Мерцание - The Flicker

Мерцание
Тони Конрад - Мерцание film.jpg
Кинопленка с несколькими кадрами Мерцание
РежиссерТони Конрад
Дата выхода
  • 1966 (1966)
Продолжительность
30 минут
СтранаСоединенные Штаты
Бюджет$300[1]

Мерцание это 1966 год экспериментальный фильм к Тони Конрад. Фильм состоит всего из 5 разных кадры: рамка предупреждения, две рамки заголовка, черная рамка и белая рамка. Он изменяет частоту переключения между черными и белыми кадрами для получения стробоскопические эффекты.

Конрад потратил несколько месяцев на создание фильма, прежде чем снять его за считанные дни. Он производил и распространял Мерцание с помощью Йонас Мекас. Сейчас фильм признан ключевым произведением структурное кинопроизводство.[2]

История

Фильм начинается с предупреждение, который гласит:

ВНИМАНИЕ: производитель, дистрибьютор и экспоненты отказаться все обязанность за физическую или психическую травму, возможно вызванную фильмом «Мерцание».

Поскольку этот фильм может вызвать Эпилептические припадки или вызываете у некоторых людей легкие симптомы шоковой терапии, вам следует оставаться в театре только на свой страх и риск. Должен присутствовать врач.

Предупреждение сопровождается рэгтаймовой мелодией "Raggedy Ann", сыгранной на старом граммофоне.[3][4] Затем фильм переходит к кадру с надписью «Тони Конрад представляет», а затем к кадру с надписью «Мерцание», с которого он начинается. Экран становится белым, затем через некоторое время на экране появляется одна черная рамка. Это повторяется с разной скоростью снова и снова, пока не будет получен стробоскопический эффект, которым и назван фильм. Это продолжается до тех пор, пока фильм не остановится резко.

Разработка

Дизайн Конрада для расположения черно-белых рамок в Мерцание

Мерцание выросли из экспериментов Конрада и Марио Монтес. Во время одного, проведенного в марте 1963 г., Джек Смит обнаружил мерцающие галлюцинаторные узоры в проекторе.[5] Конрад был знаком с эффектами стробоскопического света на уроках физиологии в Гарвардский университет.[6] К ноябрю 1964 года Конрад начал создавать мерцающий фильм с «постепенным удлинением чередующихся белых и черных областей на пленке». Он сделал заметки о том, как экспонировать все более длинные участки пленки с помощью черно-белого изображения, игнорируя ширину кадра.[7]

Конрад продолжил планирование Мерцание с бумажными схемами на несколько месяцев.[8][9] Он хотел расположить кадры для создания нескольких частот, уравновешивая количество черных и белых кадров.[9] Он консультировался Уильям С. Берроуз в статье 1964 года «Различия между седативными средствами и наркотиками, расширяющими сознание» при расстановке паттернов.[10] В июне 1965 года Конрад проверил различные скорости мерцания со своим другом Лью Оливером. Они обнаружили, что эффект стробоскопа был наиболее сильным в диапазоне от 6 до 16 Гц. Оливер предложил использовать немного большую продолжительность для черных рамок, поэтому Конрад использовал дополнительную черную рамку при построении циклов нечетной длины.[11]

Производство

Директор Тони Конрад в 2009

Режиссер Йонас Мекас дал Конраду рулоны пленки и помог получить Болекс камеру для использования. Он снимал черные кадры, закрывая объектив камеры. Сначала он безуспешно пытался снять белые рамки, сняв объектив, но в конечном итоге снял лист белой бумаги. Конрад отснял материал в течение нескольких дней. Он произвел один 16 мм рулон с 47 аранжировками из черно-белых рамок и изготовлен десятью копиями. Он использовал недорогой 8 мм сварочный аппарат переупорядочить кадры таким образом, чтобы каждое из 47 расположений повторялось десять раз.[9]

Конрад знал друга, который умер от эпилептического припадка, поэтому он поговорил с врачом в Колумбийская пресвитерианская больница Конфискация клиники о фильме.[9] Ему сказали, что пострадали менее 0,01% населения и что предупреждение людей, не страдающих эпилепсией, может вызвать у них «припадки».[12][9] Он по-прежнему беспокоился о юридической ответственности после того, как обнаружил два случая в Нью-Йорке, когда против владельцев театров подали в суд после того, как люди пострадали от частота кадров 16 кадров в секунду. Имея это в виду, он решил добавить предупреждение в начало фильма.[13] Он также добавил длинный раздел с титрами фильма, чтобы убаюкивать аудиторию до состояния согласия, усиливая эффект мерцания.[9]

Саундтрек для Мерцание был сделан Конрадом на синтезатор что он построил исключительно для фильма.[14] Он управлял синтезатором около 20 Гц, чтобы люди могли слышать его либо как ритм, либо как высоту звука.[9] В саундтреке используется задержка ленты и тяжелый реверберация.[15] Конрад хотел, чтобы звук воспроизводился с отдельной стереокассеты из-за плохого качества звука пленки.[9]

Релиз

Незавершенная версия Мерцание был показан в Cinemathèque кинематографистов в Нью-Йорке 14 декабря 1965 года.[16] Премьера финальной версии состоялась 13 февраля 1966 года с закрытым просмотром.[17] На каждом показе в Синематеке присутствовал врач.[18] Фильм начал собирать большую аудиторию с сентября по четвертое. Нью-Йоркский кинофестиваль в Линкольн-центр.[19]

Конрад запрограммировал цифровую версию Мерцание для Amiga компьютер в 1980-х.[20] После того, как лаборатория уничтожила оригинальный фильм, Mekas's Архивы фильмов антологии помог сохранить копию Мерцание.[21]

Прием

Мерцание часто вызывали бурную реакцию аудитории. Мекас отметил, что большинство зрителей ушли с первого просмотра.[22] У некоторых фильм вызывал головную боль или рвоту.[23] Хотя рамки полностью черные или белые, многие люди сообщают, что видят движение, формы или цвета.[24]

П. Адамс Ситни, в своей статье 1969 года об определении структурной пленки, охарактеризовал структуру Мерцание как "одно длинное крещендо – диминуэндо ... с одним взрывом стереофонического шума ". Он написал, что фильм" внес новую ясность в Кубелка с Арнульф Райнер ".[25] Режиссер Малькольм Ле Грайс также сравнил фильм с Арнульф Райнер но отметил, что первый сосредоточился на вегетативные реакции к частоте стробирования, а также к «осознанию постепенно меняющихся режимов восприятия».[26] Амос Фогель называется Мерцание "отличный фильм".[27]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Муссман, Тоби (1966). «Интервью с Тони Конрадом». Фильм Культура (41): 4.
  2. ^ Комер, Стюарт; Кегель, Алиса (2008). «Непрогнозируемое: проекция и перспектива». Тейт. Получено 24 декабря, 2015.
  3. ^ Певица 1976, стр. 115.
  4. ^ Джозеф 2008, стр. 286–287.
  5. ^ Конрад, Тони (1 июня 2005 г.). «Это пенни анте или игра с высокими ставками ?: Интервенционистский подход к экспериментальному кинопроизводству». Millennium Film Journal. Millennium Film Workshop (43/44): 101–109. Получено 24 декабря, 2015.
  6. ^ Ренан 1967, стр. 138.
  7. ^ Джозеф 2008, стр. 283.
  8. ^ Джозеф 2008, стр. 284.
  9. ^ а б c d е ж грамм час Макдональд, Скотт (2005). Критическое кино 5: интервью с независимыми кинематографистами. Калифорнийский университет Press. С. 66–72. ISBN  978-0-520-93908-0.
  10. ^ Джозеф 2008, стр. 312–313.
  11. ^ Джозеф 2008, стр. 284–285.
  12. ^ Джозеф 2008, стр. 286.
  13. ^ Джозеф 2008, стр. 286.
  14. ^ Хендерсон, Ричард (апрель 1998 г.). «Приподнимая пелену». Провод. п. 30.
  15. ^ Стосуй, Брэндон (18 мая 2005 г.). "Контроль глаз и ушей". Деревенский голос. п. C70. Получено 24 декабря, 2015.
  16. ^ Джозеф 2008, стр. 285.
  17. ^ Джозеф 2008, стр. 279.
  18. ^ Mekas 1966, стр. 228.
  19. ^ Джозеф 2008, стр. 279.
  20. ^ Конрад, Тони (Сентябрь 2012 г.). «Тони Конрад». Artforum. 51 (1): 419.
  21. ^ Сандерс, Джей (2005). "Тони Конрад". Бомбить (92): 66–73. Получено 24 декабря, 2015.
  22. ^ Мекас 1967, стр. 295–296.
  23. ^ Mekas 1966, стр. 230–231.
  24. ^ Джозеф 2008, стр. 341.
  25. ^ Ситни, П. Адамс (1969). «Структурная пленка». Фильм Культура (47).
  26. ^ Ле Грис, Малькольм (1977). Абстрактный фильм и не только. MIT Press. ISBN  978-0-262-12077-7.
  27. ^ Веллингтон, Фред (1966). «На пути к пониманию подрывной деятельности'". Фильм Культура (42): 16.

Рекомендации

  • Джозеф, Бранден В. (2008). За пределами синдиката мечты: Тони Конрад и искусство после клетки. Книги зоны. ISBN  978-1-890951-86-3.
  • Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971. Collier Книги. Впервые опубликовано в «Интервью с Тони Конрадом: о мерцающем кино чистого света». Деревенский голос. 24 марта 1966 г.
  • Мекас, Йонас (1972). Киножурнал: Расцвет нового американского кино, 1959–1971. Книги Кольера. Впервые опубликовано в «О переменчивом взгляде». Деревенский голос. 6 ноября 1967 г.
  • Ренан, Шелдон (1967). Введение в американский андеграундный фильм. Э. П. Даттон.
  • Певица, Мэрилин, изд. (1976). История американского авангардного кино. Американская федерация искусств.

внешняя ссылка