Артур Любин - Arthur Lubin - Wikipedia

Артур Любин
Артур Любин.jpg
Родившийся
Артур Уильям Любовский

(1898-07-25)25 июля 1898 г.
Лос-Анджелес, США
Умер12 мая 1995 г.(1995-05-12) (96 лет)
Glendale, Калифорния, США
Место отдыхаПрах кремированного разбросаны в море
Род занятийРежиссер фильма, писатель

Артур Любин (25 июля 1898 г. - 12 мая 1995 г.) американский кинорежиссер и продюсер, снявший несколько фильмов. Эбботт и Костелло фильмы призрак оперы (1943), Фрэнсис Говорящий мул сериал и создал сериал о говорящей лошади Мистер Эд. Выдающийся режиссер Универсальные картинки в 1940-х и 1950-х годах он, пожалуй, наиболее известен сегодня как человек, который дал Клинт Иствуд его первый контракт в кино.

Любин в 1928 году

Ранние годы

Артур Уильям Любовский родился в Лос-Анджелесе в 1898 году. Его отец, Уильям Любовский, приехал в США из Польши в 1889 году. Любовский сменил имя на Любин в честь кинорежиссера Зигмунда Любина и стал продавцом.[1]

Его семья переехала в Джером, Аризона, когда Артуру было пять. Он был заинтересован в актерском мастерстве в раннем возрасте, появляясь в постановках местной воскресной школы при поддержке его матери, которая умерла, когда Любину было шесть лет. Его отец снова женился, и семья переехала из Джерома в Сан Диего когда Любину было восемь. Он руководил музыкальным и драматическим клубами в старшей школе и сказал, что ключевое влияние оказала главная роль в Викарий Уэйкфилда.[2]

Он присоединился к акционерной компании Сан-Диего за 12 долларов в неделю; директор был Джон Гриффит Рэй и актеры, включая Гарольд Ллойд.[3]

В детстве он работал водяным мальчиком в гастрольных театральных труппах и был волонтером в цирках. Некоторое время он служил на флоте во время Первой мировой войны, посещал Военную академию Пейдж и Carnegie Tech, где он изучал драму и зарабатывал деньги, меняя декорации и реквизит. После окончания училища в 1922 году он решил стать актером.[4] Он работал тренером по драматургии на Canadian Steel Mills, прежде чем последовал за одним из своих преподавателей драмы в колледже, Б. Иден Пэйном, в Нью-Йорк.[3]

Актер

В Нью-Йорке Любину удалось получить работу в таких спектаклях, как Красный мак, Все может случиться и Моя тетя из Ипсиланти. Ни одна из этих пьес не имела особого успеха, поэтому он переехал в Голливуд, где ему удалось получить роли в некоторых фильмах, таких как Его народ. Он также играл на сцене, в частности, в Театре Potboiler Act.[3]

В 1925 г. Лос-Анджелес Таймс назвал Любина "одной из юношеских экранных сенсаций этого года".[5] Он начал снимать шоу для Голливудского Клуба писателей.[5][6]

Как актер, он специализировался на тяжелой мелодраме, что резко контрастировало с его более поздней работой в качестве режиссера.[7] Позже он сказал "каждая часть, что Джозеф Шильдкраут сделал в Нью-Йорке, я сделал ... на побережье [Лос-Анджелес] ".[8]

Он появился в Lillion. В 1925 году полиция Лос-Анджелеса обвинила его и некоторых друзей в непристойности за постановку спектакля. Юджин О'Нил с Желание под вязами.[9] Позже он работал на Бродвее, в том числе Ревность, где он заменил Джона Холлидея напротив Фэй Бейнтер.[2]

Профиль 1926 года описал его как «гениального» актера, который был очень приземленным: «Когда я встретил его, это было, если я встречался с молодым банкиром или, на самом деле, бизнесменом ... человеческим и очаровательным ... не только хорошо, но ужасно красиво ".[3]

Его фильмы как актера включали Женщина в жюри (1924), Его народ (1925), Барделис Великолепный (1926) с Джон Гилберт за Король Видор, Миллионеры (1926), Боится любить (1927), Свадебный марш (1928), Бушрейнджер (1928), Глаза подземного мира (1929) и Таймс Сквер (1929), ранняя говорящая картина.

Со временем интересы Любина все больше склонялись к режиссуре. «На сцене у меня была личность, которой никогда не было на фотографиях», - сказал он. «Это одна из причин, по которой я ушел из игры».[10]

«У каждого режиссера должен быть актерский опыт», - сказал он позже. «Вы можете говорить на их языке. Вы знаете проблемы. Вы знаете, как должна действовать сцена. Слишком много режиссеров - бывшие сценаристы. У них в голове есть сцена, но они не знают, что актер должен сделать, чтобы ее интерпретировать. . "[11]

Режиссер и продюсер

Театр

Лабин вернулся в Нью-Йорк, получив работу по кастингу и режиссуре в фирме Crosby Graige and Selwyn. Они хотели попробовать летние шоу в Гринвиче, и он поставил там две пьесы. Он уехал в Калифорнию и ненадолго вернулся к игре в Пасадене, затем решил остаться режиссером. Он опробовал две пьесы в Пасаденском театре, которые позже поставил и поставил в Нью-Йорке при финансовой помощи Ли Шуберт.[10]

Он произвел Когда сук ломается с Полина Фредерик, Один мужчина с Пол Муни и еще один спектакль с Ленорой Ульрик.

Он проработал девять месяцев в компании Ray-Minor, дочерней компании Paramount. Позже он подал на них в суд за невыплату заработной платы.[12] Однако работая на Ray-Minor, который привлек к нему внимание руководителя студии, Б.П. Шульберг.

Paramount

В июне 1932 года Любин вернулся в Голливуд, чтобы работать на Уильям Ле Барон в Paramount в качестве ассоциированного продюсера. Его контракт предусматривал право вернуться в Нью-Йорк в течение первых шести месяцев для постановки и постановки пьесы.[13]

В свободное время Любин начал руководить Маленьким театром, в том числе постановками Лиллиом, и получил репутацию «выдающейся работы».[14] Его уволили из Paramount как часть экономии.[15][6]

Вензель и Республика

Любин получил признание за постановку театральной постановки Дерево Грин Бэй. Он сказал: «Человек, который знал мою семью, сказал мне:« Почему бы тебе не пойти с нами и Трем Карр и направить картину? '"[8] Это было в Монограмма, где снял свой первый фильм как режиссерУспешная неудача (1934). За этим последовало Великий Бог Золото (1935) и Медовый месяц Limited (1935), все из которых были произведены Карром.

Карр пошел в MGM и Любин перешел в Республика Картинки когда они объединились с Monogram. В мае 1935 года он подписал годовой контракт с Republic на создание шести картин, начиная с Две черные овцы который стал Два грешника. Также он снял экспериментальный фильм, Путешествие на поезде,[16] Позже он сделал Набережная Фриско (1935) и Дом тысячи свечей (1936). Их спродюсировал Нат Левин. В августе 1935 г. Разнообразие писал о Republic, «при таких быстрых методах производства и ограниченном бюджете [около 50 000 долларов на фильм] тренировки здесь идеально подходят для прыжка в высшую лигу. Артур Любин начал с Republic в прошлом году, на данный момент у него есть три хороших картины. . "[17] Сообщается, что он руководил Дело Ливенворта но не указан в фильме.[18]

Универсальный

В 1936 году он подписал контракт с Universal, начиная с 15 апреля.[19] Его первый фильм для них был Йеллоустон (1936).

За этим последовало Таинственный переход (1936), затем серия фильмов с юным Джон Уэйн: California Crossing (1937), Я освещаю войну (1937), Идол толпы (1937) и Конец приключения (1937). «Никто не думал, что Герцог когда-нибудь что-нибудь достигнет, - вспоминал Любин.[20] Фильмы были сняты за шесть дней. «У меня была репутация человека, который быстро делал снимки и выполнял их по графику», - сказал он.[21]

В августе 1937 года он попал в автокатастрофу.[22]

После Полуночный нарушитель (1938) с Луи Хейворд, Любин перешел в Warner Bros. Любимый мальчишка (1938) затем вернулся в Universal: Побег из тюрьмы (1938), Секреты медсестры (1938), Дом газетчиков (1938), Рискованное дело (1939), Царь Большого Города (1939), Микки Кид (1939), Вызов посланника (1939 г., с Маленькие крутые парни ), и Большой парень (1939). Лабин сказал, что «возможно, одной из причин, по которой меня так много использовали в Universal, было мое замечательное раннее обучение в качестве режиссера под руководством Трема Карра».[23]

Проект более высокого профиля был Черная пятница (1940), с Борис Карлофф и Бела Лугоши. Он вернулся в Республику, чтобы сделать Банды Чикаго (1940) затем вернулся в Universal: Встречайте Wildcat (1940), Я теперь никто не возлюбленный (1940), Кто убил тетю Мэгги? (1940), Доки Сан-Франциско (1941) и Где вы взяли эту девушку? (1941).

Эбботт и Костелло

В карьере Любина произошел большой перерыв, когда ему поручили руководить первым Эбботт и Костелло звездный автомобиль Бак Рядовые (1941). Фильм стал хитом, заработав 4 миллиона долларов - Любину, которому платили 350 долларов в неделю, дали премию в 5000 долларов. «Это было очень мало для режиссера», - сказал позже Любин. «Он состоял в основном из сказочных шуток, которые эти два замечательных парня знали за годы и годы бурлеска».[24]

Он снял следующие четыре фильма двойного действия, В военно-морском флоте (1941), что принесло ему еще 5000 долларов США, Держи этот призрак (1941), снято до В военно-морском флоте но выпущен позже, Держи их в полете (1942) и Ride 'Em Cowboy (1942), снято перед Держи их в полете но выпущен позже.[25] Все фильмы были успешными - комедии по услугам между ними собрали более 6 миллионов долларов и Разнообразие Журнал назвал Любина самым коммерчески успешным режиссером Голливуда в 1941 году.[26] Разнообразие сказал «Любин, которого считали просто еще одним манипулятором камеры, теперь является лидером всей группы режиссеров, ведущих борьбу с кассовыми сборами».[27]

Лабин будет использовать две камеры, управляя дуэтом, одна на два кадра, другая на Лу. Он сказал, что камеры были на тележке, потому что нельзя было доверять команде оставаться на месте.[28]

Однако Любин говорит, что после пятого фильма он спросил, может ли он поработать над другими фильмами:

Они пришли на съемочную площадку поздно, не знали своих реплик, и я думаю, что они начали уставать друг от друга. Им было скучно. и впервые начали жаловаться на скрипты. Но это были пять сказочных картинок с мальчиками. Они мне очень пригодились. Они дали мне репутацию. Я узнал от них все о времени. И я думаю, что я был очень хорош для них в этом отношении: не в их распорядке дня, а в попытке дать им какой-то класс. Когда они были грубыми или грубыми, я старался их смягчить. И я старался во всех своих настройках сохранять баланс утонченности и приземленности некоторых из их распорядков.[29]

Любин с Мэри Пикфорд в 1943 г.

В Universal и других студиях

В январе 1942 года Любину поручили сниматься в дорогом военном фильме. Эскадрилья Орла (1942), который стал хитом.[30] Теперь он стал одним из ведущих директоров Universal. В 1942 г. Нью-Йорк Таймс опубликовал профиль директора, который прокомментировал:

На съемочной площадке Любин очень силен, но легко справляется со своими бросками. Он приветливый и остроумный. Игроки любят на него работать. Он старается держать их расслабленными перед камерами. Держа пау-вау перед репетицией сцены, он часто сидит, скрестив ноги, на полу, а игроки сидят вокруг него. Но когда камера начинает работать, Любин тоже. Он иноходец ... Он изобразил все части[6]

Любин сделал Белый дикарь (1943) с Мария Монтес, Джон Холл и Сабу, а затем получил самый большой бюджет, когда заменил Генри Костер на призрак оперы (1943) с Клод Рейнс. Это был большой коммерческий успех, как и Али-Баба и сорок разбойников (1944) с Монтесом, Холлом и Сабу.

Любин пытался попасть в Корпус связи, но они сказали, что он более ценится в создании документальных фильмов.[31] Восхитительно опасно (1945) был сделан для Хант Стромберг и его старый босс Чарльз Роджерс в Объединенные художники. Вернувшись в Universal, он сделал Женщина-паук наносит ответный удар (1946), который, по его словам, он «ненавидел» и не хотел делать, но студия пригрозила приостановить его деятельность.[32]

Затем последовали дорогие разочарование кассовых сборов Ночь в раю (1946). После провала фильма Universal решил не пересматривать свой контракт.[1]

Независимый продюсер

Он сделал еще два для United Artists, Жители Нового Орлеана (1947) и Влияние (1949). Любин продолжал руководить театром на стороне, делая Этот молодой мир в Театре Пасадены в 1948 году.

Фрэнсис Говорящий мул

Он купил права на серию книг о Фрэнсис Говорящий мул и создали проект как фильм на Universal. Фрэнсис (1950) был большим хитом, что привело к серии фильмов режиссера Любина, в которых режиссер имел процент от прибыли.[7] (Хотя записи показывают, что Universal заплатила Лабину фиксированную плату в размере 25000 долларов за постановку - на 5000 долларов больше, чем ему заплатили за Ночь в раю.)[33] Фрэнсис отправляется на скачки (1952) был первым продолжением.

Любин также сделал Королева на день (1951) для United Artists, и Ревень (1951) для Paramount. Последний фильм про кота, который наследует бейсбольную команду по доверенности. Любин беспокоился, что его наберут как зверинца. «Кажется, все забывают, что когда-то я руководил Джоном Уэйном», - сказал он.[34]

Он сделал Фрэнсис едет в Вест-Пойнт (1952), Растет на деревьях (1952), который был Ирен Данн последний фильм, Женщина Южного моря (1953) с Берт Ланкастер в Ворнер Браззерс, и Фрэнсис покрывает большой город (1953). Во время съемок последнего он жаловался, что становится типичным режиссером-анималистом. Он надеялся сделать Прерывание из интригующего рассказа У. Мэйсона, «просто чтобы напомнить продюсерам, что я тоже могу руководить людьми».[35]

После головореза Звезда Индии (1954) в United Artists, снятый в Англии, там был Фрэнсис присоединяется к WACS (1954) до того, как ему удалось снять Прерывание в Англии; позже это было названо Следы в тумане (1955).[36]

Леди Годива из Ковентри (1955) был головорезом того периода с Морин О'Хара. В нем был показан молодой Клинт Иствуд кого Любин заключил по личному контракту. Иствуд сыграл большую роль в Фрэнсис на флоте (1955), последний фильм Любина о Фрэнсисе; и он, и звезда Дональд О'Коннор избран не появляться в Фрэнсис в доме с привидениями (1956). После этого Любина уволила Universal; Директор позже обвинил это в провале Леди Годива.[37]

Более поздние фильмы и телевидение

Иствуд получил еще одну роль второго плана в двух фильмах, снятых Любином для его собственной компании. РКО, Первая коммивояжер (1956) и Побег в Японии (1957). В мае 1956 года Любин подписал эксклюзивный трехлетний контракт с Любиным.[38]

Телевидение

В конце 1950-х Любин увлекся телевидением. Он руководил сериалами, такими как Bronco (1958), Maverick (1959), Bonanza (1960), и Семейка Аддамс (1965).

Г-н Эд

Его самая известная работа была Мистер Эд. Любин хотел снять сериал по мотивам Фрэнсис но не смог защитить права. Вместо этого он выбрал серию рассказов о говорящей лошади, Г-н Эд, еще в 1957 году.[39] Пилот финансировал комик. Джордж Бернс, но Любин не смог продать его в сеть. Он решил сначала продать шоу в синдикации, получил спонсора и сумел профинансировать 26 эпизодов, пока шоу не было выбрано CBS.[39][40][41] Шоу длилось шесть сезонов и 143 серии. Звезда Алан Янг напомнил продюсер-режиссер:

Он был очень милым персонажем, но он был характером. Он хотел поторопиться и закончить работу поскорее, и он не хотел оставаться в студии слишком долго. Я никогда не забуду одну его строчку. Он не любил, чтобы люди дурачились на съемочной площадке, отпускали шутки. У него действительно не было отличного чувства юмора для человека, который снял столько комедий! Никогда не забуду, когда он сказал: «Прекрати! Прекрати весь этот смех! Это комедия, некогда смеяться!» Ну мы просто расстались. Он не понимал, что сказал, ему было все равно.[42]

Как давний друг Мэй Уэст, Любин заставил ее появиться на эпизод из Мистер Эд.[43]

Он снял эпизодический фильм, например Вор Багдада (1961), Невероятный мистер Лимпет (1964 г., с Дон Ноттс ) и Подожди! (1966 г., с Отшельники Германа ). Питер Нун кто появился в последнем, вспоминает: «Артур Любин был действительно талантлив. Он сделал нас лучше, чем мы были на самом деле, что и делает хороший режиссер. Я имею в виду, что эта группа была не совсем готова для Станиславского».[44]

Последней особенностью Любина была Дождь для пыльного лета (1971). Его последней работой была работа 1978 года. Маленькая Лулу ТВ специальный на Специальное предложение на выходные ABC Карьера Любина завершилась в конце 1970-х.

Личная жизнь

Любин был геем и много лет жил с Фрэнком Буфордом.[1]

Смерть

Он умер в доме престарелых Осенних холмов в Глендейл, Калифорния 12 мая 1995 года в возрасте 96 лет.[9]

Больничный работник и серийный убийца Эфрен Сальдивар якобы сказал людям, что убил десятки больных и пожилых пациентов; были некоторые опасения, что Любин был одним из них.[45]

Оценка

Любин сказал, что он поставил 69 фильмов, из которых «восемь были ужасными провалами».[8] К ним относятся Микки Кид и Йеллоустон,

Фильмография

Как режиссер или продюсер

Как актер

Неснятые фильмы

  • Шейла (1946) с Джеральдин Фицджеральд - «История женщины до 40»[46]
  • Леди из Ллойдс (1947)[47]
  • Крошки в стране игрушек (1948)[48][49]
  • Мисс Браун, моя мама (около 1952 г.) - по рассказу Леонарда Меррика[50]
  • Мудрость Змеи (1952)[51]
  • Израильская история - романтическая комедия, действие которой происходит в Израиле (около 1957 г.)[52]
  • Старый испанский обычай - комедия об американском дипломате, действие которой происходит в Испании.[52]
  • Секс и мисс Мак-Аду (около 1957 г.) по рассказу Адела Роджерс Сент-Джонс[52]
  • Диггер (1962) - о человеке, который влюбился в паровой двигатель[11]
  • Призрак Друри-Лейн (1954-1962) - а призрак оперы напечатайте рассказ по сценарию миссис А. Уоллес Рид[11][53][54]

Частичные ТВ-кредиты

Театральные кредиты

  • Укрощение строптивой (1916) - Сан-Диего - актер[55]
  • Красный мак (20 декабря - декабрь 1922) - актер
  • Все может случиться (20 февраля - апрель 1923) - актер
  • Тот, кто получает пощечину (1924) - Театр Пасадены, Лос-Анджелес - актер
  • Лиллиом (1924) - Художественный театр Голливуда, Лос-Анджелес - актер
  • Неудачи (1924) - Котлеты, Лос-Анджелес - актер
  • справедливость (1925) - Лос-Анджелес - актер[56]
  • Ад, склонный к небесам (1925) - актер
  • Мадам или Святой (1925) - актер
  • Вальс собак (1925) - актер
  • Игра Мечты (1925) - Pasadena Players, Лос-Анджелес - актер
  • Монна Ванна (16 ноября 1925 в течение двух недель) - Pot Boiler Theater, Лос-Анджелес = с Яном Кейтом[57]
  • Желание под вязами (Март 1926 г.)
  • Великий Бог Браун (26 августа 1926 в течение двух недель) - Театр Пасадены[58]
  • Лояльность (Апрель 1927 г.)[59]
  • Ревность с Фэй Бейнтер (январь 1929 г.)
  • Этот человек (21 октября - ноябрь 1930) - Нью-Йорк - режиссер - включен актерский состав Пол Муни
  • Когда сук ломается (16 февраля - марта 1932 г.) - Нью-Йорк - режиссер
  • Ее Человек из воска (11 октября - октябрь 1933) - режиссер
  • Усиливающаяся боль (23 ноября - декабрь 1933) - режиссер
  • Лиллиом (1933) - Театр Пасадены, Лос-Анджелес - актер
  • Дерево Грин Бэй (Май 1934) - Театр Беласко - режиссер
  • Город без евреев (1934) - Театр Пасадении, Лос-Анджелес - режиссер
  • Этот молодой мир (Май 1948) - Театр Пасадены, Лос-Анджелес - режиссер - все дети включены Дуэйн Хикман и Дэррил Хикман[60]

Рекомендации

  1. ^ а б c Манн, Уильям Дж (2001). За кадром: как геи и лесбиянки сформировали Голливуд, 1910-1969 гг.. Викинг. С. 180–185.
  2. ^ а б Дэвис, стр. 174.
  3. ^ а б c d Кингсли, Грейс (4 марта 1926 г.). «Путь к успеху с трудом: Артур Любин неуклонно поднимается к художественным высотам, постоянно держа цель в поле зрения - Артур Любин добивается успеха». Лос-Анджелес Таймс. п. 23.
  4. ^ "Умер Артур Любин, 96 лет, режиссер сериала" Мистер Эд "". Нью-Йорк Таймс. 14 мая 1995 г.
  5. ^ а б «Артур Любин продолжит свою сценическую работу». Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния, 8 октября 1925 г. с. А9.
  6. ^ а б c Нью-Йорк Таймс (28 июня 1942 г.). «Валет всех муз». п. X4.
  7. ^ а б "Так говорят мулы: репортер Артур Любин, директор" Фрэнсис """. Нью-Йорк Таймс. 12 марта 1950 г. с. Х4.
  8. ^ а б c Флинн и Маккарти, стр.364.
  9. ^ а б МакДжи. Томас-младший, Роберт (14 мая 1995 г.). «Умер Артур Любин, 96 лет, режиссер сериала« Мистер Эд »». Нью-Йорк Таймс. п. 38.
  10. ^ а б Дэвис, стр. 176.
  11. ^ а б c Ryon, Art (9 декабря 1962 г.). "Режиссер Любин раскапывает новый оригинальный фильм". Лос-Анджелес Таймс. п. E2.
  12. ^ "Костюм за 26 600 долларов". Разнообразие. 27 мая 1931 г. с.92.
  13. ^ Кингсли, Грейс (13 мая 1932 г.). «Мамулян в руководстве« R.U.R. »: Артур Любин поможет Уильяму ЛеБарону Мэри и Дуг развлекают графиню Фрассо Дональд Кук завтра покидает больницу». Лос-Анджелес Таймс. п. А9.
  14. ^ фон Блон, Кэтрин Т. (27 мая 1934 г.). «Приходы и уходы в студии и в театре: Артур Любин на репетиции продюсирует шаирп« Дерево Зеленого залива »; запланированы отборы Шуберта». Лос-Анджелес Таймс. п. A2.
  15. ^ Дэвис, стр. 177.
  16. ^ Шаллерт, Э. (28 мая 1935 г.). «Начались переговоры о съемках« Окаменелого леса »с Лесли Ховардом». Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  163303169.
  17. ^ "Barthemless Et Al присоединиться к Ayres in Ambish, чтобы стать режиссерами". Разнообразие. 21 августа 1935 г. с.3.
  18. ^ "Студийное размещение". Разнообразие. 27 ноября 1935 г. с.27.
  19. ^ Шаллерт, Эдвин (26 марта 1936 г.). «Семья Дионн, минус пятерых, для игры в« Где мои дети? »: Универсальный вариант, чтобы сделать противоречивую историю» Симона Саймон через месяц приступит к работе над «Общежитием для девочек»; Артур Любин подписывает указание; Форан, меняющий тип ». Лос-Анджелес Таймс. п. 11.
  20. ^ Дэвис, стр. 179.
  21. ^ Флинн и Маккарти стр 365
  22. ^ "Болтовня". Разнообразие. 25 августа 1937 г. с.60.
  23. ^ Флинн и Маккарти стр.364
  24. ^ Флинн и Маккарти, стр. 366
  25. ^ Фурманек, с. 48
  26. ^ "Фильм" Собиратели денег ", выбранные по разнообразию: главный фильм" Сержант Йорк ", главная звезда Гэри Купера". Нью-Йорк Таймс. 31 декабря 1941 г. с. 21.
  27. ^ "Артур Любин высоко ценит режиссерское отличие". Разнообразие. 31 декабря 1941 г. с.20.
  28. ^ Флинн и Маккарти, стр. 368
  29. ^ Фурманек, с. 68.
  30. ^ "Любину присвоен статус главного директора". Разнообразие. 7 января 1942 г. с.26.
  31. ^ Флинн и Маккарти, стр.367.
  32. ^ Дэвис, стр. 182.
  33. ^ Дик, Бернард К. (2015). Город мечты: создание и переделка универсальных картин. Университетское издательство Кентукки. п. 156. ISBN  9780813158891.
  34. ^ Любин пинает мулов; Название «Показать лодку» под огнемSchallert, Эдвин. Лос-Анджелес Таймс, 29 июля 1951 г .: D7.
  35. ^ Прайор, Томас М. (2 сентября 1951 г.). «Изменение закона Тафта-Хартли, которого добивается Гильдия актеров - Исследование R.K.O. - Дополнение European Canvass Певица возвращается из колеи». Нью-Йорк Таймс. п. 57.
  36. ^ Гилберт, Джордж (2 февраля 1955 г.). «Кредо Артура Любина о режиссуре». Разнообразие. п.2.
  37. ^ Дэвис, стр. 184.
  38. ^ Прайор, Томас М. (17 мая 1956 г.). "Планы метро. Фильм о фильмах". Нью-Йорк Таймс. ProQuest  113847064.
  39. ^ а б Джек Гавер (26 июля 1961 г.). «Наг говорил путь в сеть». The Washington Post, Times Herald. п. B7.
  40. ^ Хоппер, Хедда (23 сентября 1960 г.). "Джульетта Проуз разыскивается для картины Ноэля Кауарда". Чикаго Дейли Трибьюн. п. d2.
  41. ^ "Телепикс Любина". Разнообразие. 23 октября 1957 г. с.33.
  42. ^ «Интервью с Аланом Янгом». Нефритовый сфинкс. 23 января 2014 г.
  43. ^ Уэст, Мэй (2011-07-25). "Мэй Уэст: Мэй Уэст: Артур Любин". Maewest.blogspot.com. Получено 2016-09-07.
  44. ^ "Интервью Питера Нуна". NJ.com. 31 мая 2011 г.. Получено 29 сентября 2016.
  45. ^ "Перечислены 30 возможных жертв убийства в больнице". Лос-Анджелес Таймс. 30 марта 1998 г.. Получено 30 сентября 2016.
  46. ^ СЛУЧАЙНЫЕ ЗАМЕТКИ О ЛЮДЯХ И ФОТОГРАФИЯХ: Возврат средств за местоположение Иностранного вторжения, доходящего до кипения Историческая записка Автор А. Нью-Йорк Таймс 8 декабря 1946: 89.
  47. ^ "Инди Уэлша". Разнообразие. 26 февраля 1947 г. с.18.
  48. ^ "Распродажа трусов". Разнообразие. 21 января 1948 г. с.9.
  49. ^ «Пинза в стране игрушек». Разнообразие. 17 декабря 1947 г. с.22.
  50. ^ Прайор, Томас (11 марта 1952). «Любин планирует фильм« История Меррика »: режиссер покупает права на фильм« Мисс Браун, моя мать »- Маккарти делает сценарий». Нью-Йорк Таймс. п. 23.
  51. ^ Прайор, Томас (18 октября 1952). «Любин снимется в фильме« История Святого Иоанна »: режиссер покупает права на экранизацию« Мудрости змея »- Ирен Данн играет главную роль». Нью-Йорк Таймс. п. 16.
  52. ^ а б c Weiler, A.H. (29 сентября 1957 г.). «Репортажи тех, кто находится дома за границей: фильмы в Израиле, Испании, запланированные режиссером - другие путешественники». Нью-Йорк Таймс. п. 121.
  53. ^ "Британские диалекты". Разнообразие. 20 июля 1955 г. с.3, 11.
  54. ^ МОЛОДЫЕ АКРОБАТЫ БУДУТ УВИДЕТЕ В ФИЛЬМЕ: The New York Times. 28 декабря 1954: 19.
  55. ^ «Бард удостоен чести в театрализованном представлении: трехсотлетие Шекспира должным образом отмечено; школьники - рабочие, стоящие за производством; дизайн и отделка костюмов; прочтите« Бессмертные строки ». Одна из вещей, которые он не пропустил». Лос-Анджелес Таймс. 30 апреля 1916 г. с. V12.
  56. ^ «Артур в Художественном театре». Лос-Анджелес Таймс. 30 августа 1925 г. с. D20.
  57. ^ "Законный". 8 декабря 1925 г. с.26. Журнал Cite требует | журнал = (помощь)
  58. ^ «Эстрада (август 1926 г.)». Разнообразие. Август 1926 г.
  59. ^ «Эстрада (апрель 1927 г.)». Разнообразие. Апрель 1927 г.
  60. ^ Фон Блон, Кэтрин (21 мая 1948 г.). «Провокационная игра, предложенная в Пасадене». Лос-Анджелес Таймс. п. 23.

Библиография

внешняя ссылка