Зулли Морено - Zully Moreno

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Гонсалес а вторая или материнская фамилия Borbón.
Зулли Морено
Зулли Морено retrato colorizado.jpg
Раскрашенный вручную портрет Зулли Морено, ок. 1954 г.
Родившийся
Сулема Эстер Гонсалес

17 октября 1920 г.
Вилла Баллестер, Провинция Буэнос-Айрес, Аргентина
Умер25 декабря 1999 г.(1999-12-25) (79 лет)
Провинция Буэнос-Айрес, Аргентина
Место отдыхаКладбище Ла Реколета[1]
Активные годы1938–1960
Супруг (а)Луис Сезар Амадори (1947-19 ??)
Дети1

Сулема Эстер Гонсалес Бурбон, более известный как Зулли Морено (17 октября 1920 г. в г. Вилла Баллестер, Буэнос айрес - 25 декабря 1999 г. в г. Буэнос айрес ), был Аргентинский киноактриса из Золотой век аргентинского кино (1940–1960). Она снялась в более чем 70 фильмах, получив награды за лучшую женскую роль от Аргентинской академии кинематографических искусств и наук и кружка кинематографистов Испании.

биография

Сулема Эстер Гонсалес Бурбон родилась 17 октября 1920 года в городе Вилла Баллестер, часть Генерал Сан-Мартин Партидо в Провинция Буэнос-Айрес, Аргентина. Она мечтала стать актрисой, но пошла работать швеей в молодом возрасте из-за финансовых трудностей, после смерти отца, когда ей было десять лет,[2] За этим последовала, когда ей было четырнадцать, смерть ее старшего брата.[3]

Она много раз посещала театры в поисках ролей, а в 1938 году, отвечая на запрос массовки,[2] ее наняли на второстепенную роль в Cándida,[4] под руководством Луис Байон Эррера[5] и в главной роли Нини Маршалл. Затем у нее была серия фильмов, в том числе Bartolo tenía una flauta (1939), Роджо Азахарес (1940), De México llegó el amor (1940) и Orquesta de señoritas (1941), в котором она сыграла второстепенные роли.[4] Во время съемок Orquesta de señoritas она встретила Луис Сезар Амадори, который через несколько лет станет ее мужем.[6]

Ее первая главная роль была в фильме. En el último piso (1942), что привело к роли противоположной Мирта Легран в Су хермана менор. Она была запущена к славе с Стелла (1943), режиссер Бенито Перохо. Крупнобюджетная постановка в голливудском стиле с костюмами от кутюр придавала ей гламур, какой были немногие другие актрисы того времени.[6] и привел к созданию стиля, который стал известен как "cine de los teléfonos blancos" (кино белого телефона). Стелла последовали роли рядом с некоторыми из крупнейших звезд Аргентины, в том числе: Педро Лопес Лагар в обоих Apasionadamente (1944) и Селос (1946); Анхель Маганья в Nunca te diré adiós (1947); и Артуро де Кордова в Dios se lo pague (1948).[3] Dios se lo pague Режиссер Луис Сезар Амадори, на котором Морено женился в 1947 году, был одним из первых иностранных фильмов, номинированных на премию Оскар.[4][6] Фильм дебютировал 16 марта 1948 года в Мар-дель-Плата, на первом аргентинском кинофестивале, и Морено стала лучшей актрисой Аргентинской академии кинематографических искусств и наук.[7]

Зулли Морено ок. 1950

Брак Морено ознаменовал собой изменение типовых ролей, которые она играла, и ее движение к статусу дивы. До этого, с 1939 по 1945 год, ее роли были преимущественно мелодраматическими комедиями и изображали современных городских женщин. Эти фильмы отражают меняющуюся роль женщин после Вторая мировая война, где женщины не ограничиваются только домом и детьми, но принимают решения в части света. Невинный, но не наивный, мирской, но не слишком мирской и вводящий первые намёки на то, что романтика может быть эмоциональным и сексуальным влечением для женщин, а не просто любовью как духовным пассивным женским долгом. Напротив, после замужества Морено стала воплощением элегантности, роскоши и гламура. Большинство ее фильмов были чистой мелодрамой, и почти всегда были сцены входа одетой в вечернее платье женщины в казино или театр, где длинная камера наблюдала, как с нее снимают пальто и открывают красивую женщину под ним.[8]

Зулли Морено в театре ок. 1958 г.

Хотя она часто работала со своим мужем, Морено также работала с некоторыми из крупнейших режиссеров Аргентины. Ее направил Марио Соффичи в Ла Гата (1947) и Карлос Уго Кристенсен в La trampa (1949).[9] Ее муж направил ее в Нача Регулес (1950) и Мария Монтекристо (1951)[3] И в Cosas de Mujer (1951), она была направлена Карлос Шлипер.[9] В La mujer de las camelias (1952) она была направлена Эрнесто Арансибия[10] но также встретил Гораций Ланн, который в будущем станет ее предпочтительным дизайнером.[3] Фильм "Камели" получил Морено вторую награду за лучшую женскую роль от Аргентинской академии кинематографических искусств и наук в 1953 году.[11] и первый приз за лучший иностранный фильм на кинофестивале 1955 г. Золотой глобус от Голливудской ассоциации иностранной прессы.[12] Ее последний фильм в Аргентине был Amor Prohibido, снятый под руководством ее мужа, снят в 1955 году, но вышел на экраны только в 1958 году.[13]

В 1955 г., когда Хуан Перон правительство было свергнуто Revolución Libertadora В результате государственного переворота Амадори был арестован и подвергнут пыткам. После выхода из тюрьмы он и Морено бежали в Испанию.[4] Продолжила работать в Испании, снималась в кино. Мадругада (1957) с режиссером Антонио Роман,[8] за что она выиграла Círculo de Escritores Cinematográficos (CEC) (Круг писателей кино) за лучшую женскую роль.[14] В том же году на кинофестивале в Сан-Себастьяне Морено получила награду, которая олицетворяла ее образ на экране, с сертификатом, отмеченным как самая элегантная актриса. Ее следующий фильм был La noche y el alba (1959) режиссер Хосе Мария Форке, с последующим Una gran señora (1959) и Un trono para Cristy (1960), оба были поставлены ее мужем Амадори.[8]

После смерти Амадори в 1977 году она навсегда вернулась в Аргентину.[4] и руководила Театро Майпо и некоторое время руководила производством фильма «Аргентина Соно», но затем отвернулась от средств массовой информации и стала затворницей по мере того, как ее болезнь Альцгеймера прогрессировала.[6]

Семейная жизнь

Морено вышла замуж за Луиса Сезара Амадори в 1947 году, и у них родился сын,[6] Луис. В годы изгнания в Испании семья делила жилые помещения с Альберто Клосас, его жена Мариса и их семья, перемещаясь между объектами в Мадрид и Аликанте.[4] В 1966 году она начала инкогнито возвращаться в Аргентину, желая, чтобы ее сын знал свое происхождение. После многих лет посещения, в 1970 году, она купила квартиру в Буэнос-Айресе, на Авенида-дель-Либертадор.[3]

Она умерла 25 декабря 1999 года в Буэнос-Айресе, жертва Болезнь Альцгеймера. Похоронена в Пантеоне актеров на кладбище Чакарита.[4]

Награды

  • Премия Premios Sur 1946 года за лучшую женскую роль за Селос[15]
  • Премия Premios Sur 1953 года за лучшую женскую роль за La mujer de las camelias[16]

Фильмография

Рекомендации

  1. ^ "Архив информатизана в Реколете" [Файлы в Recoleta компьютеризированы]. La Nación (на испанском). Буэнос айрес. 14 мая 2011. Получено 12 декабря 2011. Como se recordará, allí se alojan los restos de Eva Duarte de Perón; de los escritores Хосе Эрнандес, Виктория и Сильвина Окампо, Адольфо Биой Касарес, Мигель Кане, Оливеро Жирондо и Поль Груссак; лос-премьеры Нобеля Луис Федерико Лелуар и Карлос Сааведра Ламас; лос медикос Косме Аргерих и Франсиско Муньис; исполнители Бланка Подеста, Армандо Бо и Зулли Морено, депортисты Луис Анхель Фирпо и Мартин Карададжян.
  2. ^ а б "Мурио Зулли Морено" (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: La Nacion. 27 декабря 1999 г.. Получено 10 июн 2015.
  3. ^ а б c d е Косентино, Ольга (27 декабря 1999 г.). "Эль ларго адиос" (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Clarín. Получено 10 июн 2015.
  4. ^ а б c d е ж грамм "Зулли Морено, una diva entre divas" (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Página 12. 27 декабря 1999 г.. Получено 10 июн 2015.
  5. ^ Рист, Питер Х. (2014). Исторический словарь южноамериканского кино. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 393. ISBN  978-0-8108-6082-7. Получено 10 июн 2015.
  6. ^ а б c d е "Зулли Морено (1920-1999)". Actores Organizacion (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Культурный Гремиальный Взаимный Фонд. 17 июня 2011 г.. Получено 10 июн 2015.
  7. ^ "Excepcional Ciclo de Cine Argentino todos los domingos de mayo" (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Salta21. 28 апреля 2010 г.. Получено 10 июн 2015.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k "Los orígenes de una estrella: las comedias iniciales de Zully Moreno" (PDF). Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (на испанском). Год 3, изд. 6. Июль – декабрь 2014 г.. Получено 10 июн 2015.
  9. ^ а б Academia nacional de bellas artes (1982). Общая история искусства в Аргентине (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Национальная академия изящных искусств. С. 32, 44. ISBN  950-612-000-5. Получено 10 июн 2015.
  10. ^ Феррейра, Фернандо (1995). Luz, cámara ... memoria: una Historia social del cine argentino (на испанском). Буэнос-Айрес: Под ред. Коррегидор. п. 377. ISBN  950-05-0859-1. Получено 10 июн 2015.
  11. ^ "La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina". Boletín de música y artes visuales (на испанском). Departamento de Asuntos Culturales, Unión Panamericana (47–58): 31, 1954 г.. Получено 10 июн 2015.
  12. ^ «Золотой глобус за лучший фильм на иностранном языке». Мемим. Мемим. Получено 10 июн 2015.
  13. ^ Плазаола, Луис Треллес (1989). Южноамериканское кино: словарь кинематографистов (1-е изд.). Рио Пьедрас, П.Р .: От редакции Университета Пуэрто-Рико. стр.5 –6. ISBN  0-8477-2011-X.
  14. ^ Койра, Пепе (2004). Антонио Роман: un cineasta de la posguerra (на испанском). Мадрид: редакция Комплутенсе. п. 199. ISBN  84-7491-775-1. Получено 10 июн 2015.
  15. ^ "Премиос Ануалес 1946 года". Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina. Получено 28 июн 2015.
  16. ^ "Премиос Ануалес 1953 года". Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina (на испанском). Буэнос-Айрес, Аргентина: Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina. Получено 28 июн 2015.

внешняя ссылка