Черный круг - Black Circle

Черный круг, Казимир Малевич, 1915. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург, Россия.

Черный круг (или же мотив 1915) - картина маслом на холсте 1924 г. Киев русский художник Казимир Малевич, основатель русской Супрематизм движение. С середины 1910-х годов Малевич отказался от каких-либо следов фигурации или изображения на своих картинах в пользу чистого абстракция.

Работа изображает монументальный идеальный черный круг, плавающий на плоском белом фоне. Это вместе с его Черный квадрат 1915 года, одна из самых известных его ранних работ в этой области, изображающая чистые геометрические фигуры в основных цветах.[1][2] Мотив черного круга был выставлен в декабре 1915 года на отметке «0,10».[3] Выставка в Санкт-Петербурге вместе с 34 другими его абстрактными работами.[4] Выставка совпала с публикацией его манифеста «От кубизма к супрематизму» и положила начало радикальному супрематическому движению.[2] Малевич описал картину вместе с похожими Черный квадрат и Черный крест (оба 1915 г.), в духовном плане; «Новые иконы» для эстетики современного искусства и считали, что их ясность и простота отражают традиционное русское благочестие. В этих представлениях его искусство и идеи позже перекликались с идеями Большевики. Однако, хотя картины пользовались успехом у интеллектуалов, они не понравились широкому зрителю, и в результате Малевич потерял официальное одобрение.[5] Позже его преследовали Сталин, который безоговорочно не доверял всему современному искусству.

В своем манифесте Малевич охарактеризовал картины как «отчаянную борьбу за освобождение искусства от балласта объективного мира», сосредоточившись только на чистой форме.[5] Он стремился писать произведения, которые были бы понятны всем, но в то же время оказывали бы эмоциональное воздействие, сопоставимое с религиозными произведениями. В 1990 году художественный критик Майкл Бренсон отмечал эти работы: «Единственная постоянная в супрематизме Малевича - это белая земля. Она совершенно бескорыстна и анонимна, но отчетлива. Это густая пустота, или полная пустота. Она атмосферна, но в ней есть мало воздуха, и он не предполагает неба. Он не обволакивает и не сжимает прямоугольники, кольца и линии. Он готов и доступен, но не прозрачен. Он не открывается и не закрывается, но одновременно. Некоторые белые формы прижимаются внутри Это. Большинство форм прилипают к нему. Ничто не застряло. Кажется, что все держится, но остается свободным. Форма и белизна разные, но они никогда не борются ».[6] В 1924 году произведение вместе с Площадью и Крестом висело на 14-м этаже. Венецианская биеннале.[7] Работы Малевича этого периода оказали значительное влияние на искусство 20-го века, особенно на фотографию 1920-х и 30-х годов и оп-арт движение 1960-х гг.[2]

Когда Малевич умер в 1934 году, его похоронили в гробу, украшенном Николай Суетин с черным квадратом в голове и черным кружком у ног.[8]

Галерея

Примечания

  1. ^ Серая, 194
  2. ^ а б c Фартинг, 617
  3. ^ произносится как «ноль-десять».
  4. ^ Супрематизм. visual-arts-cork.com. Проверено 15 января 2012 года.
  5. ^ а б Бланшард, Фрэнсис Брэдшоу. «Отступление от подобия в теории живописи». Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1949. 4
  6. ^ Бренсон, Майкл. "Поиски Малевича новой реальности ". Нью-Йорк Таймс, 17 сентября 1990 года. Проверено 15 января 2012 года.
  7. ^ Нере, 93
  8. ^ Нере, 94

Источники

  • Грей, Камилла. Великий эксперимент: русское искусство 1863-1922 гг.. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1962 г.
  • Фартинг, Стивен. 1001 картина, которую вы должны увидеть перед смертью. Cassel Illustrated, 2011. ISBN  978-1-84403-704-9
  • Нере, Жиль. Казимир Малевич 1878-1935 и супрематизм. Ташен, 2003. ISBN  0-87414-119-2