Адольфас Мекас - Adolfas Mekas

Адольфас Мекас
AdolfasMekasTula.jpg
Режиссер, педагог
Родился(1925-09-30)30 сентября 1925 г.
Семенишкес, Литва
Умер31 мая 2011 г.(2011-05-31) (85 лет)
Покипси, Нью-Йорк, США
ИзвестенКино

Адольфас Мекас (30 сентября 1925 - 31 мая 2011) был американским режиссером, писателем, режиссером, редактором, актером и педагогом литовского происхождения. Со своим братом Йонас Мекас, он основал журнал Фильм Культура, так же хорошо как Кооператив кинематографистов и был связан с Джорджем Мачюнасом и Fluxus искусство в самом начале. Он снял несколько короткометражных фильмов, кульминацией которых стал полнометражный фильм. Аллилуйя холмы в 1963 году, который разыгрывался на Каннский кинофестиваль того года и теперь считается классикой Американский фильм.

Ранние годы

Мекас родился на ферме в Семенишкес, Литва, сын Эльжбеты (Яшинскайте) и Повиласа Мекаса.[1] Его сестрой была Эльжбета, а братьями были Повилас, Петрас, Костас и Йонас. Адольфас был самым младшим в семье.

В 14 лет, еще находясь в Литве, Мекас увидел свой первый фильм, Капитан Блад в главной роли Эррол Флинн.[нужна цитата ] В июле 1944 г., ближе к концу Вторая Мировая Война Поскольку Литва была оккупирована как советскими, так и немецкими войсками, Адольфас и его брат Йонас покинули Литву на поезде, опасаясь возмездия за свое участие в подпольном движении сопротивления.[нужна цитата ] Под Гамбургом их сняли с поезда и отправили в исправительно-трудовой лагерь.[нужна цитата ] После окончания Второй мировой войны братьев отправили через Германию из одного лагеря для перемещенных лиц другому.[нужна цитата ] Находясь в Германии, Адольфас посещал уроки литературы, театрального искусства и философии в Майнц, где он также писал и издавал рассказы, романы и детские книги.[нужна цитата ] Получив отказ во въезде в Израиль, Новую Зеландию и Канаду, Мекас был отправлен в качестве беженца в Соединенные Штаты, куда он прибыл со своим братом в конце 1949 года.[нужна цитата ]

Ранние годы в Соединенных Штатах

Весной 1950 года он приобрел 16-мм Болекс фотоаппарат и занялся фотографией. В то же время он написал более 50 сценариев и посетил кинопоказы в музей современного искусства, Кинотеатр 16, Талия, Стэнли и другие места. Он зарабатывал себе на жизнь множеством работ, в том числе мыл посуду и работал мастером в Castro кабриолет завод. Его призвали в Армия США во время Корейской войны, где он был назначен Сигнальный корпус и отплыл во Францию ​​в сентябре 1951 года. По возвращении в Соединенные Штаты из Европы в 1953 году он продолжил писать и снимать фильмы, а также вместе со своим братом Джонасом начал организовывать Американский Дом кино.[требуется разъяснение ] Хотя братья обращались ко многим независимым кинематографистам, никто из них не был заинтересован в сотрудничестве над проектом. Они продолжали искать место на Манхэттене более года, но безуспешно. В 1954 году они отказались от идеи Американского кинотеатра и на деньги, которые они заняли для этого проекта, основали кинематографическое общество, которое они назвали Кинофорум. Мекас писал о том периоде: «Мы показывали фильмы в государственных школах и Карл Фишер Холл на 57-й улице, где только могли, пока мы не обанкротились в середине второй серии фильмов позже в этом году как раз вовремя, чтобы начать Фильм Культура журнал, первый номер которого вышел в декабре 1954 г. »[нужна цитата ]

Фильм Культура была отдушиной для всех, кому было что сказать о кино. П. Адамс Ситни писал о проекте: «В то время братья мало понимали, что они на самом деле поднимают американскую культуру на новую высоту и добиваются такого уровня кинокритики, которого с тех пор никогда не было в нашей стране». Адольфас был редактором Фильм Культура до 1968 г.

Вместе со своим братом в начале 50-х годов Адольфас написал, снял и снял ряд фильмов, которые так и не были закончены, включая его первый сценарий 1950 года - Потерянный, потерянный, потерянный, потерянный, который позже был переименован Потерянный, потерянный, потерянный, а в 1951 г. Гранд-стрит - оба фильма задокументировали судьбу перемещенных лиц, старых и новых иммигрантов в Бруклин. В 1953 году вместе с ним и Джонасом они написали, сняли и отредактировали мрачный романс под названием Тихое путешествие, в которой он сыграл главную роль. В 1955 году вместе с Йонасом и Эдуард де Лоро, он начал "Эссе фильма", пародию на американское авангард фильм того времени.[требуется разъяснение ]

В те годы он совершал короткие поездки в Канаду, чтобы навестить друзей и найти материал для романа, который он писал. Канадский романс. В 1958 году он уехал из Нью-Йорка, чтобы провести год в Оахака, Мексика. Живя на 1 доллар в день, он мог свободно писать, и он писал короткие рассказы, позже опубликованные, и начал более длинные работы, в частности, его дневник. Георгий мужчина. Находясь в Мексике, он закончил сценарий для Аллилуйя холмы. В 1959 году он вернулся в Штаты и начал ежедневную борьбу за жизнь, творчество и выражение потребностей растущего движения независимых и авангардных кинематографистов в Нью-Йорке.

28 сентября 1960 года Адольфас, Йонас и продюсер Лью Аллен принимал группу из 20 независимых режиссеров в Театре продюсеров на 16-й Западной улице и единогласно присоединился к свободной и открытой организации Новое американское кино. Вторая встреча состоялась 30 сентября в г. Bleecker Street Cinema и первый проект заявления о целях был прочитан, обсужден и одобрен, а затем опубликован в Фильм Культура. Впоследствии состоялись третья и четвертая встречи, приведшие к созданию в 1961 г. Кооператив кинематографистов, дистрибьюторская организация по распространению независимый, экспериментальный и авангард фильмы. Группа Нью-Йорка включала, среди прочего, Лионель Рогозин, Ширли Кларк, Роберт Франк, Майя Дерен, Петр Богданович и Дэниел Талбот.

Средние годы в Соединенных Штатах

В 1961 году Йонас приступил к съемкам. Пушки деревьев. Мекас помогал ему на всех этапах производства, написания и монтажа, а также сыграл одну из главных ролей в фильме. Другие актеры были Бен Каррутерс, Фрэнсис Стиллман и Аргус Спир Джульярд. Скандальный фильм был признан «поэтически-политическим манифестом».

В 1963 году фильм Мекаса Аллилуйя холмы стал неожиданным хитом Каннского фестиваля. Впоследствии его пригласили на 27 кинофестивалей, в том числе на первый. Нью-Йоркский кинофестиваль, Лондонский фестиваль, Монреальский кинофестиваль, то Кинофестиваль в Мангейме и Бомбейский кинофестиваль; он выиграл Серебряный парус на Локарнский фестиваль, был приглашен на командный показ для Королевская семья в Букингемский дворец и 15-недельный пробег в кинотеатре Fifth Avenue в Нью-Йорке. Время назвал ее «... самой странной, безумной, самой дурацкой экранной комедией 1963 года». Жан-Люк Годар написал в Cahiers du Cinema "Аллилуйя ясно доказал, что Адольфас - это тот, с кем нужно считаться. Он мастер в области чистого изобретения, то есть в опасной работе - «без сети». Его фильм, снятый по старому доброму принципу - одна идея для каждого кадра - обладает прекрасным ароматом свежей изобретательности и лукавой сладости ».

В 1964 году Мекас был нанят координатором постпродакшена и редактором независимой комедийной драмы. Гольдштейн, режиссерами которого были Бен Манастер и Филип Кауфман. Мекас создал еврейскую басню, отредактированную как фугу.[требуется разъяснение ]

В том же году Мекас отредактировал звук и видеозапись, снятую братом Йонасом во время выступления Бриг, режиссер Джудит Малина. Он был выбран для Нью-Йоркский кинофестиваль, Лондонский фестиваль, Московский фестиваль и другие, а также занял первое место на Венецианском фестивале в категории документальных фильмов. Разнообразие описал его как «... один из самых замечательных фильмов на фестивале (NY Film Festival '64) - это киноверсия Йонаса и Адольфаса Мекаса. Живой театр с Бриг. Эта сценическая версия пьесы ... обладает жизнеспособностью как уникальный фильм, который делает то, что ищут искатели новой формы в пьесах и романах ».

В марте 1964 года он познакомился с Полой Шапель, которая стала его женой. Они были разделены до свадьбы после съемок его второго полнометражного фильма, Двуствольный детектив, но никогда больше за всю их долгую жизнь вместе. Точная копия города XIX века была построена недалеко от Джонстаун, Пенсильвания, за место съемки фильма. Сценарий был основан на Марк Твен рассказ и фильм снялся Херд Хэтфилд и Грета Тиссен. Несмотря на производительность Херд Хэтфилд, сыгравший в фильме две роли, с самого начала были проблемы с продюсированием, и Мекасу так и не удалось закончить монтаж. Продюсеры забрали фильм у него из рук и отказались выпускать его. Тем не менее, с помощью друзей он смог принести отпечаток в Венецианский кинофестиваль 1965 года. Джин Московиц в Разнообразие написал "Двуствольный детектив подлинный Марк Твен со всем деревенским юмором 1880-х ... Мекас показывает, что у него есть способ пародии, и он получает обезоруживающе невинные выступления от его актерского состава ".

В том же году Мекас снял Пола Шапель в короткой пародии на итальянские художественные фильмы того времени по сценарию Питер Стоун для бродвейского шоу Небоскреб который снялся Джули Харрис и Чарльз Нельсон Рейли. Пол Сорвино сыграла с Полой в трехминутном клипе, получившем высокую оценку критиков. NY World Telegram[требуется разъяснение ] описал его как «... бесценный фильм, высмеивающий итальянские фильмы, ради самого сердечного смеха вечера». Юлиус Новик написал в Village Voice «... есть эпизод, сделанный Адольфасом Мекасом: очень забавная пародия на итальянский фильм, на итальянском языке, с английскими субтитрами и проектором, который звучит как« zzzzzzz ».

После женитьбы в 1965 году и до конца 1960-х Адольфас писал и продвигал свои сценарии агентам и продюсерам, работая редактором и / или координатором постпродакшена в различных независимых фильмах, включая мягкие фильмы Джо Сарно,[2] ABC-TV's Дикий мир спорта, и несколько телевизионных мюзиклов. Его поддержал Говард Хаусман из Агентство Уильяма Морриса, который видел обещание в Аллилуйя холмы и предпринял несколько попыток передать сценарии Mekas в руки независимых продюсеров, которые поймут их стиль. Хотя три его сценария оставались на рассмотрении в Warner Brothers в течение нескольких лет ничего не производилось.

В 1967 году, имея очень ограниченный бюджет, Адольфас снял 16-миллиметровый черно-белый фильм по собственному сценарию. Ветряные цветы, Элегия для уклониста. Доминик Ногез в Cahiers du Cinema писал: «... Никаких излишеств, никаких цыганских эффектов скрипки, никакой второй части концерта Аранхуэса - и тем самым пронзительно. Это другая сторона Вьетнама. Упрямство молчаливого молодого человека, который убегает ... .который просто хотел жить ».

Вскоре после завершения Ветряные цветы, С Адольфасом связались Губернатор Гарольд Э. Хьюз Айовы и его сотрудников. После интервью с губернатором ему было поручено создать рекламные ролики для кампании Хьюза в сенате США. У него не было опыта в этом жанре, но задача была заманчивой, и он провел лето 1967 года, снимая Хьюза, когда тот врезался в кукурузные поля Айовы. Он произвел 35 рекламных роликов для предвыборной кампании Хьюза, которая в конечном итоге увенчалась успехом.

В 1968 году Мекас написал, снял и снялся в трехминутном короткометражном фильме под названием Интервью с послом из Лапландии. Это было сфотографировано Джонасом при содействии Ширли Кларк по звуку. Его продюсировала Pola Chapelle. Ногез писал: «В эти 3 минуты Мекас - это Свифт, ужасный и достойный восхищения Свифт из« Скромного предложения ». Надо признать, что Mekas сделал США менее отвратительными ». (Обратите внимание, что Джонас иногда заявлял об авторстве этого короткометражного фильма, называя его Time Life Vietnam Кинохроника.)

В 1969 году Мекас фотографировал и редактировал Рыбы в кричащей воде кошачий фильм[требуется разъяснение ] продюсировала Пола Шапель для Первого Международного фестиваля кошачьих фильмов INTERCAT '69, который она основала. Для 2-го Международного фестиваля Catfilm в 1973 году он сделал отмеченный наградами Как нарисовать кошку.

Он отредактировал и снабдил субтитрами Companeras и Companeros в 1970 году. Это художественный документальный фильм, снятый на Кубе Дэвидом и Барбарой Стоун. Он отредактировал три версии: одну для выпуска в США, одну для выпуска в Европе и одну для выпуска на Кубе. В том же году он вырезал и смонтировал фильм Йоко Оно, 360 ног в "Up Your Leg".[требуется разъяснение ]

В 1972 году при содействии Полы Шапель Мекас снял автобиографический фильм, в котором задокументировано его возвращение в Литву после 27-летнего отсутствия. Иду домой был приглашен на Нью-Йоркский кинофестиваль и многие другие фестивали в том году. Это было частью конференции по визуальной антропологии в Темпл университет в 1974 году и был выбран музей современного искусства будет показан на выставке Anthropological Cinema, которая гастролировала по всему миру с 1975 по 1977 год.

Бардовские годы

Могила Адольфаса Мекаса в Бард Колледж кладбище в Аннандейл-он-Гудзон, Нью-Йорк

3 июля 1971 года Мекас получил контракт на преподавание от Бард Колледж. Вскоре после этого он начал организовывать новый отдел кино. Вначале ему было отказано в праве на владение, но он начал кампанию, полагая, что, если ему дадут право на владение, то останется и сам отдел кино. Вооруженный письмами коллег из мира кино и бывших студентов, он добился успеха и в 1979 году получил должность. Он и Пола, их маленький сын Шон и Мамакат[требуется разъяснение ] переехал в Гудзонская долина, где он посвятил себя преподаванию. Адольф, соседний паб, также известный как «Вниз по дороге», стал их конференц-залом в нерабочее время.

У Киноотдела был очень небольшой бюджет, и он долгие годы оставался «сиротой в шторм».[требуется разъяснение ] Мекас не унывал и раз в год арендовал грузовик и вместе с Полой навещал друзей по кино в Нью-Йорке. Они искали в лабораториях своих друзей ролики, разделенные ролики, сердечники, зрители, проекторы и иногда кинофильм, которые они забирали обратно в киноцентр Бард-колледжа. Отсутствие надлежащего финансирования кафедры вдохновляло Мекаса и его студентов на новаторские подходы. Например, чтобы собрать средства для проектов в кино, он проводил обеденные аукционы за пределами столовой на территории кампуса. Кинофакультет был небольшим - более трех выпускников в первые годы было редкостью, - но он был активным и заметным. За время своего пребывания на посту председателя Адольфас привел в отдел кинематографии Bard Film нескольких наиболее известных независимых и экспериментальных режиссеров, в том числе: Брюс Бэйли, Эрни Гер, Эндрю Норен, Барри Герсон, Питер Хаттон и Пегги Ахвеш и историки кино и теоретики Пол Артур, П. Адамс Ситни. Джон Прюитт и приглашенные преподаватели - включая друзей Кен Джейкобс, Сидни Петерсон, Ширли Кларк и Георгий Кучар. Киноотдел вырос до уважаемого отдела кинематографии.

П. Адамс Ситни пишет: «То, что стало известно как Департамент народного кино, было театром шуток [Мекаса]; он удивил даже себя своими огромными дидактическими способностями, своим поразительным административным мастерством и его непрекращающимся источником комических изобретений. Его собственное сломалось. образование и его почти полное пренебрежение академическим порядком сделали его идеальным профессором. Нигде в архиве фильмов нет выдуманного персонажа, который мог бы приблизиться к блестящему, милому, возмутительному озорству, которое постоянно превращало его классы в арены магии. Он учил поколения как видеть и действовать ".

Изображение слева

Летом 1971 года, посещая Италию после своей первой поездки в дом, который он оставил в Литве, Мекасу было видение Святой Тулы. В Порто-Санто-Стефано, когда он впервые увидел ее изображение, было ясно, что она была покровительницей кино.[требуется разъяснение ] В то время он не знал ее имени, но сделал снимок и показал его в отделе кинематографии. Вскоре под ее фотографией в Каретном доме было написано: «Св. Тула любит ваш фильм. Даже если никто другой не любит». Имя прижилось, и был построен жертвенник. Спустя некоторое время были опубликованы «Сказания святой Тулы».

В дополнение к заведению кафедрой кино и преподаванию кинофильмов до 2004 года, в 1981 году он стал соучредителем Высшая школа искусств Милтона Эйвери в Бард-колледже и руководил программой MFA с 1983 по 1989 год. Он также преподавал курсы кино в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке и был приглашенным лектором во многих учреждениях по всей стране.

Адольфас Мекас скончался ранним утром 31 мая 2011 года. У его постели лежали его обработки для фантастической документальной драмы, которую он поставил о жизни и смерти в огне неаполитанского поэта, философа и так называемого еретика. Джордано Бруно. Он назвал Бруно первым битником.

Неполная фильмография

  • Потерянный, потерянный, потерянный (1950) с братом Йонасом, незаконченный
  • Гранд-стрит (1951) с братом Йонасом, незаконченный
  • Тихое путешествие (1953) с братом Йонасом, незаконченный
  • Антифильм №2 (1953)
  • Инки (1954) проиграл
  • Киноочерк (1955) с братом Йонасом, незаконченный
  • Sunday Junction (1958) с братом Йонасом, незаконченный
  • Пушки деревьев (1961)
  • Аллилуйя Холмы (1963)
  • Гольдштейн (1964) редактор
  • Бриг (1964)
  • Двуствольный детектив (1965)
  • Небоскреб (1965)
  • Своп и как он это делается (1966) редактор, координатор постпродакшена и трейлеры ("горячие" и "крутые" версии)
  • Торговец любовью (1966) редактор
  • Мими Бензелл (1966)
  • Строительство для будущего (1966)
  • Дело баобаба (1966)
  • Выйди из головы (1966) редактор
  • Ветряные цветы - Элегия для ловкача (1967)
  • Гавайи Хо! (1968) редактор и координатор постпродакшена
  • Интервью посла из Лапландии, Time-Life Newsreel (1967)
  • Сладкая победа (1968)
  • Рыбы в кричащей воде (969) редактор
  • Companeros и Companeras (1970)
  • Дело баобаба, первый рост (1970)
  • Те годы памяти (1970) редактор
  • Выходные с незнакомцами (1970) редактор
  • Вверх ногу (Йоко Оно в 1970 году) редактор
  • Научно-фантастический фильм конца ХХ века (1971) руководитель производства
  • Иду домой (1972)
  • Как нарисовать кошку (1973)

Опубликованные работы

  • Мекас, Адольфас и Йонас Мекас. Is Pasaku Krasto: Rinktines Ivairiu Tautu Pasakos. Вильнюс: Dominicus Lituanus, 2013. Печать.
  • «В августе 2009…» 222 автобиографии Роберта Каплана его друзей - стр. 469. Ассоциация Locus Solus, 2011
  • Идиллии Семенишкяй - Адольфас перевел с литовского на английский эту эпическую поэму Йонаса. Издания "Аллилуйя" 2007 г.
  • Когда крах черепахи Адольфас Мекас и Пола Шапель, 1999 Hallelujah Editions 2005
  • Прибивание гроба, Адольфас Мекас и Джонатан Шипман, 1981 Hallelujah Editions 2005
  • Отец, Сын и Святая корова Адольфаса Мекаса, 1999 Hallelujah Editions 2005
  • Аллилуйя ле Коллин (сценарий «Аллилуйя холмы») L'Avant Scene, № 64, 1966.
  • Солдаты храбро сражались, чтобы войти в город. (Рассказ) Bread &, № 2, 1962; Мотив, Том XXII, № 3, 1962 г.
  • «Письмо из Мексики или фильм двух мафий». Фильм Культура 20 (1959): 72–79. Распечатать.
  • Глава XV. (Отрывок из романа.) Bread &, No. 1, 1958.
  • Проза II. Сборник рассказов. Габия, 1951, на литовском языке. (в 1945–52 опубликовал множество литературных и публицистических статей в различных литовских периодических изданиях)
  • Проза И. Сборник рассказов. Звилгсняй, 1949, на литовском языке.
  • Une Reverence. Стихи в прозе. Звилгсняй, 1948, на литовском языке.
  • Knyga Apie Karalius ir Zmones (Книга о королях и людях). Сборник рассказов. Патрия, 1947, на литовском языке; снова опубликовано Humanitas в 1994 г.
  • Светимо Красто (Из чужой страны). Рассказы для детей. Гедра, 1947, на литовском языке.
  • Пробует Броляй (Три брата). Рассказы для детей. Гедра, 1946, на литовском языке.

использованная литература

  1. ^ http://maironiomuziejus.lt/lt/parodos/amzinai-jaunas-jonas-mekas-1632/gallery
  2. ^ Виктор Эрикссон (режиссер) (2013). Жизнь в грязных фильмах (Кинофильм). Анаграмма Produktion. Архивировано из оригинал 10 января 2016 г.. Получено 16 января 2016.

внешние ссылки

дальнейшее чтение