (NVA) в качестве альтернативного союза под его контролем. Исполнители, которые хотели бронировать билеты на концертные площадки Keith или Orpheum, должны были подтвердить, что они являются членами NVA.[23]

В 1916 году Гарри Маунтфорд из «Белых крыс» организовал забастовку против ББП, которая началась в Оклахома-Сити, а затем распространилась на Бостон и Нью-Йорк.[20]Забастовки провалились, и «Белые крысы» обанкротились. В мае 1918 года Федеральная торговая комиссия заявила, что Защитная ассоциация менеджеров водевилей является незаконным объединением, ограничивающим торговлю. Он доминировал в большом водевиле, заставлял исполнителей платить чрезмерные гонорары и наказывал членов профсоюзов через черный список. FTC также назвала NVA, UBO и агентство по сбору платежей Keith Vaudeville.[24]Маркус Лоу, у которого были региональные агентства Famous Players и Universal Pictures, правительство рассматривало как соучастник заговора, потому что многие кинотеатры Кита показывали фильмы, контролируемые Loew.[24]Единственным результатом слушаний было то, что VMPA согласилось отказаться от требования о принадлежности исполнителя к NVA для получения заказов.[25]

В 1919 году Олби приобрел бывший клуб White Rats в качестве штаб-квартиры NVA.[23]В марте 1924 г. появилась статья в Журнал акций сказал, что NVA «было сформировано так, чтобы артистов водевиля можно было объединить в организацию, находящуюся под контролем менеджеров водевилей. N.V.A. - это громоотвод, на который коллективная сила актера водевиля безвредно вонзается в землю».[23]

В 1920-х годах здесь была построена небольшая больница / домик. Озеро Саранак, Нью-Йорк, для артистов, больных туберкулезом и другими респираторными заболеваниями. Позже в середине-конце 1920-х годов была построена более крупная больница. Он назывался «Национальная ложа художников водевиля». После того, как NVA обанкротилась и слилась с тем, что позже стало RKO в 1930-х годах, больница была переименована в Мемориальная больница Уилла Роджерса. Особняк Тюдоров до сих пор является домом для престарелых. Он был тщательно отреставрирован и выглядит точно так же, как и при первоначальной постройке.

Средства на строительство и содержание больницы собирались за счет ежегодных пособий, в которых выступали многие артисты. В ознаменование этих усилий были созданы сувенирные книги с фотографиями многих исполнителей, списком выступающих, карикатурами и стихами, написанными исполнителями.

Упадок и роспуск

В 1929 году Джозеф Кеннеди враждебно настроил «Художников национального водевиля». Он оставил Олби только как фигурную голову. Однажды Олби пришла в голову идея, и ему тут же сказали: «Ты ничто». Через полтора года Олби умерла. Некоторые кинотеатры начали предлагать комбинации кино и водевиля или только кино.[10]Эта смесь кино и водевиля оставалась популярной на протяжении многих лет. К 1925 году сеть кинотеатров Олби-Кейт сократилась до 350. К 1926 году существовало всего двенадцать театров, посвященных большим водевилям.[18]В 1927 году Orpheum объединился с сетью Keith-Albee. В октябре 1928 г. Кейт-Олби-Орфей компания в сочетании с Радиокорпорация Америки и бюро бронирования фильмов. Новая компания получила название Радио-Кейт-Орфей (РКО). Бывшие театры водевиля превратились в кинотеатры.[26]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Каллен, Хакман и Макнейли, 2004 г., п. 252.
  2. ^ Дэвис 2010, п. 182.
  3. ^ Кобрин 2009, п. 177.
  4. ^ а б Стюарт 2006, п. 122.
  5. ^ а б Стюарт 2006, п. 124.
  6. ^ а б Каллен, Хакман и Макнейли, 2004 г., п. 1139.
  7. ^ а б Haupert 2006, п. 15.
  8. ^ а б Стюарт 2006, п. 123.
  9. ^ а б Стюарт 2006, п. 126.
  10. ^ а б c d е ж Каллен, Хакман и Макнейли, 2004 г., п. 852.
  11. ^ а б c Роджерс, Грагерт и Йоханссон 2001, п. 54.
  12. ^ а б c Haupert 2006, п. 16.
  13. ^ Каллен, Хакман и Макнейли, 2004 г., п. 1140.
  14. ^ Haupert 2006, п. 25.
  15. ^ Роджерс, Грагерт и Йоханссон, 2001 г., п. 53.
  16. ^ Санджек 1988, п. 18.
  17. ^ Роджерс, Грагерт и Йоханссон, 2001 г., п. 291.
  18. ^ а б Товарищи 1987, п. 159.
  19. ^ Стюарт 2006, п. 125.
  20. ^ а б Слайд 2012, п. 554.
  21. ^ Сампсон 2013, п. 265.
  22. ^ Санджек 1988, п. 19.
  23. ^ а б c Слайд 2012, п. 368.
  24. ^ а б Санджек 1988, п. 20.
  25. ^ Санджек 1988, п. 21.
  26. ^ Роджерс, Грагерт и Йоханссон, 2001 г., п. 55.

Источники