Лейбл - Record label

А лейбл, или же Записывающая компания, это марка или же товарный знак из музыкальные записи и музыкальные видео, или компании, которой он принадлежит. Иногда звукозаписывающий лейбл также издательский компания, которая управляет такими брендами и товарные знаки, координирует производство, производство, распределение, маркетинг, продвижение и обеспечение соблюдения Авторские права для звукозаписей и музыкальных клипов, а также для поиска талантов и развития новых артистов («исполнители и репертуар» или «A&R ") и поддержание контракты с артистами и их менеджерами. Термин «звукозаписывающая компания» происходит от круглой этикетки в центре виниловой пластинки, на которой заметно отображается название производителя и прочая информация.[1] В рамках основного направления музыкальная индустрия, записывающиеся артисты традиционно полагались на звукозаписывающие лейблы, чтобы расширить свою клиентскую базу, продвигать свои альбомы и продвигать свои синглы на потоковых сервисах, радио и телевидении. Лейблы звукозаписи также предоставляют публицисты, которые помогают исполнителям получить положительное освещение в СМИ и обеспечивают доступность своей продукции в магазинах и других средствах массовой информации.

Крупные лейблы против независимых

Лейблы звукозаписи могут быть небольшими, локализованными и "независимый "(" инди "), или они могут быть частью большого международная медиа группа, или где-то посередине. В Ассоциация независимой музыки (AIM) определяет «крупную компанию» как «многонациональную компанию, которая (вместе с компаниями в ее группе) имеет более 5% мирового рынка (ов) по продаже пластинок или музыкальных видеоклипов». По состоянию на 2012 год только три лейбла могут называться "мажорными лейблами" (Универсальная музыкальная группа, Sony Music Entertainment, и Музыкальная группа Warner ). В 2014 году, по оценкам AIM, крупные компании имели совокупную долю мирового рынка примерно в 65–70%.[2]

Основные лейблы

ПолиграммПолиграммУниверсальная музыкальная группаSony MusicМузыкальная группа WarnerПолиграммMCA RecordsSony BMGSony MusicColumbia RecordsМузыкальная группа WarnerМузыкальная группа БертельсманнWarner RecordsМузыкальная группа БертельсманнEMIПолиграммDecca RecordsRCA отчетыАмериканская корпорация звукозаписи

Лейблы звукозаписи часто находятся под контролем головной корпоративной организации, называемой "музыкальной группа ". Музыкальная группа обычно принадлежит международной конгломерат "Холдинговая компания ", в котором часто есть и не связанные с музыкой подразделения. Музыкальная группа контролирует и состоит из музыкальных издательских компаний, производителей звукозаписи (звукозаписи), дистрибьюторов звукозаписи и звукозаписывающих компаний. звукозаписывающие компании (производители, дистрибьюторы и лейблы) также могут составляют «группу звукозаписи», которая, в свою очередь, контролируется музыкальной группой. Компании, входящие в состав музыкальной группы или группы звукозаписи, иногда продаются как «подразделения» группы.

С 1988 по 1999 год было шесть крупных звукозаписывающих компаний, известных как Большая шестерка:[нужна цитата ]

  1. Музыкальная группа Warner
  2. EMI
  3. Sony Music (До января 1991 года известна как CBS Records)
  4. BMG (Образована в 1984 году как RCA / Ariola International)
  5. Универсальная музыкальная группа (До 1996 года известный как MCA Music)
  6. Полиграмм

PolyGram была объединена с Universal Music Group в 1999 году, оставив остальных называться Большой пятеркой.[нужна цитата ]

В 2004 году Sony и BMG договорились о создании совместного предприятия для создания Sony BMG лейбл (который будет переименован в Sony Music Entertainment после слияния в 2008 году). В 2007 году четыре оставшиеся компании, известные как «Большая четверка», контролировали около 70% мировой музыкальный рынок, и около 80% музыкального рынка США.[3][4]

В 2012 году основные подразделения EMI были проданы отдельно владельцем Citigroup: большая часть музыкального подразделения EMI была поглощена UMG; EMI Music Publishing была поглощена Sony / ATV Music Publishing; наконец, EMI Parlophone и Девственная классика этикетки были поглощены Warner Music Группа в июле 2013 года.[5] Остались так называемые лейблы Большой тройки:

  1. Универсальная музыкальная группа
  2. Sony Music Entertainment
  3. Музыкальная группа Warner

Независимый

Основная статья: Независимый лейбл

Лейблы звукозаписи и музыкальные издатели, которые не находятся под контролем большой тройки, обычно считаются независимый (инди ), даже если это крупные корпорации со сложной структурой. Период, термин инди-лейбл иногда используется для обозначения только тех независимых лейблов, которые придерживаются независимых критериев корпоративной структуры и размера, а некоторые считают, что инди-лейбл - это почти любой лейбл, выпускающий неосновную музыку, независимо от его корпоративной структуры.

Независимые лейблы часто считаются более дружелюбными к художникам. Хотя у них может быть меньше финансового влияния, инди-лейблы обычно предлагают более крупные гонорары артистов с соглашением о доле прибыли в размере 50%, или сделкой 50 на 50, что не редкость.[6] Кроме того, независимые лейблы часто принадлежат артистам (хотя и не всегда) с заявленным намерением часто контролировать качество продукции артиста. Независимые лейблы обычно не пользуются ресурсами, доступными «большой тройке», и поэтому часто отстают от них по доле рынка. Тем не менее, часто независимые артисты получают прибыль, записывая музыку с гораздо меньшими производственными затратами, чем на типичном релизе большого лейбла. Иногда они могут окупить первоначальный аванс даже при гораздо меньших объемах продаж.

Иногда известные артисты после того, как их контракт со звукозаписывающей компанией заканчивается, переходят на независимый лейбл. Это часто дает комбинированное преимущество в виде узнаваемости имени и большего контроля над своей музыкой наряду с большей долей роялти. Художники, такие как Долли Партон, Эйми Манн, Принц, Враг государства, BKBravo (Куа и Рафи), среди других, сделали это. Исторически сложилось так, что компании, основанные таким образом, были повторно поглощены крупными лейблами (два примера: американские певцы Фрэнк Синатра с Reprise Records, который принадлежал Музыкальная группа Warner с некоторых пор и музыкант Херб Альперт с A&M Records, теперь принадлежит Universal Music Group). По аналогии, Мадонна Maverick Records (основанная Мадонной со своим менеджером и другим партнером) должна была перейти под контроль Warner Music, когда Мадонна проданный сама владеет контрольными пакетами акций компании.

Некоторые независимые лейблы становятся настолько успешными, что крупные звукозаписывающие компании заключают контракты либо на распространение музыки для лейбла, либо, в некоторых случаях, полностью покупают лейбл.

Отпечаток

Этикетка, используемая как товарный знак или бренд, а не компания, называется отпечаток, термин, используемый для обозначения того же понятия в издательский. Выходные данные иногда продаются как «проект», «подразделение» или «подразделение» звукозаписывающей компании, даже если с выходными данными не связана юридическая бизнес-структура.

Sublabel

Музыкальные коллекционеры часто используют термин подпись для обозначения выходных данных или подчиненной компании-лейбла (например, внутри группы). Например, в 1980-х и 1990-х годах "4th & B'way" была торговой маркой, принадлежащей Island Records Ltd. в Великобритании и подчиненным филиалом Island Records, Inc. в США. Центральная этикетка на пластинке 4th & Broadway, продаваемой в Соединенных Штатах, обычно имела бы логотип 4th & B'way и мелким шрифтом: «4th & B'way ™, компания Island Records, Inc.». Коллекционеры, обсуждающие лейблы как бренды, сказали бы, что 4th & B'way - это сублейбл или отпечаток просто "Island" или "Island Records". Точно так же коллекционеры, которые предпочитают рассматривать корпорации и товарные знаки как эквивалентные, могут сказать, что 4th & B'way является отпечатком и / или дочерним лейблом как Island Records, Ltd., так и дочернего лейбла этой компании, Island Records, Inc. Однако такие определения усложняются корпоративный слияния это произошло в 1989 году (когда Island был продан PolyGram) и 1998 году (когда PolyGram объединился с Universal). Island оставалась зарегистрированной как корпорации как в Соединенных Штатах, так и в Великобритания, но контроль над ее брендами несколько раз переходил из рук в руки по мере образования новых компаний, что уменьшало роль корпорации как «материнской компании» для каких-либо дочерних компаний. Моя Ами это ранний отпечаток Columbia Records.

Этикетки тщеславия

Основная статья: Этикетка тщеславия

Этикетки тщеславия - это этикетки, которые несут на себе отпечаток, который создает впечатление собственности или контроля артиста, но на самом деле представляет собой стандартные отношения между артистом и лейблом. При таком расположении художник не будет контролировать ничего, кроме использования имени на этикетке, но может иметь большее право голоса в упаковке своей работы. Примером такого лейбла является лейбл Neutron, принадлежащий ABC в то время как в Фонограмма Inc. в Соединенном Королевстве. В какой-то момент на отпечатке появилась художница Лиззи Тир (по контракту с самими ABC), но он был почти полностью посвящен предложениям ABC и до сих пор используется для их переизданий (хотя Phonogram владеет мастерами всех работ, выпущенных на лейбле. ).

Однако не все лейблы, посвященные конкретным артистам, имеют поверхностное происхождение. Многие артисты в начале своей карьеры создают собственные лейблы, которые позже выкупает более крупная компания. Если это так, это иногда может дать артисту большую свободу, чем если бы они были подписаны непосредственно на большой лейбл. Есть много примеров такого рода ярлыков, например Ничего не записывает, принадлежит Трент Резнор из Nine Inch Nails; и Morning Records, принадлежащие Положение о храме Купера, которые выпускали EP за годы, прежде чем компания была куплена RCA.

Отношения с артистами

Лейбл обычно входит в эксклюзивную договор записи с артистом для продажи его записей в обмен на роялти от продажной цены записей. Контракты могут длиться как на короткий, так и на длительный срок и могут относиться или не относиться к определенным записям. Признанные успешные художники, как правило, имеют возможность пересмотреть свои контракты, чтобы получить более выгодные для них условия, но Принц широко разрекламированной вражды 1994–1996 гг. Warner Bros. Records дает сильный контрпример,[7] так же как и Роджер МакГуинн заявление, сделанное в июле 2000 г. комитету Сената США, что Byrds никогда не получали ни одного гонорара, который обещали за их лучшие хиты ",Мистер Бубен Мэн " и "Повернуть! Turn !, Turn! ".[8]

Контракт предусматривает, что исполнитель должен доставить законченные записи на лейбл, или лейбл берет на себя запись вместе с артистом. Для артистов без истории звукозаписи лейбл часто участвует в выборе продюсеров. студии звукозаписи, дополнительных музыкантов и песен, которые должны быть записаны, и может контролировать вывод сессий записи. Для признанных артистов лейбл обычно меньше участвует в процессе записи.

Отношения между лейблами и артистами могут быть непростыми. У многих артистов альбомы были изменены или подвергнуты цензуре каким-либо образом лейблами до их выпуска - песни редактировались, обложки или названия менялись и т. Д.[нужна цитата ] Лейблы звукозаписи обычно делают это, потому что считают, что альбом будет продаваться лучше, если будут внесены изменения. Часто решения звукозаписывающей компании являются разумными с коммерческой точки зрения, но эти решения могут расстроить артистов, которые считают, что их искусство принижается или искажается такими действиями.

На заре индустрии звукозаписи звукозаписывающие компании были абсолютно необходимы для успеха любого артиста.[нужна цитата ] Первой целью любого нового артиста или группы было как можно скорее подписать контракт. В 1940-х, 1950-х и 1960-х годах многие артисты настолько отчаянно пытались подписать контракт со звукозаписывающей компанией, что иногда заканчивали тем, что подписывали соглашения, по которым они продавали права на свои записи звукозаписывающей компании на неограниченный срок. Юристы в сфере развлечений обычно нанимаются художниками для обсуждения условий контракта.

Благодаря развитию Интернета роль лейблов все больше меняется, поскольку артисты могут свободно распространять свои собственные материалы через веб-радио, одноранговый обмен файлами, например BitTorrent и другие услуги за небольшую плату или бесплатно, но с небольшой финансовой отдачей. Признанные артисты, такие как Nine Inch Nails, чья карьера развивалась при поддержке крупных лейблов, объявили о прекращении контрактов с основными лейблами, сославшись на то, что отказ от сотрудничества звукозаписывающей индустрии с этими новыми тенденциями вредит музыкантам, поклонникам и индустрии как весь.[9] Однако позже Nine Inch Nails вернулись к работе с крупным лейблом,[10] признавая, что им нужен международный маркетинг и рекламный охват, который может обеспечить крупный лейбл. Radiohead также привели аналогичные мотивы в связи с окончанием их контракта с EMI когда их альбом В радугах был выпущен как "плати сколько хочешь "модель продаж в виде онлайн-загрузки, но они также вернулись на лейбл для обычного выпуска.[11] Исследования показывают, что звукозаписывающие компании по-прежнему контролируют большую часть доступа к распространению.[12]

Новые стратегии лейбла

Компьютеры и интернет-технологии привели к увеличению обмена файлами и прямо на вентилятор цифровое распространение, что привело к резкому падению продаж музыки в последние годы.[13] Лейблам и организациям пришлось изменить свои стратегии и методы работы с артистами. С артистами заключаются новые виды сделок, которые называются «множественные права» или «сделки на 360 градусов» с артистами. Эти типы договоров дают лейблам права и проценты на гастроли, мерчандайзинг и одобрения. В обмен на эти права лейблы обычно выплачивают более высокие авансовые платежи артистам, проявляют больше терпения к развитию артистов и платят более высокие проценты от продаж компакт-дисков. Эти 360 сделок наиболее эффективны, когда артист известен и имеет преданных поклонников. По этой причине лейблы теперь должны более спокойно относиться к развитию артистов, потому что долголетие является ключом к таким типам договоров. Несколько художников, таких как Paramore, Maino, и даже Мадонна подписали такие виды сделок.

Взгляните на реальную сделку 360, предлагаемую Атлантические отчеты Художнику показывают вариацию конструкции. Документ Atlantic предлагает обычный денежный аванс для подписи художника, который получит гонорар за продажи после возмещения расходов. Однако с выпуском первого альбома артиста у лейбла есть возможность заплатить дополнительно 200000 долларов в обмен на 30 процентов чистого дохода от всех гастролей, продажи товаров, рекламы и гонораров фан-клубов. Atlantic также будет иметь право утверждать график гастролей артиста и зарплаты определенных туров и сотрудников по продажам товаров, нанятых артистом. Кроме того, лейбл также предлагает артисту 30-процентную долю от прибыли лейбла от альбомов - если таковая имеется - что представляет собой улучшение по сравнению с обычным для индустрии гонораром в 15 процентов.[14]

Интернет и цифровые этикетки

Основная статья: Netlabel

Поскольку Интернет теперь является жизнеспособным источником музыки, netlabels появились. В зависимости от идеалов сетевого лейбла музыкальные файлы исполнителей могут быть загружены бесплатно или за плату, которая оплачивается через PayPal или другую систему онлайн-платежей. Некоторые из этих лейблов также предлагают печатные компакт-диски в дополнение к прямой загрузке. Цифровые этикетки - это последняя версия "сетевых" этикеток. В то время как «сетевые» лейблы создавались как бесплатный сайт, цифровые лейблы представляют большую конкуренцию крупным звукозаписывающим лейблам.[15]

Этикетки с открытым исходным кодом

Основная статья: Лейбл с открытым исходным кодом

Новый век принес феномен Открытый исходный код или же открытый контент звукозаписывающие компании. Они вдохновлены бесплатно программное обеспечение и Открытый исходный код движения и успех Linux.

Издатели как лейблы

В середине 2000-х годов некоторые музыкальные издательства начали выполнять работу, традиционно выполняемую лейблами. Например, издатель Sony / ATV Music использовал свои связи в семье Sony для производства, записи, распространения и продвижения Эллиот Ямин дебютный альбом под бездействующий отпечаток, принадлежащий Sony, а не ждать сделки с надлежащим лейблом.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кляйн, Эллисон. «Как работают лейблы звукозаписи». HowStuffWorks.com. Получено 29 апреля 2016.
  2. ^ «Независимая музыка сейчас набирает обороты на мировом рынке». Musicindie.com. 1 февраля 2014 г.. Получено 20 марта 2019.
  3. ^ «Закон об авторском праве, договоры и консультации». Copynot.org. Получено 14 ноября 2013.
  4. ^ Джобс, Стив (6 февраля 2007 г.). «Мысли о музыке». яблоко. Архивировано из оригинал 3 января 2009 г.
  5. ^ Джошуа Р. Вуэллер, Слияния крупных компаний: применение доктрины несостоятельной фирмы в индустрии звукозаписи, 7 ручей. J. Corp. Fin. & Com. Л. 589, 601–04 (2013).
  6. ^ «Пять лучших уроков, извлеченных из независимых звукозаписывающих компаний». Musicians.about.com. Получено 29 апреля 2016.
  7. ^ Ньюман, Мелинда. "Внутри долгой карьеры принца в битве за его творческую судьбу". Рекламный щит. Получено 3 апреля 2017.
  8. ^ «Стенограмма CNN - Специальное мероприятие: Ларс Ульрих и Роджер МакГуинн дают показания перед Судебным комитетом Сената по загрузке музыки в Интернет». Transcripts.cnn.com. 11 июля 2000 г.. Получено 29 апреля 2016.
  9. ^ «Девять дюймовые гвозди = независимые». Sputnikmusic.com. Получено 29 апреля 2016.
  10. ^ "Трент Резнор о подписании Nine Inch Nails" Columbia: "Я не апологет главного лейбла"'". Spin.com. 19 августа 2013 г.. Получено 29 апреля 2016.
  11. ^ "Radiohead подписывают" обычный "контракт на запись". Nme.com. 31 октября 2007 г.. Получено 29 апреля 2016.
  12. ^ Д. Ардити (2014). «iTunes: ломая барьеры и возводя стены» (PDF). Популярная музыка и общество. 37 (4): 408–424. Дои:10.1080/03007766.2013.810849. HDL:10106/27052.
  13. ^ Covert, Адриан (25 апреля 2013 г.). «Десятилетие синглов iTunes убило музыкальную индустрию - 25 апреля 2013 г.». Money.cnn.com. Получено 29 апреля 2016.
  14. ^ Лидс, Джефф (11 ноября 2004 г.). "Новый курс: группа как бренд". Nytimes.com.
  15. ^ Зур, Сесилия (ноябрь 2011 г.). «Понимание гегемонистской борьбы между мейнстримом и независимыми силами: музыкальная индустрия и музыканты в эпоху социальных сетей». Международный журнал технологий, знаний и общества. 7 (6): 123–136. Дои:10.18848 / 1832-3669 / CGP / v07i06 / 56248.
  16. ^ Батлер, Сьюзан (31 марта 2007 г.), «Издатель = лейбл? - выпуски Sony / ATV Music; запись Эллиотта Ямина», Рекламный щит


внешняя ссылка