Карл Фридрих Вайцманн - Carl Friedrich Weitzmann

Карл Фридрих Вайцманн (10 августа 1808 - 7 ноября 1880) - немецкий теоретик музыки и музыкант.

Жизнь и работа

Вайцманн родился в Берлине и впервые учился игре на скрипке в 1820-х годах у Карла Хеннинга и Бернхард Кляйн. С 1827 по 1832 год он изучал композицию в Касселе с Луи Шпор и Мориц Хауптманн. В 1832 году он основал Liedertafel (специфически немецкий тип мужского певческого общества) в Риге (ныне в Латвии) с Генрих Дорн. В Ревеле (ныне Таллинн, Эстония) он стал музыкальным руководителем оперы, в которой написал три оперы. С 1836 г. начал десятилетнее сотрудничество с Петербургским придворным оркестром. В это время он начал собирать музыкальные книги и народные песни. Вайцманн гастролировал в Лапландии и Финляндии (в то время входившей в состав Российской империи) и выступал с оркестрами в Париже и Лондоне, а в 1848 году вернулся в Берлин для исследования истории и теории музыки. В 1857 году он занял должность преподавателя в Суровая консерватория (теперь часть Берлинский университет искусств ).

Вайцман опубликовал свою первую крупную теоретическую работу Der übermässige Dreiklang (расширенная триада) в 1853 году. В этом трактате он предположил, что минор триада был просто инверсией мажорного трезвучия, и оба они порождаются общим основным тоном в середине. Демонстрация Вайцманном эффективности каждой из четырех возможных идеально равномерных увеличенных триад в разрешении шести мажорных и минорных триад, каждое из которых использует однополутоновое или двухполутоновое смещение, оказала значительное влияние на современные неоримановский теоретики.[1] При жизни Вайцмана композитор Ференц Лист проявил значительный интерес к новым теориям относительно диссонирующей звучности, сославшись на "Der übermässige Dreiklang" Вейцмана в анализе его собственной Симфонии Фауста (композиция, известная своей насыщенностью расширенными триадами).[2] Это привело к прочной концептуальной связи между работой Вайцманна и Zukunftsmusik ("Музыка будущего "), за которые он пытался отчитаться.

Позже Вайцманн расширил свои теории на шкалы, отметив, что нисходящая малая гамма, начинающаяся с пятой степени, является инверсией восходящей мажорной гаммы. Поскольку его теории соотносят главное и второстепенное, это называется «дуалистическим» объяснением. Более поздние теоретики дуалистов включают Артур фон Эттинген и ранние работы Хьюго Риманн.

Вайцманн отличался от большинства теоретиков своими идеями настройки и темперамент. Большинство теоретиков рассматривали одинаковый темперамент как компромисс или неизбежное зло. Вайцманн воспринял это положительно. Он искал акустические свойства 12-нотной одинаковой темперации, предполагаемой энгармонической эквивалентности и не обращал внимания на традиционные правила ведения голоса и обработку диссонанса, что привело к теории, согласно которой любой аккорд может следовать за другим аккордом.

Его самый продолжительный вклад в теорию музыки (исследование современного американского теоретика Ричард Кон ) касается хордовых отношений. Традиционно считалось, что трезвучие до мажор наиболее близко связано с триадой до мажор через круг пятых и традиционное тонико-доминантное (V-I) разрешение. Вайцманн предположил, что трезвучия ля-минор и ми-минор более тесно связаны с до-мажором, поскольку имеют две общие ноты. Эта теория изящно объясняла третье отношение и прогрессию общего тона в более ранней музыке Шуберта и Бетховена, и она проложила путь для более поздних хроматических композиторов, которые исследовали композиционные возможности тональных областей, связанных симметричными расширенными трезвучиями и уменьшенными септаккордами.

Работает

  • Der übermässige Dreiklang (Берлин, 1853 г.) (Расширенная триада)
  • Der verminderte Septimenakkord (Берлин, 1854) (Уменьшенный септаккорд)
  • Geschichte des Septimen-akkordes (Берлин, 1854 г.) (История седьмых аккордов)
  • Geschichte der griechischen Musik (Берлин, 1855) (История древнегреческой музыки)
  • Гармоническая система (Лейпциг, 1860 г., печать 2 компакт-диска 1895 г.) (Система гармонии)
  • Die neue Harmonielehre im Streit mit der alten (Лейпциг, 1860 г.) (Конфликт между новой и старой гармонической теорией)
  • Geschichte des Clavierspiels und der Clavierlitteratur (История игры на фортепиано и фортепианной литературы) (Штутгарт, 1863 г., расширенный 1879 г.); отредактировано и отредактировано Макс Зайфферт в качестве Geschichte der Klaviermusik (История фортепианной музыки) (Лейпциг, 1899 г.)

Рекомендации

  1. ^ Кон, Ричард, "Области Вайцмана, Мои циклы и Танцующие кубики Даутетта", Music Theory Spectrum 22 (2000), 89-103.
  2. ^ Тодд, Р. Ларри, «Ференц Лист, Карл Фридрих Вейцман и расширенная триада» в «Второй практике тональности девятнадцатого века» изд. Уильям Киндерманн и Харальд Кребс (Линкольн: 1996), стр. 153–77.
  • Боуман, Эдвард Моррис (1848–1913): Руководство Боумена-Вайцмана по теории музыки (Нью-Йорк: W.A. Pond & co., 1879).http://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=uc1.b3563859
  • Уэйсон, Роберт В., "Прогрессивная теория гармоник в середине девятнадцатого века" в журнале Musicological Research, vii (1988), стр. 55–90.
  • Тодд, Р. Ларри, «Ференц Лист, Карл Фридрих Вейцманн и расширенная триада» в «Второй практике тональности девятнадцатого века» изд. Уильям Киндерманн и Харальд Кребс (Линкольн: 1996), стр. 153–77.
  • Кон, Ричард, «Максимально гладкие циклы, гексатонические системы и анализ поздних романтических триадических последовательностей», в «Музыкальном анализе» xv (1996), стр. 9-40.
  • Кон, Ричард, "Области Вайцмана, Мои циклы и Танцующие кубики Даутетта", Music Theory Spectrum 22 (2000), 89-103.
  • Васон, Роберт В., «Карл Фридрих Вайцманн» в словаре музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди: Оксфорд, 2001.
  • Хенниг, Деннис, "Вайцманн и машина Листа", Miscellanea Musicologica 16 (1989): 109 - 34.