Арнульф Райнер (фильм) - Arnulf Rainer (film) - Wikipedia

Арнульф Райнер
Арнульф Райнер film.png
Кинопленка с несколькими кадрами Арнульф Райнер
РежиссерПетр Кубелка
Дата выхода
  • Май 1960 г. (1960-05)
Продолжительность
7 минут
СтранаАвстрия

Арнульф Райнер австрийский экспериментальный короткометражный фильм 1960 г. Петр Кубелка, и один из самых ранних фильмов о мерцании.[1] Фильм чередуется между светом или отсутствием света и звука или отсутствием звука. С момента премьеры в мае 1960 г. Вена, Арнульф Райнер стал известен как фундаментальный труд для структурная пленка. Кубелка выпустил "отрицательный "версия, названная Антифон, в 2012.

Структура и содержание

Арнульф Райнер использует только сплошной черный или белый цвет кадры фильма, и его звук чередуется между белый шум и тишина. Как и в двух предыдущих фильмах Адебар и Schwechater, Кубелка устроила Арнульф Райнер как «метрический фильм», построенный из фиксированной продолжительности, аналогичный музыкальному отметить значения.[2] Фильм разбит на 16 разделов, каждый по 24 секунды (576 кадров). Разделы состоят из «фраз», охватывающих 2, 4, 6, 8, 9, 12, 16, 18, 24, 36, 48, 72, 96, 144, 192 или 288 кадров. Во всех разделах, кроме одного, длинные фразы переходят к более коротким.[3] Фильм создает неизвестность с удлиненными элементами и действие с более быстрыми ритмами, которые он использует для чередования элементов.[4]

Быстрые, интенсивные узоры света и звука часто производят иллюзорные эффекты. Взаимодействие между звуковыми и визуальными компонентами может затруднить определение того, какие паттерны видны, а какие слышны. Настойчивый остаточные изображения создают видимость завихрения цветов.[5] Зрители могут видеть прозрачный ореол за кадром, особенно при переходах между разделами.[3]

История

Директор Петр Кубелка в 2015 году

После отрицательного ответа его клиентов на Адебар и Schwechater, Кубелка переехал из Вены, Австрия, в Стокгольм, Швеция.[6] Его друг, художник Арнульф Райнер, поручил ему снять фильм о Райнере.[7] Прежде чем Кубелка смог купить пленку для проекта, он раскладывал выкройки на листах бумаги.[4] Он сделал пленку из двух полос пленки - одной прозрачной и одной черной - и двух полосок пленки. магнитный звук - один без сигнала и один с непрерывным белый шум.[8] Кубелка назвал фильм в честь Райнера как благодарность за спонсорство проекта и как «компромисс» на тот случай, если он разочаровался в результате.[7] Арнульф Райнер Премьера состоялась в мае 1960 года в Вене, когда большинство зрителей покинуло показ. Кубелка заявил, что после премьеры он «потерял большую часть [своих] друзей из-за Арнульф Райнер".[6]

С момента его выпуска Арнульф Райнер стала самой известной работой Кубелки, воплощая его принятие кадра как основной единицы кино вместо выстрелил.[9] Фильм известен как фундаментальная работа для структурной пленки. Критик П. Адамс Ситни определила его как один из «всего трех важных фильмов с мерцанием», наряду с Тони Конрад с Мерцание и Пол Шаритс с НИЧЕГО.[10] Кубелка отказался оцифровать Арнульф Райнер, заявив, что «кино - это совершенно другой носитель, который не может быть воспроизведен цифровым».[4]

Антифон

Кубелка снова Арнульф Райнер со своим фильмом 2012 года Антифон. Антифон является "негативом" Арнульф Райнер который переключает черный цвет на белый и тишину на звук.[11] Кубелка описал фильмы как "Инь и Янь ".[4] Он представил это в инсталляции под названием Памятник Фильму. Памятник Фильму состоит из Арнульф Райнер, Антифон, два фильма проецировались бок о бок, а два фильма накладывались друг на друга.

Памятник Фильму был задуман как киноинсталляция, которую невозможно воспроизвести в цифровом виде. При идеальных настройках наложение двух пленок будет белым экраном с непрерывным шумом. Однако вариации проекторов и динамиков показывают общую структуру фильмов. Кубелка назвал его «дуэтом проекторов».[4] Памятник Фильму Премьера состоялась в 2012 г. Нью-Йоркский кинофестиваль.[12]

Рекомендации

  1. ^ Швирин, Марсель; Науманн, Сандра. "Абсолютный фильм". Увидеть этот звук. Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. Архивировано из оригинал 26 августа 2016 г.. Получено 2 января 2016.
  2. ^ Гидаль, Питер, изд. (1976). «Интервью с Петром Кубелкой». Антология структурной пленки. Британский институт кино. п.102. ISBN  978-0-85170-053-3.
  3. ^ а б Ситни, П. Адамс (1974). Visionary Film: Американский авангард, 1943–2000 гг.. Oxford University Press. п. 287. ISBN  978-0-19-514886-2.
  4. ^ а б c d е Брук, Майкл (ноябрь 2012 г.). «Черные рамки, белый шум». Зрение и звук. 22 (11).
  5. ^ Саймон, Елена Пинто (апрель 1972 г.). «Фильмы Петра Кубелки». Artforum: 39.
  6. ^ а б Гриссеманн, Стефан (2012). «Кадр за кадром: Петр Кубелка». Комментарий к фильму. Кинообщество Линкольн-центра. 48 (5): 74. Получено 2 января 2016.
  7. ^ а б Макдональд, Скотт (2007). Canyon Cinema: жизнь и времена независимого кинопроката. Калифорнийский университет Press. п. 185. ISBN  978-0-520-94061-1.
  8. ^ Ситни, П. Адамс (1987). Авангардный фильм: читатель теории и критики. Архивы фильмов антологии. ISBN  978-0-911689-08-2.
  9. ^ Касе, Хуан Карлос; Джонсон, Кирстон (2013). «Кино как артефакт и событие: Петр Кубелка в роли куратора, архивариуса и теоретика медиа». Движущееся изображение. Университет Миннесоты Press. 13 (1).
  10. ^ Ситни, П. Адамс (1969). «Структурная пленка». Фильм Культура (47).
  11. ^ «Памятник фильму». Венский международный кинофестиваль. Получено 2 января 2016.
  12. ^ Мандинах, Захари (8 октября 2012 г.). «За кадром: фильм-памятник Петру Кубелке»'". Кинообщество Линкольн-центра. Получено 2 января 2016.

внешняя ссылка