Арнальдо дельИра - Arnaldo dellIra - Wikipedia
Арнальдо Дель'Ира (21 марта 1903 г. - январь 1943 г.) Итальянский архитектор.
Его наняли рисовальщиком в основные архитектурные бюро своего времени, как в Риме, так и во Флоренции, и своими работами он хорошо представляет итальянскую архитектурную культуру межвоенного периода во всех ее составляющих, отражая противоположные формальные тенденции (сначала сепаратисты, футуристы и Арт-деко, потом рационалисты и классики ).
Жизнь
Делль'Ира родилась в Ливорно, в семье либеральных традиций, которые долгое время были привержены политике молодого итальянского единого государства: его дед по материнской линии - фамилию он взял во время своей профессиональной деятельности - участвовал в экспедиции Тысячи на Сицилию вместе с Джузеппе Гарибальди и его отец, убежденный интервент в Первая Мировая Война, в том из Фиуме (сегодня Риека в Хорватии) с Габриэле Д'Аннунцио. Закончив классическое обучение в гимназии Liceo в Ливорно, он переехал во Флоренцию, чтобы посещать курсы архитектуры Академии изящных искусств (Королевская высшая школа архитектуры будет создана во Флоренции только в 1926 году).
В начале 1920-х он укрепил отношения дружбы и сотрудничества с Джованни Микелуччи и молодые архитекторы, составляющие Tuscan Group, позже победившую в конкурсе на новые вокзал Санта-Мария-Новелла во Флоренции. Однако живые и элитарные флорентийские интеллектуальные круги, определенные Дель'Ирой в письме (переписка, 1927, № 45), «клеткой для сверчков» его не удовлетворяют, поскольку он убежден, что только в Риме можно сделать современное архитектура на высоком уровне великих итальянских традиций.
В 1930 году он переехал в столицу и работал в крупной мастерской Ангиоло Маццони, инженер футуристической формации и служащий монастыря коммуникаций, автор многочисленных почтовых зданий и железнодорожных станций, то традиционных форм, то более современных. Вместе с Маццони он уже сотрудничал на строительной площадке приморского кемпинга Rosa Maltoni Mussolini для сыновей почтальонов и железнодорожников, расположенного в Каламброне на побережье между Пизой и Ливорно.
За свои познания в интеллектуальных кругах Флоренции Делль'Ире было поручено следить за сложным и политически чувствительным проектом нового флорентийского железнодорожного вокзала, для которого студия Mazzoni разработает восемь различных вариантов, из которых последний (названный 33c), с более четким современным отпечатком, во многом будет результатом усилий Dell'Ira. Однако в результате конкурса, наградившего проект Tuscan Group, возник разрыв с Ангиоло Маццони, и в 1933 году Дель'Ира вошла в студию Марчелло Пьячентини, самый влиятельный итальянский архитектор того времени.
С этого начался период интенсивной профессиональной деятельности, в ходе которой он участвовал во многих строительных объектах столицы (Церковь Св. Сакро Куоре ди Кристо Ре, административное здание (Rettorato) Университет Сапиенца, Дворец Корпораций), а его многочисленные рисунки и проекты хорошо отражают этот продуктивный и творческий момент.
Между могущественным Марчелло Пьячентини и молодым архитектором установилось личное и художественное взаимопонимание: «В мастерской Марчелло золотой свет Lungotevere освещает столы для рисования и естественным образом направляет руку к формам строгой красоты, формам нашего времени, наконец, достойным традиций Рима »(Correspondence, 1937, NR, 118).
С полным доверием Пьячентини, начиная с 1936 года, Делль'Ира является главным руководителем студии по отношениям с немецкими архитекторами, которые становятся все более важными с изменением политического климата. Делль'Ира был ответственным за выставку современной архитектуры на немецком языке, опубликованную в журнале «Архитектура» (1939), и за последующую статью Пьячентини о новом дворце итальянского посольства в Берлине, работу немецкого архитектора Фридриха Хецельта. .
Это было последнее профессиональное сражение Делл'Иры, который в 1942 году добровольно ушел с 8-й армией на русский фронт, где он погиб в битва на Дону в январе 1943 года. После войны муниципалитет Ливорно посвятил его памяти короткую публикацию (Ландо Бартоли, «Арнальдо делль'Ира, итальянец», Ливорно 1948), в которой прослеживается его человеческая и профессиональная история, представляющая эпоху итальянской архитектуры. .
Работает
Делл'Ира создал внушительный корпус рисунков, около 250, выполненных с использованием различных техник (наброски углем; рисунки китайской тушью, растушеванные акварелью или графитом; цветная пастель, темпера или цветные чернила) и различных форматов (из больших перспективных изображений). , до подготовительных зарисовок, часто очень точных и собранных в тетрадях, различающихся цветом обложки, вплоть до исполнительных рисунков).
Флорентийский период
Его рисунки 1920-х годов - это преимущественно проекты дизайна интерьера и архитектуры с явным влиянием Венский Сецессион (оформление Cinema Lux) и позже Арт-деко (магазин тканей Bandini; проект бакелитового светильника «Небоскреб», ранним образцом промышленного дизайна которого был выполнен прототип из лакированного дерева).
Римский период
В первые годы римского периода (1930–1936), параллельно с работой в студии Маццони, а затем в студии Пьячентини, Дель'Ира развивал свой личный стиль. Он сначала отказался от декоративного репертуара ар-деко, который все больше ощущался чуждым итальянскому национальному характеру, и обратился к рационализму, чреватому футуристическими предложениями. Позже он с энтузиазмом воспринял компромисс между современностью и монументальностью, предложенный Марчелло Пьячентини.
Этот прорыв подтверждается сохранившимися рисунками и широким спектром проектов и архитектурных представлений, среди которых наиболее представительные из коллекции: серия для Департамента коммуникаций, направленная на определение современной монументальности; "Piazze d'Italia" (итальянские площади), где классические, народные и метафизический предложения смешанные; Несколько проектов небольших, но аккуратных утилитарных построек (начальные сельские школы, клубы отдыха, «Дома молодежи»).
Из этой безмятежной серии изображений расходятся виды на площадь у моря, которая будет реализована в Ливорно, возможно, в рамках плана, разработанного Марчелло Пьячентини. Как и другие, относящиеся к концу 1930-х - началу 40-х годов, эти рисунки на самом деле имеют другой характер, тот же, что можно найти в современных письмах переписки: палитра цветов гаснет, виды увеличиваются в утопических видениях, преобладают военные сооружения (казармы, таможня, памятники павшим, объединенные названием «Страж на границе»). Все более очевидным становится влияние современной немецкой архитектуры (особенно Вильгельм Крайс и Альберт Шпеер ), вместе с собственно неоклассической работой Паскуале Поччанти («Цистерноне» Покчанти, созданная в Ливорно в 1829–1942 годах, является фантастическим произведением, сопоставимым с "революционер" архитектура Этьен-Луи Булле ). Этот мрачный и интровертный стиль, хорошо представленный этими последними изображениями, возможно, объясняет также добровольный отъезд Дель'Иры на русский фронт.
Чертежи, датированные и подписанные в значительной степени аббревиатурой ARDIR (Арнальдо Дель'Ира) - итальянское слово «ardire» означает «осмеливаться», - были упорядочены в соответствии с форматом и временем исполнения. Столь же богатая переписка, которая включает письма Делль'Иры с 1924 по 1942 год, настоящий кладезь информации на фоне великих соревнований того времени и об отношениях между архитектурой и фашизмом. Все эти материалы будут переданы наследниками Дель'Ира Государственному архиву Ливорно.
Смотрите также
Источники
- Ландо Бартоли, Арнальдо Дель'Ира, итальянец, Ливорно, 1948.
- Чиприано Джакетти, Новая станция Флоренции, «Националь», 4 июля 1932 года.
- Джованни Клаус Кениг, Architettura in Toscana, 1931–1968, Firenze, 1968.
- AA.VV., Ангиоло Маццони (1894–1979) Architetto tra le due guerre, Casalecchio di Reno, Болонья, 1984.
- AA.VV., Tre architetture degli anni 30 a Firenze, catalogo della mostra, Firenze, 1984.
- Марио Лупано, Марчелло Пьячентини, Editori Laterza, Рома-Бари 1991
- AA. VV., Marcello Piacentini e Roma, Bollettino della Biblioteca della Facoltà di Architettura dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza" n. 53, 1995 г.
- Франко Борси, Монумент L'ordine в Европе 1929-1939, Милан, 1986.