Black Ark Studios - Black Ark Studios

В Черный ковчег был студия записи из регги и дублировать режиссер Ли "Скретч" Перри, построенный в 1973 году и расположенный за домом его семьи в районе Вашингтон-Гарденс в Кингстон, Ямайка.[1][2] Хотя сама студия была несколько рудиментарной по своему устройству и особенно простой в отношении некоторого устаревшего оборудования, используемого Перри,[3] Тем не менее это была питательная среда для некоторых из самых инновационных звуков и методов записи Ямайки во второй половине 1970-х годов.

Новаторские музыкальные техники

С технологической точки зрения Black Ark был самым дешевым по сравнению с международными стандартами звукозаписи того времени.[2] Легендарная репутация студии проистекает из новаторских методов производства, используемых Перри для создания звуков, которые сбивали с толку его современников и которые продолжали вызывать удивление для последующих поколений музыкальных продюсеров.[2][4] Примером изобретательского стиля Перри была его способность наложить слоев звуковых эффектов и инструментовки на каждой дорожке записи основного 4-трековый машина, с такой точной синхронизацией и таким образом, чтобы полученный звук разрушил конкуренцию со стороны других ведущих продюсеров Ямайки, использующих новейшие 16-трековый микшерные пульты. Перри однажды похоронили микрофоны у основания пальмы и ритмично стучал по ней, создавая таинственный эффект большого барабана[примечание 1][5] и его барабанная будка в Черном Ковчеге какое-то время была окружена проволочная сетка чтобы способствовать его отличительному звучанию.[6] Многие из его песен наложены на слои с множеством тонких эффектов, созданных из разбитого стекла, ужасных вздохов и визгов, плача младенцев, падающего дождя и шума коров.[7][8] Хотя считалось, что Перри записал мычание реальных коров, на самом деле это был баритонный голос Уотти Бернетт через покрытую оловянной фольгой картонную трубку, издающую коровьи звуки.[9] Эти и другие известные техники записи помогли определить звучание Черного ковчега, а также творческое наследие Ли Перри.

Перри был известен своим эксцентричным и суеверным поведением во время производственных сессий.[5] Он часто «благословлял» свое записывающее оборудование мистическими заклинаниями, дул Гянджа курите на его кассеты во время записи, закапывайте незащищенные кассеты в землю за пределами его студии и окружайте себя горящими свечами и благовониями, остатки воска и пыли которых позволяли заражать его электронное записывающее оборудование.[5] Он также распылял на кассеты различные жидкости, включая мочу, кровь и виски, якобы для усиления их духовных свойств.[5] Более поздние комментаторы установили прямую взаимосвязь между разрушением помещения Перри и уникальными звуками, которые он мог создавать с помощью своего студийного оборудования.[5]

Перри так описал свои отношения со студией:[10]

Я вижу, что студия должна быть как живое существо, как сама жизнь. В

машина должна быть живой и умной. Затем я погружаю свой разум в машину, и машина воплощает реальность. Невидимые мысленные волны - вы помещаете их в машину, отправляя их через элементы управления и ручки, или вставляете ее в панель разъемов. Панель разъемов - это сам мозг, поэтому вам нужно исправить мозг и сделать его живым человеком, чтобы мозг мог взять то, что вы

отправляем в него и живем.

Музыканты и Черный ковчег

Художники, которые были продюсированы и / или записаны в Черном ковчеге, включают Боб Марли и Wailers, Младший Байлз, Конго, Младший Мурвин, Макс Ромео, Могучие бриллианты, Гептоны, Август Пабло и Джа Лев.[2][11] Пол Дуглас упоминает: «У Скретча был особый звук, и все были очарованы его звуком. У него был такой способ соединять вещи; это был просто его звук, и он повлиял на многих людей. Я даже ходил в Черный ковчег с Эрик Гейл для этого Негрил альбом; Я помню себя и Вэла Дугласа, мы записали там несколько треков, Эрик Гейл перезаписал там материал, но я, честно говоря, не помню, что с этим произошло.[12]«Ли Перри и его студия также сыграли важную роль в создании инновационного поджанра регги под названием дублировать, в котором продюсер / инженер становится центром внимания музыки, манипулируя предварительно записанным треком и создавая что-то совершенно новое, используя микшерный пульт как не что иное, как инструмент. Перри работал с Столкновение и Пол Маккартни и его группа Крылья записывался там с 1972 по 1979 год.

Конец

В 1979 году, после многих лет все более странного и беспорядочного поведения, Ли «Скретч» Перри, вооруженный магическим маркером, покрыл каждую доступную поверхность Черного Ковчега непроницаемыми надписями, прежде чем якобы сжег его дотла.[нужна цитата ] Это событие с потерей уникального звука студии и перерывом в выдающихся творческих способностях Перри фактически положило конец эпохе, в течение которой большинство самых инновационных звуков Ямайки захватили мир музыки. Однако несколько членов семьи Перри рассказали, что студия на самом деле загорелась в 1983 году после злополучной попытки восстановить ее в результате электрического происшествия. Чаще всего Перри утверждал, что он лично уничтожил Черный Ковчег из-за «нечистых духов» - намек на некоторых нежелательных людей, которые постоянно были в Черном Ковчеге в последующие годы. Есть также истории, что Перри шантажировали к гангстеры кто хотел получить рекордную прибыль. Сам Перри заявил в интервью clashmusic.com относительно пожара: «Слишком много стресса на Ямайке все время. Все хотят денег, все хотят платить. У всех есть проблемы, и они хотят, чтобы я решил их проблему. Никто мне ничего не дал, люди. просто взял все. Все возьмите это и возьмите это. Итак, атмосфера в студии Black Ark менялась; это было не так, как раньше. Затем я решил принести жертву, поскольку энергия больше не была хорошей ». Вскоре после этого он переехал в Лондон, а затем Швейцария.

Фильмы

Примечания

  1. ^ Перри назвал это конкретное изобретение способом записи того, что он назвал «живым африканским сердцебиением». Телятина, стр. 160.

Рекомендации

  1. ^ Ховард, Дэвид (2004). Кингстон: Культурная и литературная история. Кингстон, Ямайка: Ян Рэндл. п. 186. ISBN  978-1-902669-37-3.
  2. ^ а б c d Шепард, Джон; Дэвид Хорн; Дэйв Лэйнг; Пол Оливер; Питер Вик (2003). Энциклопедия мировой популярной музыки: том 1: СМИ, промышленность и общество. Лондон: Continuum. С. 648–649. ISBN  978-0-8264-6321-0.
  3. ^ Кац, Дэвид (2006). People Funny Boy: Гений Ли "Царапины" Перри. Лондон: Омнибус. С. 175–176. ISBN  978-1-84609-443-9.
  4. ^ Кеннер, Роб (февраль 2002 г.). "Выстрелы стрелы". Атмосфера. 10 (2): 122. ISSN  1070-4701.
  5. ^ а б c d е Телятина, Майкл Э. (2007). Dub: Звуковые пейзажи и разрушенные песни в ямайском регги. Мидлтаун, штат Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. С. 160–162. ISBN  978-0-8195-6572-3.
  6. ^ Кац, стр. 332.
  7. ^ Телятина, стр. 74.
  8. ^ Фелпс, Ширелл (1999). Современная черная биография. Профили международного черного сообщества. Детройт, штат Мичиган: Gale. ISBN  978-0-7876-1275-7.
  9. ^ Кац, стр. 283-284.
  10. ^ Аскотт, Рой, изд. (2000). Искусство, Технологии, Сознание: Разум @ Большой. Бристоль, Великобритания: Интеллект. п. 120. ISBN  978-1-84150-041-6.
  11. ^ Кац, стр. 277.
  12. ^ Кац, Дэвид (2006). "Возвращение Джанго". People Funny Boy: Гений Ли "Скретча" Перри. Лондон: Омнибус Пресс. п. 83. ISBN  9780857120342. Получено 30 марта 2019.