Валлештейн-монстр - Wallestein the Monster

Валлештейн-монстр был центральным персонажем в одном из карманных дайджестов итальянского издателя Edifumetto который появлялся в итальянских газетных киосках в период с 1972 по 1982 год. Мир Валлештейна был миром, в котором готика и современность переплелись.[1]

Эти комиксы предлагали читателям пьянящую смесь Готический ужас, фантазия, секс и насилие. Разрушенные замки, заброшенные кладбища и гротескные монстры столкнулись с миром быстрых машин, оружия и гламура в историях, которые упивались изображениями секса и насилия, которые фильтровались через символы и структуры готического воображения.[2]

Повествование сериала вращалось вокруг подвигов аристократа Джимми Валлештейна,[3] чья лихая внешность и богатый образ жизни скрывали ужасающую тайну: настоящий Джимми был давно мертв, и его место занял чудовище ужасающей силы, которое носило особую маску, чтобы скрыть его истинные черты. Монстр Валлештейн - это имя, данное персонажу, который использует личность Джимми Валлештейна и представляет собой сверхсильное, чудовищное альтер-эго.

Автомобиль для социальных комментариев

Валлестайна можно рассматривать как мощную фэнтезийную фигуру, которая говорила о самом человеческом желании сбросить ограничения цивилизованного общества и потакать нашим самым примитивным и универсальным побуждениям.[4]Его жертвы не были случайными, и его действия соответствовали четко систематизированной системе морали, которая была сосредоточена вокруг необходимости защищать и отомстить слабым и обездоленным.[5] Повторяющийся подтекст Валлештейна вращался вокруг неспособности капиталист общества, чтобы предотвратить порабощение и эксплуатацию слабых сильными, и именно в этом качестве Валлештейн действовал как великий уравнитель человеческих страданий. Его отказ ограничить свое поведение можно рассматривать как символ более широкого отказа от необходимости соответствовать стандартам общества, которое давно уже доказало свою неспособность защитить наиболее нуждающихся.[6] В рассказах он мстит тем, кто стал жертвами преступлений и кто стал объектом преследования из-за своего бесправного социально-политического положения. Такое отношение линчевателя сравнивают с отношением Боб Кейн С Бэтмен, поскольку оба основаны на центральной идее плейбоя-миллионера, который тайно борется с преступностью под видом тайного альтер-эго.[7][8]

Связанные персонажи

Самодостаточный характер комиксов означал, что в сериале менялся состав противников и противников. Именно полиция под видом неумелого инспектора Флеминга и сержанта Блэкмана чаще всего выступала в качестве главных противников. Одержимость Флеминга и Блэкмана доказательством своей вины, как правило, не позволяла им увидеть само существование более серьезных преступлений, которые расследовал сам Валлестиен.[9]

Более прерывистым антагонистическим присутствием было присутствие заклятого врага Валлештейна, злодейского Скорпиона. Великолепный в костюме и котелке и обычно выкуривший большую сигару, Скорпион действовал без угрызений совести. Он был контролирующей силой, которая использовала сеть мелких преступников для проведения своих операций.[10] Визуальный дизайн Скорпиона создавал живописную связь, которая прочно укоренила его в иконографии капитализма, неблагоприятные социальные последствия которого лежат в основе тематической конструкции Валлештейна.[11]

В его приключениях Валлештейну помогали два ключевых женских персонажа,[12] первой из них была его девушка Сара Орлофф, а второй - его наставница Олимпия Мур. По-видимому, безобидная старуха, Олимпия была загадочной фигурой, имевшей доступ к секретной и обширной сети информаторов и оперативников, что позволяло ей выступать в качестве источника конфиденциальной информации.[13] Часто в сюжетах Олимпия просто предоставляла поддержку и информацию, необходимые Валлештейну для выполнения его миссии, но в других историях она вызывала и сообщала ему, что было совершено преступление и что требуется месть. Она также сыграла важную роль в истории происхождения персонажа, как персонаж, который первым нашел и поселил зверя после смерти настоящего Джимми Валлештейна, и как человек, который познакомил его с ученым Алисой Вольф, которая создала особую маску, с которой зверь умеет скрыть свой истинный облик.[14]

Влияния Валлештейна

Валлештейн явно находился под влиянием других итальянских СМИ того времени и имел особенно тесные связи с Джалло, жанр итальянского кино, впервые появившийся в середине 1960-х гг. многие джалли, такие как Марио Бава культовыйКровь и черное кружево,[15] также есть архетипический образ убийцы, истинные черты которого скрыты маской, плащом и перчатками,[16] предоставление шаблона, который почти точно соответствует дизайну персонажа Валлештейна. Другие жанровые обозначения, такие как частые сцены женской наготы и жестокого сексуального насилия, одинаково характерны как для Джалло, так и для Валлештейна. Два самых известных кавера Валлештейна,Алессандро Биффиньянди иЭмануэле Тальетти, использовали поразительно похожую палитру, чтобы придать своим обложкам драматический и насыщенный визуальный талант, который идеально отражал темы и содержание сериала. Помимо такого кинематографического вдохновения, Валлештейн также продемонстрировал явное влияние других комиксов. История происхождения персонажа, например, сфокусированная на персонаже, чья смерть ускоряет появление мстительного болотного зверя, явно вдохновлена Болото,[17] премьера которого состоялась в 'Дом секретов округа Колумбия № 92' в 1971 году, всего за несколько месяцев до выхода первого номера Валлештейна.

Хотя сериал имел международный успех, персонаж появлялся во Франции и Южной Америке, а также в его родной Италии, о Валлестайне сейчас в значительной степени забыли в англоязычном мире.[18] Он был опубликован на английском языке в Великобритании компанией Top Sellers Ltd, дочерней компанией Warner Brothers.

Рекомендации

  1. ^ Барбьери, Р., 1972, «L’Amante Delle Vergini Morte», Wallestein Il Mostro v2 # 1, Милан: Edifumetto.
  2. ^ Барбьери, Р., 1973b, «L’Assassino Colpisce Quattro Volte», Wallestein Il Mostro v2 # 3, Милан: Edifumetto.
  3. ^ Барбьери Р., 1974, «Звезда крови», Валлештейн-монстр №1, Лондон: бестселлеры.
  4. ^ Адам Твайкросс, Валлештейн-монстр (2020) <https://www.koreropress.com/news/wallestein-the-monster/ > [доступ 16 апреля 2020 г.].
  5. ^ Адам Твайкросс, Валлештейн-монстр (2020) <https://www.koreropress.com/news/wallestein-the-monster/ > [доступ 16 апреля 2020 г.].
  6. ^ Адам Твайкросс, Валлештейн-монстр (2020) <https://www.koreropress.com/news/wallestein-the-monster/ > [доступ 16 апреля 2020 г.]
  7. ^ Адам Твайкросс, Валлештейн-монстр (2020) <https://www.koreropress.com/news/wallestein-the-monster/ > [доступ 16 апреля 2020 г.].
  8. ^ Баркер, М., 1989, Комиксы: Идеология, Власть и Критики, Манчестер: Издательство Манчестерского Университета.
  9. ^ Барбьери, Р., 1972, «L’Amante Delle Vergini Morte», Wallestein Il Mostro v2 # 1, Милан: Edifumetto.
  10. ^ Барбьери, Р., 1972, «L’Amante Delle Vergini Morte», Wallestein Il Mostro v2 # 1, Милан: Edifumetto.
  11. ^ Баркер, М., 1989, Комиксы: Идеология, Власть и Критики, Манчестер: Издательство Манчестерского Университета.
  12. ^ Барбьери, Р., 1975b, «Любитель мертвых дев», Монстр Валлештейн № 3, Лондон: Лидеры продаж
  13. ^ Барбьери, Р., 1975a, «Убийца наносит удар четыре раза», Монстр Валлештейн №2, Лондон: Лидеры продаж.
  14. ^ Барбьери, Р., 1973b, «L’Assassino Colpisce Quattro Volte», Wallestein Il Mostro v2 # 3, Милан: Edifumetto.
  15. ^ Mackenzie, M, Gender and Giallo, 2015, In: Blood and Black Lace Special Edition Dual Format [фильм, DVD]. Режиссер Марио Бава. Италия: Emmepi Cinematografica / Les Productions Georges de Beauregard / Monachia Films
  16. ^ Барбьери, Р., 1973, «La Stella Di Sangue», Wallestein Il Mostro v2 # 3, Милан: Edifumetto.
  17. ^ Райтсон, Б. и Вейн, Л., 1971, «Swamp Thing», House of Secrets # 92, New York: DC Comics.
  18. ^ Адам Твайкросс, Валлештейн-монстр (2020) <https://www.koreropress.com/news/wallestein-the-monster/ > [доступ 16 апреля 2020 г.].