Виллем Паннилс - Willem Panneels

Святой Себастьян, привязанный к дереву с путти, держащим пальму мученика, увенчивающую его лавровым венком, Виллем Паннилс, по П.П. Рубенс, офорт, около 1631 г.

Виллем Паннилс (c.1600 - c.1634) был Фламандский гравер действовавший в первой половине 17 века. В основном он известен копиями, которые он делал с рисунков из личного исследования Рубенс.

биография

О его личной жизни известно очень мало. Он родился около 1600 года, вероятно, в Антверпен. До его прихода в мастерскую Рубенса в 1624-1625 годах о нем ничего не известно. Покинув мастерскую Рубенса в 1630 году, он отправился в Кёльн, Баден и Франкфурт-на-Майне. В 1631 г. он останавливался в Майнц,[1] где он работал у князя-епископа Ансельм Казимир Вамбольд фон Умштадт. В 1632 году он отправился в Страсбург и после этой даты исторические записи умалчивают о нем. Предполагается, что он умер около 1634 года в Баден-Бадене.[2]

Панели и Рубенс

Виллем Паннилс начал работать у Рубенса в 1624-1625 годах гравером. В 1628 г. он был зарегистрирован в Антверпен Гильдия Святого Луки. В реестре указано, что он был помощником Рубенса. Тот факт, что Паннелс зарегистрировался в Гильдии, является исключительным, поскольку Рубенс и члены его мастерской были освобождены от регистрации в Гильдии из-за назначения Рубенса в суд в качестве придворного художника. Только двое других помощников Рубенса были зарегистрированы в гильдии. Регистрация Паннилса в Гильдии показывает, что он выполнил требования, необходимые для того, чтобы стать мастером, и что он готов открыть свою собственную мастерскую. Однако он оставался в мастерской Рубенса еще на два года.[3]

Примеры гравюр, сделанных им в этот период, включают «Давид убивает медведя», «Святой Себастьян, привязанный к дереву путти» и «Святой». Агнес ». Его стиль близок к Рубенсу. У него было достаточно заказов, чтобы выполнить его в мастерской Рубенса. Как и другие сотрудники Рубенса, Паннилс мог использовать обширную коллекцию иллюстраций и эскизов, чтобы практиковать свои навыки. Эта коллекция хранилась в чулане или комнате (см. Фламандский в качестве кантор), который служил хранилищем документов и моделей. Копирование этих работ входило в стандартную практику мастерской. В Датский Врач Отто Сперлинг, посетивший мастерскую Рубенса в начале 1720-х годов, сообщил об активной копировальной работе, которая велась в мастерской. Работы хранятся в кантор также послужил образцом для исполнения новых произведений искусства. В кантор Рубенса был очень обширен из-за множества заданий, над которыми он работал, и его регулярных поездок за границу, где он делал наброски многих новых вещей, с которыми он там сталкивался. Все эти зарисовки хранились внутри кантор.

Эскиз коровьей головы, Виллем Паннилс по П.П. Рубенс, c. 1628-1629

В 1628 году Рубенс отправился с дипломатической миссией. Во время его отсутствия Паннилс присматривал за домом и мастерской Рубенса. Это дало ему доступ ко всем работам, которые Рубенс хранил в своей кантор. Не было обычной практики, когда соавторы имели неограниченный доступ к кантор поскольку это считалось важной интеллектуальной собственностью художника, которую он будет использовать в своем творческом процессе. Поэтому Рубенс предусмотрел в своем завещании, что произведения в кантор должен остаться в семье, если кто-то из его детей захочет пойти по его творческим стопам.

Панели сделали большое количество копий работ, представленных в кантор и альбомов Рубенса по анатомии и предметам одежды. 262 из более чем 500 произведений Рубенса кантор были идентифицированы как принадлежащие Panneels. Панно в основном копировало части произведений или составляло свободные эскизы. Таким образом он копировал анатомические наброски или части животных.

Рисунки, которые он сделал, не были точными копиями и имеют некоторые отличия от оригиналов. Возможно, это свидетельствует о самостоятельном творчестве Паннилса. Вскоре после возвращения Рубенса в Антверпен он решил переехать за границу и заявить о себе как о независимом художнике. Следовательно, возможно, что он сделал копии Рубенса. кантор тренировать собственный стиль и творческие способности. Паннилс поставил свою подпись на копиях, тем самым дав понять, что они были копиями после Рубенса и что он не хотел перепродавать их как оригинальные рисунки Рубенса.

Копии, которые Паннелс сделал с Рубенса кантор являются важным источником информации о творческом процессе Рубенса.

Святой Георгий убивает дракона, Виллем Паннилс, По картине Рубенса в Museo del Prado, офорт, c 1631 г.

Работа

Офорты Паннил часто основывались на картинах или рисунках Рубенса. Его собственные работы также находятся под сильным влиянием стиля Рубенса. Известны лишь несколько гравюр периода после того, как он оставил мастерскую Рубенса. Одна из таких работ - гравюра под названием «»Святой Георг убивает дракона ». В этих более поздних работах он продолжает работать в стиле Рубенса по его картинам.[4] Его картины не известны.

Рекомендации

  1. ^ Виллем Паннилс, в: Allgemeine Deutsche Biographie (АБР)
  2. ^ Виллем Паннилс в Государственном художественном музее
  3. ^ БАЛИС, А., «Рубенс и его студия: определение проблемы», в: Рубенс. Гений на работе. Lannoo Publishers (Acc) (14 марта 2008 г.) (стр. 32), получено 25 октября 2013 г.
  4. ^ Святой Георгий убивает дракона, Виллем Паннилс, По картине Рубенса в Музее Прадо

Библиография и ссылки

  • БАЛИС А., «Рубенс и его студия: определение проблемы», в: Рубенс. Гений на работе. Lannoo Publishers (Acc) (14 марта 2008 г.), (стр. 30-51)
  • БЕККЕРС, Л., «Tekeningen uit Rubens Cantoor: de schatkamer van Willem Panneels», в: Kunstbeeld, т. 6, 1993 (с. 34-35)
  • БЮТТНЕР, Н., Герр П.П. Рубенс, фон дер Кунст berühmt zu werden, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2006 (стр. 109-127).
  • BUYLE, C., «Kopiëren om te leren, het documentatiecentrum van Rubens», в: Kunst & Cultuur, Vol. 6, 1993, (с. 44-45)
  • HELD, J.S., Рубенс Кантур, рисунки Виллема Паннилса. Критический каталог, JSTOR
  • САТТОН, ПК, Эпоха Рубенса, Бостон, Музей изящных искусств, 1993, стр. 165