Blemish (альбом) - Blemish (album)

Пятно
Студийный альбом к Дэвид Сильвиан
Вышел	Май 2003 г.
Записано	Февраль – март 2003 г.
Студия	Самадхи Звуковая Студия, Нью-Гемпшир
Жанр	Окружающий; экспериментальный; электронный; авангард;
Длина	43:41
Этикетка	Самадхиунд
Режиссер	Дэвид Сильвиан
Дэвид Сильвиан хронология

Пятно это шестой сольный альбом Дэвид Сильвиан, освобожден в 2003 году. После оправдания Сильвиана Virgin Records, он построил домашнюю студию Samadhi Sound Studio и записал Пятно в начале 2003 года. Альбом был вдохновлен и документирован распадом отношений Сильвиана с его женой, Ингрид Чавес, отметив поворотный момент в лирике Сильвиана, поскольку они стали более личными, открытыми и менее наклонными. Желая найти для себя новый музыкальный словарный запас, он записал альбом в относительно короткие сроки, за шесть недель, импровизировав восемь песен из альбома на ходу. Он показывает выступления гостей из свободная импровизация гитарист Дерек Бейли, и электронный музыкант Феннес.

Альбом экспериментальный в использовании электроники и звука и знаменует собой резкий отход в музыкальной карьере Сильвиан, двигаясь в окружающий направление и с меньшим количеством вхождений мелодии. Сильвиан чувствовал, что альбом функционирует как карфарсис, и эта запись помогла ему справиться с тяжелыми эмоциями. Пятно изначально был выпущен только через Интернет, но когда альбом привлек внимание дистрибьюторов, Сильвиан Звук самадхи Records, которые выпустили альбом на коммерческой основе в середине 2003 года. Несмотря на отталкивание нескольких фанатов, Пятно имел успех у критиков, с похвалой его темный, личный тон. Осенью 2003 года Сильвиан гастролировал в поддержку альбома, в то время как альбом ремиксов озаглавленный Хороший сын против единственной дочери, содержащий ремиксы на каждую из песен из Пятно ремикс от международных продюсеров, был выпущен в феврале 2005 года.

Предпосылки и вдохновение

Пятно следует за длительными судебными тяжбами Дэвида Сильвиана с Virgin Records, который закончился, когда Сильвиан был освобожден от контракта.^[1] В последние дни своей работы на лейбле Сильвиан считался в их списке «исторической диковинкой», а не «хорошей инвестицией в бизнес», поскольку у него был развитый бизнес. культ но имел очень ограниченный коммерческий успех.^[2] Хотя музыкант составлял сборники своих работ для Virgin, он находил это творчески удушающим процессом, но, несмотря на желание «начать сначала», лейбл не поддержал его.^[3] Он почувствовал промышленность не поддержал бы работу, которую хотел создать, и, оставив Virgin, стал более самодостаточным, построив домашнюю студию в своем Нью-Гемпшир домой, Samadhi Sound Studio, в течение года.^[3] Пятно, записанный без контракта, стал первым из нескольких текущих проектов Сильвиана после ухода с лейбла.^[1]

Пятно документирует распад отношений Сильвиана с его женой, американской певицей. Ингрид Чавес.^[4] Сильвиан использовал Пятно направить свои эмоции «как своего рода творческий катарсис», по словам Поток журнал, используя свое несчастье, чтобы «углубиться в некоторые из темных уголков его сознания. Когда вы упадете, вы можете продолжать сверлить и посмотреть, как далеко вы можете зайти, и использовать опыт, чтобы изгнать некоторых скрытых демонов».^[5] Сильвиан сказал, что у него было «чувство травмы», которое нужно было адресовать и которое «хотело избавиться», добавив: «Я использовал эмоции, чтобы глубже проникнуть в темные уголки моего собственного разума, чтобы увидеть, как далеко я могу зайти, чтобы увидеть, что Я бы нашел там и смогу ли и как озвучить это ».^[5] Сильвиан объяснила, как альбом работал как стиль терапии:

«Я не знал, как справиться с эмоциональной стороной вещей. Как только я вошел в студию и закрыл дверь студии, я почувствовал определенное чувство безопасности, свободы, чтобы справиться с эмоциями, эмоциями, которые в основном были негативными и все связано с моими отношениями с женой. Я хотел вникнуть в них гораздо глубже, чем в повседневной жизни. Как далеко вы можете зайти с такими чувствами и куда они вас приведут? В то же время я копаться в чем-то, в чем следует опасаться, потому что вы не знаете, насколько легко вы сможете выйти из этого в конце дня. Это было своего рода трепетом ».^[3]

Написание и запись

Пятно был спродюсирован Slvian и записывался за шесть недель в период с февраля по март 2003 года в его Samadhi Sound Studio.^[6] В создании альбома была непосредственность, которая позволила певцу не задумываться над текстами песен; он описал запись как очень мгновенную: «Вы положили что-то импровизированное для гитары на жесткий диск и сразу же отреагировали на это лирически. Через пару часов у вас будет полный набор слов и мелодическая линия. Так что я запишите это на месте, что позволяет мне менее осторожно относиться к раскрытому ".^[4] После быстрой записи пластинки ее оставили в «естественном состоянии», которое, по словам Сильвена, было против «создания чего-то чрезмерно продуманного и изысканного». Поток журнал утверждает, что такая импровизированная природа придает альбому «искреннюю актуальность».^[5] Редактор Крис Джонс чувствовал, что «необычная импровизированная запись обработана» Сильвиана освободила его от «любого прежнего чувства драгоценного перфекционизма».^[1]

Кристиан Феннес был одним из сотрудников Сильвиан на Пятно.

Сильвиан импровизировала большую часть Пятно в одиночку, за исключением трех треков с свободная импровизация гитарист Дерек Бейли и один с электронным музыкантом Кристиан Феннес,^[1] которые присоединились к записи через две недели после ее начала, и к этому моменту Сильвиан уже закончила четыре песни.^[7] Он хотел работать с музыкантом, который изучал современные виртуальные системы фильтрации, но не смог найти кого-то, кто соответствовал бы его эстетике; вместо этого, во время записи альбома Феннес связался с Сильвианом по поводу работы, в которой он хотел бы участвовать, «и поэтому окольным путем» Сильвиан нашел идеального соавтора для записи.^[8] Это отличалось от предыдущих предыдущих сольных проектов Сильвиана, где он искал музыкантов, которые, как он заранее решил, будут идеальными.^[8] Тем временем он подошел к Бейли за альбомом на совместном концерте, который он играл с Майло Файном; хотя Бейли согласился, он не был уверен, почему Сильвиан преследовала его.^[9]

Сильвиан решил, что он принял форму поп-песни к их вершине со своим предыдущим альбомом, Мертвые пчелы на торте (1999), и в начале работы над Пятно, у него было желание «искоренить прошлое и найти для себя совершенно новый словарный запас. Сначала вы работаете на чистой интуиции. Вы не уверены, куда вы идете; позже вы начинаете понимать, куда ведет словарный запас. вы и как заставить его говорить за вас более основательно ».^[3] В дополнение к новым звуковым экспериментам на альбоме, голос Сильвиана, сохранив его подпись вибрато напоминает Брайан Ферри,^[1] был близко микрофон, и его гармонии были интимно двойной гусеничный.^[1] Сильвиан размышлял о сессиях записи: «Переживать эти эмоции было очень трудно, но найти для них голос было таким катарсическим, и после этого шестинедельного периода я почувствовал, что справился с некоторыми очень трудными эмоциями. огромное количество релизов ".^[7]

Сочинение

Текст песни

Написано о разводе с Чавесом, тексты песен Сильвиан на Пятно более честны, эмоционально открыты и менее наклонны, чем на предыдущих альбомах,^[4]^[1] несмотря на «многочисленные искажения четкого линейного мышления», по словам критика Энди Келлмана.^[10] Сильвиан, охарактеризовавшая пластинку как «портрет человека в кризисной ситуации»,^[5] не работал со «сложным набором эмоций», который еще не достиг разрешения в его музыке раньше, и на этот раз, в самый разгар его разрыва, «не было разрешения, не было способа проецировать это на материальный - искусственное ощущение, что в конце концов все будет хорошо, все разрешится, все в порядке. С материалом не было ничего подобного. Это было в разгаре этой сложности эмоций, попыток встретиться с ними лицом к лицу и не отводи взгляд ".^[7] Сильвиан придумал текст, чтобы исследовать «все, с чем я не мог столкнуться в реальной жизни», и углубился в эмоции, «которые изначально не были глубокими», такие как ненависть,^[11] чтобы увидеть, как далеко он может зайти.^[7] Сильвиан объяснила: «Уровень ненависти, который я испытывал, не был таким сильным, но я хотел узнать, на что это похоже. Это было похоже на автоматическое письмо».^[11]

Музыкант почувствовал, что выражение гнева изменилось по мере того, как он стал старше, изменение представлено соответствующими частями Пятно: "[А] вы становитесь старше, это переваривается и проявляется совершенно по-разному. В основной части композиции могут быть микрорельефы, которые выражают гнев гораздо более кратко, чем пауэр-аккорд или разъяренный вокал. «Единственная дочь» - это часть убийственного чувства. Это может быть описание убийства, которое уже произошло ».^[4] Тем не менее, Дэйв Гаван из Quietus считает Пятно быть "на удивление свободным от взаимных обвинений, как идут альбомы о разводе", выделив строки "Проблема в / Невозможно узнать / Кто прав, а кто виноват" из заглавной песни. Хотя Сильвиан отрицает какое-либо патологическое прощение «беспристрастности» лирики, он, тем не менее, признал, что «можно видеть сквозь гнев и знать, что степень боли, которую вы испытываете, окрашивает все. Так что нет ничего неправильного или в самом конце. Это, очевидно, так. Для установления отношений нужны двое, и у разных людей разные потребности. Я не мог воспринимать себя так серьезно, чтобы думать, что моя точка зрения была единственной ».^[4] Певица посчитала, что пока развод стал толчком для Пятно, "Я думаю, он может предложить больше, чем это".^[7]

Музыка

Пятно сломан,^[10] совершенно^[10] грубый и интимный экспериментальный альбом,^[12] сочетая Сильвиан окружающий песенная работа.^[7] Сильвиан, назвавшая альбом «экспромтом» сюита песен для гитары, электроники и голоса "^[1] Половину альбома он играет в одиночестве в сопровождении своих электронных обработок и гитары, а в остальных песнях появляется с Бейли и Феннесом.^[10] Последний музыкант помогает Сбой влияние на запись,^[13] в то время как зазубренная гитарная работа Бейли, который, по словам одного рецензента, щипает свои гитары, «как будто их струны были заменены ржавыми колючая проволока изобиловать "^[5] как говорят, дополняет «грубоватый материал» на альбоме и печальный голос Сильвиан.^[1]^[5] Гитара Бейли низка в миксе,^[9] и появляются на особо минималистичных треках.^[4] Писатель Дэвид Туп почувствовал важное ощущение пространства на пластинке, что позволяет окружающим использовать комнату, в которой она была записана, объясняя:

"Запись начинается в комнате, поэтому начинается как запись. В этот момент времени в комнатах начинается не так много записей; они представляют собой не столько записи, сколько скопление данных. Характерные колебания лампового усилителя, вибрато, установленного на среднюю скорость и высокая интенсивность, вводят нас в пространство комнаты и ее атмосферу. Никаких ворот, фильтрующих или навязчивых Эквалайзер; просто ящик поет сам с собой. Нет выбранных заметок; просто перкуссионные удары то и дело. Другая гитара, находящаяся дальше в комнате, взрывается с задержанным искажением, обрезанным. Усилители говорят, или корпус гитары; рамочная работа, а не системная структура. «Я выпадаю из нее», - поет Дэвид Сильвиан. Чем меньше «настоящей» тишины (комната до и после музыки), окружающей записанную музыку, тем интереснее становится настоящая тишина ».^[14]

Песни на альбоме избегают традиционной мелодии, а также стандартной поп-структуры, а вокал Бейли вместо этого представляет собой единственную линию мелодии и контрапункт, объединяющий музыку.^[5]^[2] Это отход от более ранних записей Сильвиана, хотя его фирменный вокал вибрато остался.^[12] Большинство песен основаны на одном аккорде, хотя, по словам Джонса, материал избегает превращения дрон музыка из-за пристального внимания, «оплачиваемого роем насекомых-глюки."^[1] По словам биографа Мартина Пауэра, музыка часто представляет собой не что иное, как «гулкий гитарный аккорд или звуки лишних клавиш».^[2] в то время как рецензент Ник Саутхолл говорит, что мелодии «разрываются так медленно и намеренно, что вы можете видеть стыки и механизмы поп-музыки, целенаправленное аналоговое потрескивание становится ласточкиным хвостом для небольшой песни, сделанной долго, сухая, медлительная драматичность его голоса, одновременно древний и современный, стать зубчатым колесом для монолога поп-оперы ».^[15]

В то время как подсказки относительно проблемного фона альбома видны повсюду Пятно, Энди Келлман из Вся музыка сказал, что сообщения скрываются "тщательно организованными звуками", например хлопки в ладоши, грохот тележки для покупок и фрагменты тонкой гитарной работы Бейли, а также нелинейные тексты песен Сильвиана.^[10] В то время как вокал Сильвиан находится на переднем плане и в центре, с их чрезвычайно громким микшированием, пока они не приобрели "конфротационное" и "физическое присутствие", когда Сильвиан проиграла их, Пятно это также первый альбом, в котором Сильвиан искажал и рубил свой голос новым, неестественным образом.^[7] Сам Бейли сказал об альбоме год спустя, что, по его мнению, Сильвиан «работает довольно хорошо по сравнению с тем, что делаю я. Он поет не так, как я играю. [...] Мне кажется, что его голос настолько отличительный. все пьесы звучат одинаково - особенный голос и особые слова, но у меня такое впечатление, что все они одинаковы ».^[9]

Песни

"Blemish", задающий тон альбома,^[10] это минимальный и церебральный трек^[12] который на протяжении почти 14-минутной продолжительности сопровождается сильно отражающимися звуками, которые нарастают и затихают в «тревожном, но затонувшем объеме», в то время как Сильвиан в своем авангардном вокале поет такие строки, как «Я падаю вне нее» и «Жизнь для взятия» так они говорят, забери это ".^[10] Крошечные микс-ленты почувствовал, что трек подчеркивает голос Сильвиана, а также «исходит из экспериментального стиля Феннеса и Бейли», несмотря на то, что ни один из них не появился на треке.^[13] Во время пауз между словами Туп отмечал «краткие моменты разницы тонов, низкочастотную выпуклость в ткани» и отмечает близость каждого звука в песне, особенно «голоса, небольшие пятна шум, усилитель вибрато, дрейфующий, колеблющийся тон, крошечные выводы из цифровой среды. Ничего не закрывается, не удаляется, не отключается, не улучшается. Голос - это обнаженный мужчина, сидящий в комнате без мебели, за исключением трепещущих, ломающихся звуковых волн ".^[14]

Дерек Бейли (на фото 1991).

Одна из трех песен с участием Бейли, "The Good Son", содержит тексты, которые кажутся почти саркастическими в своем подходе к суматохе Сильвиана.^[1] описанный Toop как пример певца, работающего в «зоне физического дискомфорта».^[14] Гитарная работа Бейли сопровождается неожиданными спазмами, которые, по словам Келлмана, «несут и подталкивают, а не поддерживают голос Сильвианы».^[10] Обратная связь в задней части студии можно услышать звук другой гитары и усилителя.^[14] В "The Only Daughter" вокал Сильвиан разделен на несколько строк, а атмосфера песни прервана тихим треском и фоновыми звуками.^[14] В своей Сильвианской биографии Пауэр почувствовал, что тема песни касается «жизни, отравленной и впоследствии освобожденной от ожиданий службы».^[2]

Колеблющееся "Сердце знает лучше", содержащее относительно упрощенное послание об искуплении,^[1] с дрожащим открытым гитарным аккордом и медленным вибрато.^[14] "She Is Not" - гитара Бейли, а "Late Night Shopping" - "мантра -подобные интонации », которые, по мнению Джонса, усиливают чувство агорафобия который всплывает с лирикой «Мы можем взять машину. Никто не будет смотреть».^[1] Он включает в себя двойной голос Сильвиана, басовую линию из трех нот и хлопки в ладоши, в то время как визги и скрипы можно услышать на заднем фоне песни.^[14] По словам Саутхолла, хлопки в ладоши помогают сжать песню «обратно в узнаваемую форму».^[15]

Последняя песня с участием Бейли, "How Little We Need to Be Happy", имеет разговорные тексты, в то время как, по словам Тупа, гитара Бейли формирует слова, "нюхая гармонический подтекст из тупых аккордов, которые перемешиваются, старики для нескольких шаги, а затем разлетятся осколками зеркала ".^[14] Начиная с устойчивого тона,^[14] ключевая песня "A Fire in the Forest" завершает альбом в "потрепанном чувстве оптимизма".^[8]^[10] В аранжировке Феннеса песня состоит из «скрученных фрагментов» с едва всплывающей мелодией, а Силавиан поет о своем «стремлении достичь солнечного света, ожидающего его над серым небом».^[10] Туп чувствовал, что «это песня из стихов, которые становятся припевом»,^[14] в то время как Крейг Роузберри из Рекламный щит описал песню как «спокойную, поэтическую и задумчивую».^[12]

Выпуск и продвижение

Пятно только изначально был доступен в Интернете через личный сайт Сильвиан.^[1] Он принял решение, полагая, что альбом будет охарактеризован в музыкальной индустрии как «трудный альбом», который будет препятствовать распространению, и чувствовал создание веб-сайта, который мог бы выпустить Пятно без постороннего распространения все равно обслуживали бы тех, кто достаточно заинтересован, чтобы его найти.^[3] Однако после того, как многообещающие отзывы об альбоме вызвали большой интерес, дистрибьюторы заинтересовались Пятно и идея Сильвиана о создании личного лейбла, который мог бы выпускать альбом в более широком масштабе, росла.^[3] В конце концов, его недавно созданный Звук самадхи выпущен звукозаписывающий лейбл Пятно по всему миру 24 июня 2003 г.^[16] Обложка альбома, разработанная Юкой Фуджи с иллюстрацией от Ацуши Фукуи,^[6] На внутреннем рукаве изображена Сильвиан, которая медленно толкает тележку для покупок через лес, покрытый зарослями.^[15]

Осенью 2003 года Сильвиан приступила к Пожар в лесу тур по продвижению Пятно, выступая в Великобритании, Италии, Германии и Нидерландах с составом группы Стив Янсен и Масатксу Такаги, используя только клавишные, портативные компьютеры и одну гитару.^[2] При воспроизведении песен альбома с большой осторожностью и «небольшой интенсивностью» некоторые критики были огорчены некоторыми выступлениями, в том числе Ник Хастед из Независимый, который почувствовал сентябрьское выступление группы в лондонском Королевский фестивальный зал был отмечен «чувством почти кататонически приглушенного страдания».^[2]

7 сентября 2005 г. вышел Samadhi Sound Хороший сын против. Единственная дочь - The Blemish Remixes, а альбом ремиксов каждой песни из Пятно ремиксы сделаны разными продюсерами разных национальностей, решение было принято Сильвианом, который хотел, чтобы международный отбор ремиксов отражал "глобальный" имидж Samadhi Sound.^[7] Он был доволен альбомом ремиксов, говоря, что в отличие от других альбомов этого типа, которые, как он обнаружил, были умеренно успешными, ремиксеры часто предпочли бы работать над своим собственным материалом, а не получать деньги за ремикс чужой работы, Ремиксы на пятна дала ему и лейблу возможность наладить отношения с такими музыкантами, как Бернт Фридман и Акира Рабле, которые в конечном итоге проложили путь к будущему сотрудничеству.^[3] Он также чувствовал, что альбом ремиксов помог исследовать «эмоциональную суть или аспекты» оригинальных песен. Пятно и поместите их в новый контекст, чтобы увидеть, «как они нашли отклик».^[17]

Критический прием и наследие

Профессиональные рейтинги
Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
Metacritic	76/100^[18]
Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	^[10]
Магнит	7/10^[18]
Mojo	7/10^[18]
Журнал Stylus	C^[15]
Крошечные микс-ленты	^[13]
Необрезанный	^[19]

Пятно был выпущен на положительные отзывы от музыкальные критики, многие из которых предвещают неожиданное, более мрачное новое направление Сильвиана.^[17] В Metacritic, который присваивает рецензиям критиков нормализованную оценку из 100, альбом получил средний балл 76, что указывает на «в целом положительные отзывы» на основе шести рецензий.^[18] Необрезанный назвал "неожиданный" альбом "чрезвычайно трогательным и потенциально радикальным альбомом", назвав сотрудничество Дерека Бейли "удивительным" и "блестящим", и назвал его лучшей работой Сильвиана с тех пор. Блестящие деревья (1984).^[19] Магнит написал, как Сильвиан стал величественнее, когда «[f] добился успеха с обычными, если не устаревшими, мелодиями», описывая Пятно как «тончайшая опера с измененными дрожащими звуками».^[18] Mojo описал, что альбом был «гораздо более скудным и свободным, чем мы привыкли от Дэвида Сильвиана».^[18] Ник Саутхолл из Журнал Stylus описанный Пятно не является ни грустным, ни счастливым альбомом, а «странным наблюдением и рецидивом».^[15] В зоне покрытия радара были менее восприимчивы, заявив, что «искренняя эмоциональность Сильвиана не впечатляет».^[18]

Энди Келлман из Вся музыка называется Пятно «произведение прекрасной, пустынной хрупкости» и «непредвиденный обходной путь, сделанный Дэвидом Сильвианом, который написал восемь из своих самых голых, мучительных и интенсивных песен, все из которых не являются ни приятными, ни хоть немного успокаивающими».^[10] В Провод, Дэвид Тоуп высоко оценил изобретательное использование в постановке окружающего пространства комнаты.^[14] Крис Джонс из BBC сказал, что альбом "поражает своей оригинальностью",^[1] пока Крошечные микс-ленты сказал, что запись имеет более конгруэнтную направленность, чем ранняя музыка Сильвена, но при этом сомнительна по отношению к моментам, когда альбому «позволено удивляться».^[13] Крейг Розберри из Рекламный щит считает, что «хотя несколько записей проходят тонкую грань между самоанализом и потаканием своим слабостям, выдающиеся личности блестяще передают всеобъемлющие темы альбома - разорванные отношения, эмоциональные потрясения, искупление, истина и духовное просвещение».^[12]

Провод поставили альбом на 2-е место в своем списке 50 лучших альбомов 2003 года.^[20] Сильвиан чувствовал отсутствие лирического самомнения на Пятно был ключом к его успеху, назвав его своей самой «неохраняемой» работой, «минималистичной по дизайну».^[2] Тем не менее, многие из его поклонников были озадачены Пятно; Сильвиан объяснил, что, по его мнению, некоторые фанаты делились своим катарсическим опытом от альбома, когда слушали его, в то время как другие сочли его «моей самой недоступной из записей. Некоторым он серьезно не понравился».^[17] Он отразил это "Пятно это альбом, над которым люди должны работать. То, что люди готовы сделать именно это, потратить некоторое время на то, чтобы разобраться с этим, - что ж, с их стороны это проявление истинной щедрости ".^[3] Сравнивая альбом с другими альбомами схожей тематики, такими как Боб Дилан с Кровь на следах (1975) и Нил Янг с Сегодняшняя ночь (1975), Журнал Flux отразил, что альбом был «новаторским» и «первым стал звуком».^[5] Джесс Харвелл из Вилы размышляли о Пятно как «маленький шедевр»,^[21] в то время как Крис Дален с того же веб-сайта позже сказал, что это «возможно, самый мощный альбом, который он когда-либо записывал, редкий случай, когда артист использует свою зрелость, чтобы показать больше боли, чем он имел в юности».^[7]

Отслеживание

Все треки написаны Дэвидом Сильвианом, если не указано иное.

Нет.	Заголовок	Длина
1.	"Пятно"	13:42
2.	"Хороший сын" (Дерек Бейли, Сильвиан)	5:25
3.	"Единственная дочь"	5:28
4.	"Сердце знает лучше"	7:51
5.	"Она не" (Бейли, Сильвиан)	0:45
6.	«Поздний шоппинг»	2:54
7.	«Как мало нам нужно, чтобы быть счастливыми» (Бейли, Сильвиан)	3:22
8.	«Пожар в лесу» (Сильвиан, Кристиан Феннес )	4:14
Общая длина:		43:41

Бонус-трек с винила и японского компакт-диска
Нет.	Заголовок	Длина
9.	«Травма»	5:42
Общая длина:		49:23

Персонал

Дэвид Сильвиан - вокал, продюсер, инженер, сведение
Дерек Бейли - гитара
Кристиан Феннес - аранжировщик, электроника
Тоби Храйчек-Робинсон - инженер
Юка Фуджи - арт-директор, дизайн
Ацуши Фукуи - обложка, обложка