Уолл-стрит (фотография) - Wall Street (photograph)

Уолл-стрит
Уолл-стрит, Пол Стрэнд, 1915.jpg
ХудожникПол Стрэнд
Год1915
ТипФотогравюра и платиновая печать
Место расположенияХудожественный музей Филадельфии и Музей американского искусства Уитни

Уолл-стрит платиново-палладиевый отпечаток фотографии американского фотографа. Пол Стрэнд сделана в 1915 году. В настоящее время имеется только два винтажных экземпляра этой фотографии, одна из которых Музей американского искусства Уитни (напечатано посмертно), а другой, вместе с негативами, на Художественный музей Филадельфии. Эта фотография была включена в Пол Стрэнд, около 1916 года., выставка фотографий, демонстрирующих его стремление к модернизму.

На нем изображена сцена повседневной жизни в Манхэттен с Финансовый район. Рабочие проходят мимо Здание J.P. Morgan & Co. в Нью-Йорке на знаменитой Уолл-стрит, в честь которой названа фотография. Фотография известна своей опорой на резкость и контраст форм и углов, созданных зданием и рабочими, что приводит к ее абстракции. Эта фотография считается одной из самых известных работ Стрэнда и примером его отличия от живописность к прямая фотография. Стрэнд перешел от позирования к изображению чистоты предметов. Это одно из нескольких изображений, знаменующих поворот к модернизм в фотографии.

Фон

В 1907 году, юношей, художник, Пол Стрэнд, поступил в Нью-Йоркскую Этическая культура Филдстонская школа. Там Стрэнд находился под опекой фотографа-документалиста. Льюис Хайн.[1] Хайн познакомил Стрэнда с модернистским фотографом Альфред Штиглиц. Штиглиц в то время имел большое влияние в мире искусства, настаивая на том, чтобы фотографию считали формой искусства, и открыл свою собственную галерею. Галерея 291, с другим влиятельным фотографом Эдвард Стейхен, продвигать модернистское искусство. Коллеги Штиглица стремились получить признание фотографии как вида искусства.[2] Штиглиц стал наставником и товарищем по творчеству Стрэнда, и оба они влияли друг на друга до конца своей карьеры.

Под влиянием Стиглица Стрэнд исследовал живописный стиль, создавая работы с мягким фокусом и создавая сцены. Фотографии должны быть похожи на картины. Примерно в 1915 году Стрэнд и Штиглиц попытались изменить свою эстетику и сделали шаг в сторону прямой фотографии. Стиглиц подтолкнул Стрэнда к привлечению реальных предметов и меньшему количеству ручных манипуляций с отпечатком и использовал стиль, который был врожденным для методов и материалов фотографии.[3] Стрэнд интерпретировал этот запрос Стиглица и создал новый стиль, который сочетал в себе высокие контрасты, чистые линии и акцент на форме. Эти элементы происходят из того, как Стрэнд запечатлел реальную жизнь и движения объектов, а не из того, как он их позировал или манипулировал ими.

Техника

На этой фотографии изображено здание J.P. Morgan в Нью-Йорке. Стрэнд сфотографировал «людей, спешащих на работу мимо здания банка».[4] расположен на Уолл-стрит, от которого и произошло название фотографии. Изображенный предмет является реальным предметом без каких-либо манипуляций.[5] Изображение реальной природы среды и предмета является примером прямой фотографии. Нет точки фокуса, линии сходятся за рамкой изображения. Финансовое здание занимает большую часть кадра. Акцент делается на сильные формы, созданные архитектурой здания. Рабочие включены в изображение, но безликие, и их размеры превосходят массивные квадратные формы здания, мимо которого они проходят. Кроме того, рабочие запечатлены в движении, что на пленке делает их размытыми. Эта эстетика, которую Стрэнд создает на Уолл-стрит, является его прорывом в сторону современной прямой фотографии, демонстрируя, что пикториализм больше не является частью его эстетики. Стрэнд запечатлел здание чистыми, резкими линиями. Здание покрыто высокой контрастностью, светотень. Он находится в тени, но все же создает подавляющее присутствие над людьми, которые проходят мимо него. Эти люди также окутаны контрастом, очевидным благодаря чистым линиям и черно-белому характеру его фотографий и фотографии как носителя. Люди прыгают со своих мест, являясь темными фигурами в лучах солнца, которое проникает в левую часть кадра.

Стрэнд наполняет образ своей узнаваемой эстетикой. Фотография сделана из платины - одного из материалов, часто используемых фотографами того времени. Стрэнд был уникален тем, как печатал свои фотографии. Как указано в разделе «Заметки о фотографии» на сайте George Eastman House, Стрэнд делал большие отпечатки с маленьких негативов. Он также оставил их в матовом состоянии, присущем платиновому принту.[6] Своими методами печати он «добавил богатства изображению».[2] Как и во времени, фото полностью черно-белое. Сильный контраст с черными и белыми областями фотографии. Strand создает диагональные формы, которые акцентируют внимание на предмете здания и вдали от людей.

Аспекты

Взяв класс Хайна в Филдстонской школе этической культуры, социальные изменения стали для Стрэнда важными и часто проявлялись в его творчестве. Будучи учеником Хайна, Стрэнд узнал о социальных аспектах своей работы.[7] С Уолл-стрит, он стремился изобразить социальное сообщение. Он снял безликих людей рядом с вырисовывающимся финансовым зданием, чтобы предупредить их. Стрэнд показывает «недавно построенное здание J.P. Morgan Co., огромные темные ниши которого затмевают прохожих внушительной силой единообразия и анонимности».[8] Люди не могут избежать подавляющей власти, которую этот современный истеблишмент окажет на их будущее и будущее Америки. Он предупреждает нас, чтобы мы не были маленькими людьми, которые выглядят почти как муравьи рядом с этим зданием, которое имеет огромный контроль над американской экономикой.

Рекомендации

  1. ^ Жаклин Тобин, «Пол Стрэнд, первые годы», Photo District News 18, no. 3 (март 1998 г.): 104.
  2. ^ а б Тобин, 104.
  3. ^ Холланд Коттер, "Молодой Пол Стрэнд: впечатляющий, экспериментальный", New York Times, 20 марта 1998 г.
  4. ^ Роберт Зильберман, "Ретроспектива Пола Стрэнда. Художественный музей Сент-Луиса", журнал Берлингтона 133, вып. 1061 (август 1991 г.): 571-572.
  5. ^ Коттер, «Молодой Пол Стрэнд: впечатляющий, экспериментальный».
  6. ^ "Пол Стрэнд / Техника", последнее изменение 12 марта 2009 г., http://notesonphotographs.org/index.php?title=Paul_Strand/Technique#Method_of_printing.
  7. ^ Лия Оллман, "Art Review: Пол Стрэнд: переходный период, снятый на пленку", Los Angeles Times, 22 мая 1998 г.
  8. ^ Оллман, «Art Review: Пол Стрэнд: переходный период, снятый на пленку».

внешняя ссылка

  • Коттер, Голландия. «Молодой Пол Стрэнд: впечатляющий, экспериментальный». New York Times, 20 марта 1998 г.
  • Дом Джорджа Истмана. «Пол Стрэнд / Техника». Последнее изменение 12 марта 2009 г. http://notesonphotographs.org/index.php?title=Paul_Strand/Technique#Method_of_printing.
  • Оллман, Лия. «Art Review: Пол Стрэнд: переходный период, снятый на пленку». Los Angeles Times, 22 мая 1998 г.
  • Зильберман, Роберт. «Ретроспектива Пола Стрэнда. Художественный музей Сент-Луиса». Журнал Burlington 133, вып. 1061 (август 1991 г.): 571–572.
  • Тобин, Жаклин. «Пол Стрэнд, Ранние годы». Фото районных новостей 18, вып. 3 (март 1998 г.): 104.