Альфред Хоэн - Alfred Hoehn

Альфред Хоэн в 1909 году, во время своего первого европейского турне.

Альфред Хоэн (20 октября 1887 г. - 2 августа 1945 г.) был немецким пианистом, композитором, педагогом по фортепиано и редактором.

Жизнь и карьера

Рожден в Обереллен [де ]Хоэн был сыном учителя и органиста. Его поддержал пианист Эжен д'Альбер, проводник Фриц Штайнбах, Капельмейстер Оркестр Майнингенского двора, и Георг II, герцог Саксен-Майнинген, поддерживавший его музыкальные занятия. Хён изучил основы игры на фортепиано у своего отца и в 1900 году отправился во Франкфурт, где стал учеником Консерватория Хоха одновременно с посещением Реалгимназия. Пианистическое образование получил в Лаццаро ​​Узелли, ученик Клара Шуман.

После завершения учебы на фортепиано в 1908 году он учился у Фриц Штайнбах, который тем временем принял позицию Генеральный музыкальный директор в Кельне и профессором Hochschule für Musik und Tanz Köln Там. Он познакомил Хёна с карьерой концертного пианиста в 1908 году. Кроме того, Хён продолжал учиться у Эжен д'Альбер и Ферруччо Бузони.

После своего европейского турне в 1909 году Хон выиграл Конкурс Антона Рубинштейна в Петербурге в 1910 г. при наличии Артур Рубинштейн, который в своих воспоминаниях[1] подробно рассказал об этом конкурсе и сказал, что Хоэн действительно заслужил первое место.

Также в 1910 году Герцог Майнинген назначил Хёна придворным пианистом.

Уже в 1907 году он был назначен директором Хохской консерватории преподавателем. Иван Норр, который он держал до 1916 года, а затем закончился по его собственному желанию. В 1913 году прошел мастер-класс в Страсбургской консерватории, которым руководил Ганс Пфицнер. В 1929 году Хон снова стал преподавателем Консерватории Хоха и после частичного преобразования ее в консерваторию Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Франкфурт-на-Майне, он был профессором и руководителем мастер класс в 1938 году. На той же должности он уже работал с 1933 года в Hochschule für Musik Franz Liszt, Веймар как преемник Бруно Хинце-Рейнхольд.[2]

Весной 1940 года карьера Хёна завершилась инсультом, который он перенес во время репетиции 2-й фортепианный концерт Брамса в Гевандхаус (Лейпциг). В результате он был парализован и скончался после продолжительной болезни 2 августа 1945 г. в больнице г. Кенигштайн-им-Таунус в 57 лет.

Могила Хёна находится на кладбище в Кронберг-им-Таунус, его последнем месте жительства. Его имение хранится в Thüringisches Landesmusikarchiv [де ].

Пианистка и педагог

В дополнение к своей работе в качестве передвижного концертного пианиста Хон уже посвятил себя педагогическим задачам в качестве лектор, частный репетитор и профессор со студенческих лет. Хон не был заинтересован в публичном распространении своих идей. Это было особенно верно для системы касания (фортепиано), которую он защищал и которая не была опубликована до его смерти без согласия художника при его жизни. Ничего не известно об участии Хёна в создании и развитии этого метода практики. Его ученик Георг Рот придерживается мнения, что система Хёна представляет собой сплав идей, восходящих к XIX веку (Фридрих Вик, Клара Шуман, Фредерик Шопен, Ференц Лист) через уроки Хёна у Лаззаро Узелли и предложения Эжена д'Альберта и Ферруччо. Бузони.

Композитор и редактор

Альфред Хоэн опубликовал большую часть фортепианных сонат, сонатин, а также отдельные фортепианные пьесы и вариационные произведения А. Людвиг ван Бетховен для Издание Schott. Это оригинальный текст, который, однако, не соответствует сегодняшнему стандарту. Его аппликатура выполнена в традициях более старого пианизма, что можно увидеть в изданиях Ганс фон Бюлов, Эжен д'Альбер, Ферруччо Бузони или Альфред Корто. Это означает, что аппликатура в первую очередь предназначена для того, чтобы помочь адекватно представить музыкальное содержание произведения искусства (артикуляция, фразировка), и что чисто технические вопросы, такие как облегчение трудных пассажей с помощью подходящей аппликатуры или аранжировки, являются вторичными. Современная методология фортепиано занимает здесь более либеральную позицию: частичное устранение смены пальцев для повторяющихся нот, избавление от так называемых слабых пальцев 4 и 5, когда возможны другие решения, разделение сложных пассажей между двумя руками и использование педали уже во время аппликатуры. договоренность.

Прием

Хон был среди других учителем Эрик Тен-Берг (1916-1982), Ханс Росбауд и Гизела Сотт кто сказал о нем:

Хон был первоклассным художником. На нем было все - конечно, наизусть. Он приехал в Ганновер в 1933 году с концертом Ре минор Брамса под управлением Фуртвенглер. Мы до этого привыкли к концерту в несколько расслабленной манере Фишер и Ney, у которого вообще не было техники. А теперь Хоэн пришел с такой отстраненностью, и это, конечно, было шоком. Он мог делать все без практики. Но, конечно, тренировался безумно. Когда он вернулся с концерта, он все еще тренировался по ночам. А потом у него случился обширный инсульт. Произошло это во второй части первого концерта Брамса. Потом он сказал мне, что клавиатура поднималась все выше и выше. Впоследствии он был парализован с правой стороны, и ему пришлось отказаться от своей великой карьеры. Мужчина выиграл все международные соревнования. Например, соревнования Рубинштейна. И когда Артур Рубинштейн говорит, как прекрасно он играл на пианино, это должно что-то значить.[3]

Звуковые документы

Радио записи

  • Иоганнес Брамс: Klavierkonzert Nr. 1 ре минор соч. 15 (Radio-Symphonieorchester Berlin, Leitung: Макс Фидлер ). (на компакт-диске: За нотами: Брамс в исполнении его коллег и учеников. Арбитражные записи 163).
  • Иоганнес Брамс: Klavierkonzert Nr. 2 B-Dur op. 86 (Radioorchester Leipzig, дирижер: Рейнхольд Мертен, Aufnahme: 1940). (Auf CD übertragen: Культурная смерть: музыка под тиранией. Записи арбитра 162.).
  • Петр Чайковский: Klavierkonzert Nr. 1 си-минор соч. 23 (Radio-Symphonieorchester Stuttgart, дирижер: Вильгельм Бушкеттер).
  • Сергей Рахманинов: Klavierkonzert Nr. 2 до минор соч. 18 (дирижер: Ханс Росбауд ).
  • Макс Регер: Klavierkonzert f-Moll op. 114 (Frankfurter Rundfunk-Symphonieorchester, дирижер: Отто Фрикхёффер ).

Записи частично находятся в инвентаре Deutsches Rundfunkarchiv.

Записи на барабанах

Система Welte-Mignon
(M. Welte & Söhne, Фрайбург-им-Брайсгау)

  • Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie und Fuge d-Moll BWV 903 (Rollennr. 3289, 1922 год).
  • Людвиг ван Бетховен: Klaviersonate Nr. 4 Es-Dur op.7 (Rollennr. 3290/3291, 1920).
  • Людвиг ван Бетховен: Klaviersonate Nr. 29 B-Dur op. 106 (Rollennr. 3292/93/94, 1922).
  • Людвиг ван Бетховен: Variationen und Fuge Es-Dur op. 35, часть 1 (Rollennr. 3296, 1920).
  • Феликс Мендельсон Бартольди: Скерцо a capriccio fis-Moll (Rollennr. 3375, 1920).
  • Иоганнес Брамс: Klaviersonate Nr. 3 фа минор op.5 (Rollennr. 3297/98/99/3300, 1920).
  • Иоганнес Брамс: Variationen und Fuge über ein Thema von Händel B-Dur op. 24. (Р. 3301/02, 1920).
  • Жан-Филипп Рамо: Gavotte mit Variationen a-Moll (Rollennr. 3303, 1920).

Фонола
(Ludwig-Hupfeld AG, Лейпциг)

  • Фредерик Шопен: Ноктюрн ми минор соч. 72/1 (88 Animatic, Rollennr. 50572).
  • Фредерик Шопен: Variationen über das Thema des Rondos Je vends des scapulaires из оперы Людовик Герольда и Галеви си-бемоль мажор соч. 12 (88 Animatic, Rollennr. 50476).
  • Антонин Дворжак: Poetische Stimmungsbilder op. 85/12 "Am Heldengrabe" (88 Animatic, Rollennr. 50572).

Записи на дисках

  • Фредерик Шопен: Barcarolle Fis-Dur op. 60 (Parlophone E 10850, Odeon O 9108, American Decca 25177).
  • Фредерик Шопен: 2 этюда (op. 10/12 c-Moll "Revolutionsetüde", op. 25/2 f-Moll) (Parlophone E 10915, Parlophone A 4184, American Decca 25113).
  • Доменико Скарлатти: Pastorale (L 413, аранжировка: Carl Tausig) (Parlophone E 10915, American Decca 25113).

Литература

  • Георг Рот: Методика виртуозных клавишных. Альфред Хунс Метод.[4] Breitkopf und Härtel. Лейпциг, 1949 г., 2-е издание 1953 г .; расширенное издание Флориан Ноэтцель, Вильгельмсхафен 1995, ISBN  978-3-7959-0683-2.
  • Вальтер Ниманн: Meister des Klaviers. Die Pianisten der Gegenwart und der letzten Vergangenheit.[5] 8-е издание. Шустер и Лёффлер, Берлин, 1919.
  • Ганс В. Шмитц: Альфред Хоэн - Эйн Кюнстлер-ам-Клавир. В Das Mechanische Musikinstrument. Gesellschaft für Selbstspielende Musikinstrumente, Штутгарт. 13. Jg. № 43 1987.
  • Питер Зайдл: Альфред Хоэн. В Инго Харден и Грегор Уиллмс при поддержке Питера Зайдла: Пианистенпрофиль. Bärenreiter -Верлаг, Кассель 2008, ISBN  978-3-7618-1616-5. С. 312–313.

использованная литература

  1. ^ Артур Рубинштейн: Мои молодые годы. Альфред А. Кнопф Inc, Нью-Йорк 1973 Немецкое издание: Артур Рубинштейн: «Мемуары. Ранние годы». S. Fischer Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1973 г., издание в мягкой обложке: Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1976 г., ISBN  3-596-21676-1С. 406–410.
  2. ^ Вольфрам Хушке: Zukunft Musik: eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar. Böhlau Verlag Cologne среди прочих 2006, ISBN  978-3-412-30905-3.
    Бруно Хинце-Рейнхольд: Lebenserinnerungen. Отредактировал Майкл Берг с предисловием Ганс Генрих Эггебрехт (издание музыки и сусла der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar, vol. 1). Universitätsverlag Weimar, Веймар 1997, ISBN  3-86068-069-2, стр.92.
  3. ^ http://www.giselasott.de/
    Исправления к утверждениям Гизелы Сотт: 1 Хоэн не выигрывал никаких других соревнований, кроме соревнований Рубинштейна. 2. Согласно заявлениям его ученика Георга Рота, Альфред Хон перенес инсульт во время репетиции 2-го (а не 1-го) концерта Брамса весной 1940 г. Leipziger Gewandhaus. 3. Утверждение Рубинштейна о том, что Хён прекрасно играл на фортепиано, не доказано.
  4. ^ Методика виртуозных клавишных. Альфред Хонс Метод. на WorldCat
  5. ^ Meister des Klaviers. Die Pianisten der Gegenwart und der letzten Vergangenheit на WorldCat

внешние ссылки