Дизайн аудитории - Audience design

Дизайн аудитории социолингвистическая модель, изложенная Аллан Белл в 1984 г., который предлагает лингвистическую меняющий стиль происходит в первую очередь в ответ на аудиторию оратора. Согласно этой модели, ораторы корректируют свою речь в первую очередь в соответствии с речью своей аудитории, чтобы выразить солидарность или близость с ними, или вдали от речи своей аудитории, чтобы выразить дистанцию.

История

На более ранние социолингвистические исследования в первую очередь повлияли Уильям Лабов, которые изучили смену стиля как функцию внимания к речи и разработали методы выявления различных стилей речи во время исследовательских интервью. Некоторые социолингвисты задаются вопросом, применимы ли категории стиля речи Лабова за пределами социолингвистического интервью, а некоторые предположили, что внимание только к речи не объясняет все типы смены стиля.^[1]

Исследование Аллана Белла

Модель дизайна аудитории была вдохновлена ​​Джайлсом. теория аккомодации общения и собственное исследование Белла о речи радиоведущих в Новая Зеландия. Исследование было сосредоточено на двух радиостанциях, которые использовали одну и ту же студию звукозаписи и некоторых из тех же читателей. Одна станция, Национальное радио, привлек аудиторию из более высоких социально-экономических категорий. Другой, местный общественный канал, привлек более широкий круг слушателей, в том числе из низших социально-экономических слоев.

Анализ речи читателей новостей Беллом показал, что они говорили по-разному в зависимости от целевой аудитории радио. Он определил отношения в частоте социолингвистические переменные, например, postvocalic [t], что соответствовало речи радиоаудитории. Белл предположил, что, поскольку тема речи (идентичные новостные темы), докладчик и речевая активность были одинаковыми, наиболее правдоподобным способом объяснения различия было то, что дикторы новостей настраивали свою речь на то, что они воспринимали как нормы для соответствующие радиоаудитории.

Типы аудитории

Структура дизайна аудитории различает несколько типов типов аудитории на основе трех критериев с точки зрения говорящего: известная (известно, является ли адресат частью речевого контекста), ратифицированная (говорящий подтверждает присутствие слушателя в речевом контексте. ) или адресованный (к слушателю обращаются напрямую). Влияние аудитории на изменение стиля говорящим пропорционально степени, в которой говорящий признает и одобряет их. Белл определил следующие типы аудитории:

• Адресат - слушатели, которые известны, ратифицированы и адресованы
• Аудитор - слушатели, к которым не обращаются напрямую, но которые известны и утверждены
• Подслушивающий - не утвержденные слушатели, о которых говорящий знает
• Подслушиватель - не утвержденные слушатели, о которых говорящий не знает.

Рефери дизайн

В дополнение к дизайну аудитории Белл вводит дополнительный компонент смены стиля, который он называет «дизайном рефери». Этот тип смены стиля относится к ситуациям, когда говорящий не приспосабливается к стилю речи своей непосредственной аудитории, а скорее «творчески использует языковые особенности ... из-за пределов непосредственного речевого сообщества».^[2] В отличие от дизайна аудитории, который можно определить как адаптивную смену стиля, когда выступающий отвечает к конкретным факторам речевого контекста дизайн рефери характеризуется как инициатива сдвиг. В таких ситуациях говорящие могут использовать стили, связанные с отсутствующими социальными группами, чтобы обозначить гипотетическую привязанность к этим говорящим.

Например, Рикфорд и Макнейр-Нокс (1994) исследовали речь Фокси Бостон, афроамериканского подростка. Хотя в целом они обнаружили, что Foxy продемонстрировал более высокий уровень функций AAVE при общении с афроамериканскими интервьюерами, чем с европейским интервьюером, тем самым продемонстрировав эффект дизайна аудитории, в одной ситуации Foxy продемонстрировал значительно более низкие уровни функций AAVE при взаимодействии с интервьюером. Афро-американские интервьюеры. Интерпретируя эти закономерности, Рикфорд и Макнейр-Нокс утверждают, что речь Фокси может быть интерпретирована с точки зрения рефери. В то время Фокси посещала обычную американскую среднюю школу, где явно предписывался стандартный американский английский. Таким образом, возможно, что Фокси планировала свою речь, чтобы отразить нормы несуществующего речевого сообщества, с которым она себя идентифицирует.

Смотрите также

• Аллан Белл
• Социолингвистика
• Смена стиля
• Уильям Лабов

Рекомендации

1. Белл, А. (1984) языковой стиль как дизайн аудитории. В Coupland, N. and A. Jaworski (1997, ред.) Социолингвистика: Хрестоматия и Учебное пособиеС. 240-50. Нью-Йорк: St Mattin's Press Inc.
2. Белл, Аллан (2001). «Снова в стиле: новый дизайн аудитории». В Эккерте, Пенелопа; Рикфорд, Джон Р. (ред.). Стиль и социолингвистическое разнообразие. Кембридж: КУБОК. стр.147.

• Эрнандес-Кампой, Хуан М. (2016). Социолингвистические стили. Вили-Блэквелл. ISBN  978-1-118-73764-4.

• Мейерхофф, Мириам. Введение в социолингвистику. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж, 2006. стр. 42–44.
• https://web.archive.org/web/20070812145540/http://courses.essex.ac.uk/lg/lg232/StyleNotes.html#Bell
• Рикфорд, Джон. Р. и Фэй Макнейр-Нокс. Смена стиля под влиянием адресата и темы: количественное социолингвистическое исследование. В Дуглас Бибер и Эдвард Финеган (ред.). Социолингвистические взгляды на регистр. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1994. С. 235–76.