Париж, Техас (фильм) - Paris, Texas (film)

Эта статья о фильме 1984 года. О городе в Техасе, в честь которого назван фильм, см. Париж, Техас.

Париж, Техас
Париж, Техас (плакат фильма 1984 года) .png
Афиша театрального релиза
РежиссерВим Вендерс
Произведено
Написано
В главных ролях
Музыка отРай Кудер
КинематографияРобби Мюллер
ОтредактированоПитер Przygodda
Производство
Компания
  • Road Movies Filmproduktion GmbH
  • Argos Films S.A.[1]
Распространяется20 век Фокс
Дата выхода
Продолжительность
147 минут[2]
Страна
  • Западная Германия
  • Франция[1]
Языканглийский
Бюджет1,8 миллиона долларов
Театральная касса2,2 миллиона долларов[3]

Париж, Техас 1984 год Дорожное "кино режиссер Вим Вендерс и в главной роли Гарри Дин Стэнтон, Дин Стоквелл, Настасья Кински, и Хантер Карсон. Сценарий написан Л. М. Кит Карсон и драматург Сэм Шепард, а партитуру написал Рай Кудер. Фильм был совместное производство между компаниями во Франции и Западной Германии, и был застрелен в Соединенных Штатах Робби Мюллер.

В центре сюжета бродяга по имени Трэвис (Стэнтон), который после таинственного блуждания из пустыни в диссоциативная фуга, пытается воссоединиться со своим братом (Стоквелл) и семилетним сыном (Карсон). Восстановив связь со своим сыном, Трэвис и мальчик в конечном итоге отправляются в путешествие по Юго-Запад Америки чтобы выследить давно пропавшую жену Трэвиса (Кински).

На 1984 Каннский кинофестиваль, фильм выиграл Золотая пальмовая ветвь от официального жюри, а также Приз ФИПРЕССИ и Приз экуменического жюри. Он получил другие награды и признание критиков.

участок

Трэвис Хендерсон в одиночестве ходит по Западный Техас пустыня в состояние фуги, прежде чем наткнуться на бар и потерять сознание. Немецкий врач осматривает его и определяет, что он немой, но обнаруживает, что у него есть телефонный номер, и звонит по нему. На звонок отвечает Уолт Хендерсон, брат Трэвиса из Лос-Анджелеса. Уолт не видел и не контактировал с Трэвисом в течение четырех лет и соглашается поехать в Терлингва, Техас, чтобы вернуть его. Его французская жена Энн обеспокоена этим вопросом, поскольку они усыновили сына Трэвиса Хантера, а биологическая мать Хантера Джейн также пропала. Уолт достигает Терлингуа и находит Трэвиса выходящим из клиники, где его нашли. Два брата возвращаются в Лос-Анджелес. Поскольку Уолта все больше раздражает немота Трэвиса, Трэвис наконец произносит имя «Пэрис», прося поехать туда. Уолт ошибочно предполагает, что он имеет в виду Париж, Франция. Дальше по дороге Трэвис показывает Уолту фотографию пустой собственности в Париж, Техас, который он купил, полагая, что был зачат в этом городе.

Братья достигают Лос-Анджелеса, где Трэвис воссоединяется с Энн и Хантером. Семилетний Хантер мало помнит о своем отце и опасается Трэвиса, пока его семья не наблюдает. домашние фильмы с тех времен, когда они были все вместе. Хантер понимает, что Трэвис все еще любит Джейн. Когда Хантер и Трэвис снова знакомятся, Энн рассказывает Трэвису, что Джейн контактировала с ней, и делает ежемесячные вклады на банковский счет Хантера. Энн проследила депозиты до банка в Хьюстон. Трэвис понимает, что он может увидеть Джейн, если он будет в банке Хьюстона в день следующего депозита, всего через несколько дней. Он покупает дешевый автомобиль и занимает деньги у Уолта. Когда он говорит Хантеру, что уезжает, Хантер хочет пойти с ним, хотя у него нет разрешения Уолта или Энн.

Трэвис и Хантер едут в Хьюстон, а Хантер рассказывает Большой взрыв и истоки Земли. Когда они прибывают в банк Хьюстона, Хантер опознает свою мать в машине и вносит залог. Он вызывает Трэвиса через рация, и они следуют за ее машиной к кинетоскоп клуб, где она работает. Пока Хантер ждет снаружи, Трэвис входит и обнаруживает, что в офисе есть комнаты с односторонними зеркалами, где клиенты разговаривают со стриптизершами по телефону. В конце концов он видит Джейн, хотя она его не видит, и уходит.

На следующий день Трэвис оставляет Хантера в Отель Меридиен в центре Хьюстона, с сообщением о том, что он чувствует себя обязанным воссоединить мать и сына, поскольку он чувствует ответственность в первую очередь за их разделение. Трэвис возвращается к пип-шоу. Увидев Джейн снова, и когда она, по-видимому, не знает, кто он, он рассказывает ей историю, якобы о других людях.

Он описывает мужчина и младшая девушка которые встречаются, женятся и заводят ребенка. Когда рождается ребенок, жена страдает от послеродовой блюз и мечтает о побеге из семьи. Муж спускается в алкоголизм и становится оскорбительным, запирая ее в трейлере, в котором они живут. После неудачной попытки побега мужчина привязывает женщину к плите трейлера и ложится спать, мечтая уйти в неизвестное место «без языка и улиц», пока его жена и ребенок кричит из кухни. Он просыпается и обнаруживает, что трейлер горит, а его семья уехала, и в отчаянии бежит пять дней, пока полностью не покинет цивилизацию.

Джейн понимает, что она разговаривает с Трэвисом, и что он рассказывает историю их отношений. Он говорит ей, что Хантер находится в Хьюстоне и нуждается в своей матери. Джейн очень хотелось воссоединиться со своим мальчиком, и в ту ночь она входит в гостиничный номер, где его ждет Хантер, а Трэвис наблюдает за ним со стоянки. Когда Джейн обнимает Хантера, Трэвис садится в свою машину и уезжает.

Бросать

В порядке их появления

Производство

Разработка

Вендерс пошел разведка местоположения в Корпус-Кристи, Техас.

Западногерманский режиссер Вим Вендерс побывал в Соединенных Штатах и ​​заявил, что хочет «рассказать историю об Америке».[6] Фильм назван в честь техасского города Париж, но не установлен ни в одной сцене. Вместо этого Париж упоминается как место пустыря, принадлежащего Трэвису, которое видно на фотографии, и используется как метафора. Вендерс делал подобные фотографии, пока разведка местоположения на западе США в начале своей карьеры,[7] фотографирование таких мест, как Лас Вегас и Корпус-Кристи, Техас.[8]

Сценарист Сэм Шепард встретился с Вендерсом, чтобы обсудить написание и / или актерское мастерство для проекта Вендерса Hammett. Шепард сказал, что его не интересовало письмо Hammett, но они сочли возможным адаптировать Шепард Мотель Хроники, и развил историю братьев, потерявших память.[9] Их сценарий вырос до 160 страниц, так как отношения брата и брата стали менее важными, и были рассмотрены многочисленные концовки.[10] Небольшая часть финансирования проекта поступила из Германии.[11]

Кастинг

Настасья Кински написала предысторию своего персонажа в виде дневника.

Гарри Дин Стэнтон снялся в 100 фильмах раньше Париж, Техас, с небольшими ролями в Хладнокровный Люк и большая часть в Конфискатор,[12] который вышел в том же году, что и Париж, Техас. Он принял главную роль Трэвиса, сказав: «Спустя столько лет я наконец получил ту роль, которую хотел сыграть».[12] Однако Вендерс также сказал, что Стентон не был уверен в своей роли, и разница в возрасте между ним и младшим Настасья Кински.[13] Вендерс заявил, что обнаружил Дин Стоквелл поскольку он был готов бросить актерское мастерство, не найдя желаемых ролей и рассматривая возможность начать карьеру в сфере недвижимости.[6] Хантер Карсон был сыном со-сценариста Л. М. Кит Карсон, и согласился действовать в сопровождении своей матери, Карен Блэк, который помог ему запомнить диалог.[14]

Кински написал дневник для персонажа Джейн, чтобы раскрыть ее предысторию, представив, как она эмигрирует из Европы и получает больше привязанности от Трэвиса, чем от кого-либо еще.[15] По словам Стоквелла, его персонаж в ранних набросках должен был путешествовать с Хантером, Трэвисом и Энн, прежде чем Энн вернулась в Лос-Анджелес, и Уолт потерялся в пустыне, параллельно с Трэвисом в первой сцене. Стоквелл и Аврора Клеман Позднее части были сокращены.[16]

Экранизация

Вендерс сказал, что фильм был снят всего за четыре-пять недель, и последние недели работала лишь небольшая группа, очень быстро и быстро. Был перерыв в съемках, во время которого сценарий был завершен.[17] Режиссер Эллисон Андерс работал ассистентом продюсера над фильмом,[17] пока Клэр Дени служил помощником режиссера.[18] Съемки в основном происходили в Форт Стоктон и Марафон в Транс-Пекос регион западного Техаса.[19] В фильме Вендерс впервые избегает раскадровка целиком, сразу на репетиции на натуре перед съемками.[6]

Съемки начались еще в 1983 году, когда сценарий был еще не закончен, с целью съемки в порядке сюжета. Шепард планировала основывать оставшуюся часть рассказа на наблюдениях актеров и их понимании персонажей. Однако, когда Шепард перешел на другую работу, он отправил Вендерсу заметки о том, чем должен закончиться сценарий.[6] Шепард приписывала Вендерсу и Л. М. Кита Карсон идею создания кинетоскоп и заключительные акты рассказа.[20] Создатели фильма предпочли не изображать реалистичное пип-шоу, поскольку им нужен был формат, который позволял бы больше общаться между персонажами.[6] Кински не мог видеть никого, кроме зеркала, в сценах пип-шоу и сказал, что это создавало подлинное чувство одиночества.[21]

Проблемы возникли, когда у фильма не хватило денег, но Вендерс был воодушевлен, когда они закончили сцену с Кински, отметив: «Меня осенило, что мы собираемся сильно тронуть людей. Я был немного напуган этой идеей» .[13]

Темы и интерпретация

1958 год Ford Ranchero выбранный Трэвисом автомобиль.

Роберт Филлип Колкер и Питер Бейккене написали, что в фильме США представлены как «страна фантазий, место ярких образов, мизансцена пустыни и города ».[22] Помимо пейзажа, есть отсылки к культуре и кино США,[11] и сходство с Джон Форд фильм 1956 года Искатели.[11][23][24] Академик Роджер Кук утверждал, что существует связь между характером Трэвиса и его окружением, наблюдаемым во время поездки в Калифорнию. Персонаж постепенно переходит от «заброшенного» к цивилизованному, а Трэвис то и дело пытается вырваться из этого непростого перехода.[25] Выбранные им автомобили, возможно, также отражают его характеристику, поскольку у его любимого арендованного автомобиля есть неровности, и он переходит на явно подержанный автомобиль 1958 года. Ford Ranchero за его возвращение в Техас.[25]

Томас Эльзэссер обсудили, как Париж, Техас вписывается в изображение женщины Вендерса, говоря, что многие путешествия в его фильмографии направлены на то, чтобы найти конкретную женщину. В случае Париж, Техас, это делается с целью «сбежать от нее« сейчас », чтобы найти ее такой, какой она была« тогда »».[26] Колкер и Бейккене прокомментировали отсутствие прикосновения или даже «эмоционального удовлетворения» между Трэвисом и Джейн в конце, не считая того, что их лица сливаются в стекле и обсуждают свои эмоции.[27]

Марк Зильберман изучил, как личность также является темой фильма, так как название «Париж» обманчиво, оно вызывает в воображении образы Франции, но относится к Техасу. Это очевидно из того, что Трэвис называет «папиной шуткой» о том, что мать Трэвиса из Парижа, и его вера в то, что он был зачат там, заставляет его верить, что путешествие туда приведет к самореализации.[28] Эльзаэссер считал, что финал означает, что Трэвис послал Хантера вместо него, чтобы он воссоединился с Джейн.[29] Эльзаэссер обнаружил, что это пример сложной системы, в которой разные персонажи видят друг друга через фантазию и переделывают друг друга по своему желанию.[30] Отец Трэвиса видел в своей матери парижанку, и это стало «болезнью».[28]

Кук выразил мнение, что возвращение в убежище дороги - это ответ Трэвиса на то, что он перенес худший современный американский опыт, передав своего сына матери мальчика.[31] Стэн Джонс предположил, что история включает в себя европейскую теорию восприятия, поскольку Трэвис эволюционирует как персонаж от того, кто воспринимает, до движущей силы, возвращается к восприятию, а затем удаляется. Джонс цитирует французского критика Жан-Луи Комолли: «Никогда не пассивен, зритель работает».[32] Финал также вселяет надежду на то, что Джейн и Хантер начнут все сначала.[33] Сам Вендерс сказал, что это стало началом следующей главы в его собственной фильмографии, объясняя уход Трэвиса: «Эта сцена произвела на меня раскрепощающий эффект ... Я позволил ему исчезнуть по-своему, и все мои предыдущие мужские персонажи пошли с ним вместе. Все они поселились в доме для престарелых на окраине Парижа, штат Техас ".[34]

Париж, Техас принадлежит к Дорожное "кино жанр,[35][36] но Хранитель критик Гай Лодж предположил, что это также можно считать вестерн.[36] Стэн Джонс отметил, что Марк Лупрехт засекретил Париж, Техас как трагедия и обнаружил Эдипов темы в изображении семьи.[11]

Стиль

Париж, Техас примечателен своими изображениями ландшафта Техаса и климата. Вендерс подчеркивал дороги в своих ранних работах, особенно в Трилогия Road Movie, чтобы изобразить "путешествия персонажей", с сеттингом Техаса, стирающим культурные границы Европы.[37] Открытие дает вид с воздуха на сухую пустыню.[38] Критик Эмануэль Леви отметил следующие кадры: «рекламные щиты, плакаты, граффити, ржавые железные каркасы, старые железнодорожные пути, неоновые вывески, мотели».[39] Художник-постановщик фильма - Кейт Альтман. Оператор Робби Мюллер часто работал с Вендерсом, и фотография в Париж, Техас характерно для стиля Мюллера,[39] какой директор Стив МакКуин определяется как «визуальный язык, чтобы запечатлеть то, что кажется мужчинами, падающими насмерть в замедленной съемке».[38] Чувства кино критик Ли Хилл также сравнил это с искусством Эдвард Хоппер и Эдвард Руша.[40]

Фильм сопровождается партитурой для слайд-гитары Рай Кудер, используя Слепой Вилли Джонсон "s"Темная была ночь, холодная была земля ", которую Кудер назвал" самой трансцендентной пьесой во всей американской музыке ".[41] Screen International Редактор Ник Роддик написал, что музыка придает «мрачность пейзажа».[37] В 2018 году Кудер раскрыл конкретный источник вдохновения во время интервью на BBC Radio 4: «[Вендерс] проделал очень хорошую работу по захвату атмосферы в пустыне, просто позволив микрофонам ... улавливать тона и звук самой пустыни, что, как я обнаружил, было в тональности E ♭ ... это ветер, было приятно. Итак, мы настроили все на E ».[42]

Релиз

Вим Вендерс на 2014 Каннский кинофестиваль.

Париж, Техас соревновались на 1984 Каннский кинофестиваль, а Вендерс утверждал, что Стэнтон так беспокоился о Каннах, что нанял Шон Пенн чтобы помочь Стентону подготовиться к просмотру.[13] Роддик отметил, что нежное изображение США в фильме было хорошо встречено европейскими кинематографистами в Каннах в то время, когда антиамериканизм, Учитывая президентство Рональда Рейгана.[37]

Конфликты между компанией Wenders 'Road Movies и дистрибьютором Filmverlag по поводу количества копий Париж, Техас должен быть выпущен в Западная Германия после Канн ему изначально было отказано в театральном выпуске,[43] поэтому были запущены автобусные туры для перевозки немецких зрителей в Цюрих для показов.[44] Road Movies подала иск о разрыве отношений с Filmverlag,[43] и восемь месяцев спустя фильм попал в западногерманские кинотеатры.[45]

Он был показан в Кинофестиваль Сандэнс в 1985 г. и снова в 2006 как часть Коллекция Сандэнс категория.[46] Он вернулся в Канны для участия в секции Cannes Classics 2014 фестиваль, после того, как восстановлен пользователя Cinepost.[47] Фильм вышел в прокат DVD и Блю рей в 1 регион к Коллекция критериев.[48]

Прием

Критический прием

Роджер Эберт дал фильму четыре звезды, написав "Париж, Техас - это фильм со страстью и готовностью экспериментировать, что было более распространено пятнадцать лет назад, чем сейчас. Здесь больше ссылок на такие фильмы, как Пять легких пьес и Easy Rider и Полуночный ковбой, чем с гладкими аркадными играми, которые являются победителями кассовых сборов 1980-х годов. Это правда, глубоко и блестяще ».[49] Разнообразие'Холли Уиллис похвалила кинематографию и поблагодарила Вендерса за достойный европейский портрет США.[50] Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс дал фильму смешанную рецензию, написав: «Фильм замечательный, забавный и полон настоящих эмоций, поскольку он подробно описывает средства, с помощью которых Трэвис и мальчик примиряются. Затем он вылетает из окна машины, когда отец и сын решают взять отправился в Техас в поисках Джейн ".[51] Дэвид Денби критиковали Париж, Техас в Нью-Йорк, назвав это «безжизненным» и «фиаско».[52] Texas Monthly хвастался Париж, Техас был "самым жарким техасским городом во Франции", отмечая Le Monde разместил восторженный отзыв о фильме на своей первой странице.[53]

У него прочное наследие среди критиков и поклонников кино.[54] В 2015 году Guy Lodge of Хранитель назвал это любимым Золотая пальмовая ветвь -победитель,[36] пока Texas Monthly включил его в свой список лучших фильмов Техаса за изображение Марафон, Техас.[55] В том же году Париж, Техас появился в посмертном списке Акиры Куросавы 100 любимых фильмов.[56] В 2016 г. Entertainment Weekly также включил его в 25 лучших фильмов Техаса,[57] пока Обозреватель Техаса Критик Майкл Агреста приписывал ему создание «определенного привкуса техасской прохлады».[58] Однако в том году Голливудский репортер утверждал, что его престиж несколько снизился, назвав его 44-м лучшим Золотая пальмовая ветвь-победитель на сегодняшний день.[54] Париж, Техас имеет рейтинг одобрения 97% на Гнилые помидоры, агрегатор обзоров, основанный на 33 обзорах со средней оценкой 8,28 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Тихий, но глубоко трогательный вестерн, Париж, Техас захватывает место и людей, как никогда до (или после) ».[59]

Похвалы

В Каннах фильм получил три приза: Золотая пальмовая ветвь, то Приз ФИПРЕССИ, а Приз экуменического жюри.[60] Решение главного жюри по Золотая пальмовая ветвь был единодушен,[39] с одним из участников, французским кинематографистом Анри Алекан.[37]

НаградаДата церемонииКатегорияПолучатель (и)РезультатСсылка (ы)
Бодил Награды1985Лучший европейский фильмВим ВендерсВыиграл[61]
Премия Британской киноакадемии5 марта 1985 г.Лучший фильмКрис Сиверних [де ] и Анатоль ДауманНазначен[62]
Лучшее направлениеВим ВендерсВыиграл
Лучший адаптированный сценарийСэм ШепардНазначен
Лучший результатРай КудерНазначен
Каннский кинофестиваль11–23 мая 1984 г.Золотая пальмовая ветвьВим ВендерсВыиграл[60]
Приз ФИПРЕССИВыиграл
Приз экуменического жюриВыиграл[63]
Сезар Награды3 февраля 1985 г.Лучший зарубежный фильмНазначен[64]
Немецкие кинопремии1985Лучший полнометражный фильм СереброВыиграл[65]
Золотой глобус27 января 1985 г.Лучший зарубежный фильмНазначен[66]
Лондонский кружок кинокритиков1985Лучший фильмВыиграл[67]
Национальный совет по обзору17 декабря 1984 г.Десять лучших фильмовВыиграл[68]
Награды молодых художников15 декабря 1985 г.Лучший молодой актер в художественном фильмеХантер КарсонНазначен[69]

Наследие

Ирландская рок-группа U2 цитируется Париж, Техас как вдохновение для их альбома Дерево Джошуа.[70] Шотландские группы Трэвис и Техас оба взяли свои имена из этого фильма.[71][72] Музыкантов Курт Кобейн и Эллиот Смит сказал, что это их любимый фильм всех времен.[73] Фильм также повлиял на более поздних режиссеров, с Дэвид Роберт Митчелл, тот, кто сделал Следует (2014), заявив, что эстетика его обрамления и композиции поучительна.[74] Уэс Андерсон был также вдохновлен домашней сценой из фильма Вендерса с фотографиями мертвой жены в Королевские Тененбаумс (2001).[75]

В 1986 году Вендерс занялся фотографией своего разведчика для Париж, Техас был выставлен на Центр Жоржа Помпиду в Париже, Франция, под названием Написано на западе.[76] В 2000 году они были опубликованы в книге, также озаглавленной Написано на западе, с дополнительным материалом в Написано на Западе, пересмотрено в 2015 году.[76]

Рекомендации

  1. ^ а б «Париж, Техас». Filmportal.de. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 10 мая 2017.
  2. ^ «Париж, Техас (35MM)». Австралийский классификационный совет. Архивировано из оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 10 сентября 2015.
  3. ^ «Париж, Техас (1984) - Box Office Mojo». Box Office Mojo. В архиве из оригинала 6 сентября 2015 г.. Получено 10 сентября 2015.
  4. ^ «Париж, Техас (1984)». Классические фильмы Тернера. В архиве из оригинала 6 сентября 2019 г.. Получено 8 декабря 2019.
  5. ^ де ла Гарса, Натали (31 июля 2017 г.). «Париж, Техас, выступление Mydolls». Хьюстон Пресс. В архиве с оригинала 30 августа 2017 г.. Получено 29 августа 2017.
  6. ^ а б c d е Виллемсен, Роджер; Вендерс, Вим (2009). Вима Вендерса допрашивает Роджер Виллемсен (Блю рей). Коллекция критериев.
  7. ^ Бенгалия, Ребекка (23 июля 2015 г.). «Изображая Париж, Техас: в новом томе собраны фотографии Вима Вендерса, изображающие город за фильмом». мода. В архиве из оригинала 21 июня 2017 г.. Получено 20 июн 2017.
  8. ^ Вендерс 2009, п. 34.
  9. ^ Шепард 2009, п. 16.
  10. ^ Шепард 2009, п. 17.
  11. ^ а б c d Джонс 2005, п. 52.
  12. ^ а б О'Хаган, Шон (23 ноября 2013 г.). Гарри Дин Стэнтон: «Жизнь? Это одна большая фантасмагория.'". Хранитель. В архиве с оригинала на 1 августа 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  13. ^ а б c Доллар, Стив (15 июля 2015 г.). «Истории, стоящие за« Парижем, Техасом »и другими фильмами режиссера Вима Вендерса». Вашингтон Пост. В архиве с оригинала на 1 августа 2017 г.. Получено 21 июн 2017.
  14. ^ Калио, Джим; Бухалтер, Гейл (25 марта 1985 г.). «Девятилетняя горстка по имени Хантер Карсон дебютирует в Париже, штат Техас». Люди. В архиве из оригинала 7 июля 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  15. ^ Кински 2009, п. 21.
  16. ^ Stockwell 2009, п. 26.
  17. ^ а б Андерс, Эллисон; Вендерс, Вим (9 сентября 2015 г.). «Эллисон Андерс (Милость моего сердца) беседует с Вимом Вендерсом (Париж, Техас) о подкасте The Talkhouse Film». Дом разговоров. Архивировано из оригинал 17 сентября 2015 г.. Получено 10 сентября 2015.
  18. ^ Нордин, Майкл (22 апреля 2019 г.). "Клэр Дени однажды переплыла Рио-Гранде, чтобы привлечь внимание Вима Вендерса". Indiewire. В архиве из оригинала от 23 апреля 2019 г.
  19. ^ Лопес, Рич (21 января 2015 г.). «Посмотрите на знаковые и менее известные фильмы с местными связями». Hearst Newspapers. В архиве из оригинала 21 июня 2017 г.. Получено 20 июн 2017.
  20. ^ Шепард 2009, п. 18.
  21. ^ Кински 2009, п. 24.
  22. ^ Колкер и Бикен 1993, п. 137.
  23. ^ Адам 2005, п. 1133.
  24. ^ Эдкинс, Шапиро и Пин-Фат 2012, п. 114.
  25. ^ а б Повар 1997, п. 124.
  26. ^ Эльзаэссер 1997, п. 246.
  27. ^ Колкер и Бикен 1993, п. 134.
  28. ^ а б Зильберман 1995 С. 218–219.
  29. ^ Эльзэссер 1997, п. 248.
  30. ^ Эльзэссер 1997 С. 252–253.
  31. ^ Повар 1997 С. 125–126.
  32. ^ Джонс 2005, п. 53.
  33. ^ Повар 1997, п. 127.
  34. ^ Повар 1997 С. 127–128.
  35. ^ Зильберман 1995, п. 214.
  36. ^ а б c Лодж, Гай (27 апреля 2015). «Мой любимый победитель Канн: Париж, Техас». Хранитель. В архиве из оригинала 6 сентября 2015 г.. Получено 10 сентября 2015.
  37. ^ а б c d Роддик, Ник (27 января 2010 г.). "Париж, Техас: снова в пути". Коллекция критериев. В архиве из оригинала 4 октября 2017 г.. Получено 23 июн 2017.
  38. ^ а б Сигал, Нина (7 июня 2016 г.). «В честь Робби Мюллера, создавшего образ классики инди-фильмов». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 6 декабря 2016 г.. Получено 23 июн 2017.
  39. ^ а б c Леви, Эмануэль (8 мая 2014 г.). «Каннский кинофестиваль 2014: Каннская классика - Париж, Техас». Emanuellevy.com. Архивировано из оригинал 6 июля 2014 г.. Получено 8 июля 2017.
  40. ^ Хилл, Ли (октябрь 2014 г.). «Париж, Техас». Чувства кино. В архиве из оригинала 16 июня 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  41. ^ Рекс (15 марта 2016 г.). «Рай Кудер: 15 основных песен». Дейли Телеграф. В архиве из оригинала 26 мая 2017 г.. Получено 23 июн 2017.
  42. ^ Кудер, Рай (10 мая 2018 г.). «От Буэна-Висты до госпела и блюза». BBC Radio 4: лучшее за сегодня (Опрос). В архиве с оригинала 11 мая 2018 г.. Получено 10 мая 2018.
  43. ^ а б Geist 1988, п. 124.
  44. ^ Geist 1988, п. Икс.
  45. ^ Cook & Gemünden 1997, п. 14.
  46. ^ "На кинофестивале" Сандэнс 2006 "анонсируются фильмы из коллекции" Сандэнс " (PDF). Кинофестиваль Сандэнс. 23 января 2006 г. Архивировано с оригинал (PDF) 3 апреля 2007 г.. Получено 20 декабря 2007.
  47. ^ Павар, Шарлотта (14 мая 2014 г.). «Париж, Техас, пейзаж восьмидесятых». Каннский кинофестиваль. В архиве из оригинала 7 июля 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  48. ^ Пол, Джонатан С. (5 февраля 2010 г.). «Обязательный просмотр» Париж, Техас'". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 5 мая 2018 г.. Получено 20 июн 2017.
  49. ^ Эберт, Роджер (1 января 1984 г.). «Париж, Техас». Rogerebert.com. В архиве из оригинала от 8 июня 2013 г.. Получено 6 июля 2017.
  50. ^ Уиллис, Холли (31 декабря 1983 г.). "Обзор:" Париж, Техас'". Разнообразие. В архиве из оригинала 7 июля 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  51. ^ Кэнби, Винсент (14 октября 1984 г.). "Обзор фильма: Париж, Техас (1984) 'Париж, Техас' от Вима Вендерса". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 7 марта 2016 г.. Получено 10 сентября 2015.
  52. ^ Денби, Дэвид (19 ноября 1984). «На свалках в Техасе». Нью-Йорк. п. 52.
  53. ^ «Тихий разговор». Texas Monthly. Июль 1984 г. с. 88.
  54. ^ а б Персонал (10 мая 2016 г.). "Канны: все обладатели Золотой пальмовой ветви в рейтинге". Голливудский репортер. В архиве из оригинала 6 сентября 2017 г.. Получено 9 июля 2017.
  55. ^ Ломакс, Джон Нова (9 июля 2015 г.). «Составление карты лучших фильмов Техаса». Texas Monthly. В архиве из оригинала 6 сентября 2017 г.. Получено 9 июля 2017.
  56. ^ "Список 100 любимых фильмов Акиры Куросавы | Открытая культура". Получено 16 ноября 2020.
  57. ^ Соллози, Мэри (1 июля 2016 г.). «25 лучших техасских фильмов». Entertainment Weekly. В архиве из оригинала 9 июля 2017 г.. Получено 9 июля 2017.
  58. ^ Агреста, Майкл (4 апреля 2016 г.). «Техасская странная марка крутизны: возвращаясь в Париж, Техас» - фильм, который нигде не сделал модным ». Обозреватель Техаса. В архиве из оригинала 6 сентября 2017 г.. Получено 9 июля 2017.
  59. ^ «Париж, Техас (1984)». Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. В архиве из оригинала 3 октября 2018 г.. Получено 16 июн 2018.
  60. ^ а б «Париж, Техас». Каннский фестиваль. Архивировано из оригинал 13 марта 2012 г.. Получено 23 июн 2009.
  61. ^ "1985 Орец Виндере". Бодил Награды. В архиве из оригинала 4 сентября 2017 г.. Получено 20 июн 2017.
  62. ^ «Фильм 1985 года». Британская академия кино и телевизионных искусств. В архиве из оригинала 2 мая 2013 г.. Получено 20 июн 2017.
  63. ^ "Пальмарес". Экуменическое жюри. В архиве с оригинала от 6 августа 2017 г.. Получено 21 июн 2017.
  64. ^ "Palmarès 1985 - 10 me Cérémonie Des César". Académie des Arts and Techniques du Cinéma. Архивировано из оригинал 23 февраля 2019 г.. Получено 20 июн 2017.
  65. ^ "Deutscher Filmpreis, 1985". Немецкие кинопремии. В архиве с оригинала 10 декабря 2015 г.. Получено 20 июн 2017.
  66. ^ «Париж, Техас». Голливудская ассоциация иностранной прессы. В архиве из оригинала 23 декабря 2017 г.. Получено 20 июн 2017.
  67. ^ «Премия: фильм года». Лондонский кружок кинокритиков. 12 апреля 2010 г. В архиве из оригинала 5 декабря 2016 г.. Получено 17 июн 2017.
  68. ^ «Лауреаты премии 1984 года». Национальный совет по обзору. В архиве из оригинала от 3 июня 2017 г.. Получено 20 июн 2017.
  69. ^ "Седьмая ежегодная премия" Молодежь в кино ". Награды молодых художников. Архивировано из оригинал 15 мая 2016 г.
  70. ^ Келли, Ник (25 апреля 2009 г.). «Из государства одинокой звезды в космос». Независимый. В архиве из оригинала 28 апреля 2009 г.. Получено 24 января 2010.
  71. ^ Хили, Фрэн (19 августа 2013 г.). «Фрэн Хили: мои герои и героини». Дейли Телеграф. В архиве из оригинала 7 июля 2017 г.. Получено 6 июля 2017.
  72. ^ Левин, Ник (12 марта 2010 г.). "Шарлин Спитери". Цифровой шпион. В архиве из оригинала 14 марта 2010 г.. Получено 12 марта 2010.
  73. ^ Фиппс, Кит (20 марта 2009 г.). "Париж, Техас: лучше поздно, чем никогда?". А.В. Клуб. В архиве из оригинала 5 мая 2014 г.. Получено 3 августа 2017.
  74. ^ Тейлор, Дрю (12 марта 2015 г.). Режиссер Дэвид Роберт Митчелл раскрывает пять наиболее важных факторов, оказавших на него влияние'". IndieWire. В архиве из оригинала 13 февраля 2018 г.. Получено 9 июля 2017.
  75. ^ Андерсон, Уэс (2012). Королевские Тененбаумс аудиокомментарий (Блю рей). Коллекция критериев.
  76. ^ а б Орр, Джиллиан (1 августа 2015 г.). «Написано на Западе, пересмотрено: Вим Вендерс добавил 15 невидимых изображений Парижа, Техас». Независимый. В архиве из оригинала 16 сентября 2017 г.. Получено 9 июля 2017.

Библиография

внешняя ссылка