Меловые скалы на Рюгене - Chalk Cliffs on Rügen
| Меловые скалы на Рюгене | |
|---|---|
| Немецкий: Kreidefelsen auf Rügen | |
 | |
| Художник | Каспар Давид Фридрих |
| Год | 1818 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 90,5 см × 71 см (35,6 × 27,9 дюйма) |
| Место расположения | Художественный музей Винтертура - Райнхарт-ам-Штадтгартен, Винтертур |
Меловые скалы на Рюгене (Немецкий: Kreidefelsen auf Rügen) является картина маслом около 1818 г. Немецкий романтик художник Каспар Давид Фридрих.
Разработка
В январе 1818 года Каспар Давид Фридрих женился на Кристиан Кэролайн Боммер, которая была примерно на 20 лет младше его. Во время своего медового месяца в июле и августе 1818 года они посетили родственников в Neubrandenburg и Грайфсвальд. Оттуда пара отправилась на экскурсию на остров Рюген с братом Фридриха Кристианом. Картина изображена как празднование союза пары.
Описание
На картине изображен вид с меловых скал на Stubbenkammer, в то время одна из самых известных смотровых площадок на острове. Часто, но ошибочно считается, что Wissower Klinken обнажения, в частности, послужили образцом для картины; однако на момент создания картины они не существовали, а появились позже из-за эрозия. Фридрих часто составлял свои пейзажи из тщательно подобранных элементов разных эскизов, так что конкретное место не обязательно различимо.[1]
Два дерева, листья которых покрывают верхнюю треть картины, обрамляют пейзаж. Двое мужчин и женщина в городской одежде с удивлением смотрят на вид. Тонкая фигура посередине обычно интерпретируется как сам Каспар Давид Фридрих.[2] Его шляпа лежит рядом с ним в знак смирения. Он ищет точку опоры в траве как символ скоротечности жизни и смотрит в открывающуюся перед ним бездну - бездну смерти. Справа мужчина со скрещенными руками прислоняется к стволу умирающего дерева и смотрит вдаль на море. Две крошечные парусники символизируют душу, открывающуюся вечной жизни, и соответствуют фигурам двух мужчин.[2] Слева женщина в красном платье (которую обычно называют женой Фридриха Каролиной).[2] сидит возле почти засохшего куста: только веточки вокруг ее лица распускаются. Правой рукой она указывает либо на пропасть, либо на цветы, окаймляющие ее. В отличие от мужчин, которые смотрят либо в бездну, либо вдаль, она общается с другими фигурами - неясно, чувствует ли она угрозу со стороны бездны или побуждаемую природной красотой.
Цвета одежды фигуры также символичны. Средняя фигура синего цвета, цвета веры; левая фигура красная, любовь; а правая фигура зеленая, символ надежды. Таким образом, их можно интерпретировать как воплощение трех христианских богословские добродетели: Вера, Надежда и любовь.[2] Историк искусства Гельмут Бёрш-Супан видит в картине представление об отношении Фридриха к смерти и угрозы жизни смертью: «ясно [...] как никогда прежде, но в то же время и в необычайно безмятежном настроении. ".[2][3]
Примечания
- ^ Ута Байер: Am Ende bleibt nur die Kunst - Die Wissower Klinken und Caspar Давид Фридрих, статья в Die волдырь от 26 февраля 2005 г.
- ^ а б c d е Гельмут Бёрш-Супан: Каспар Давид Фридрих. 4. erweiterte und überarbeitete Auflage, Престель, Мюнхен, 1987 г., ISBN 3-7913-0835-1, стр.118
- ^ "deutlich [...] wie kaum zuvor, zugleich aber auch in einer selten heiteren Stimmung"
Рекомендации
- Бёрш-Супан, Х. (1987). Каспар Давид Фридрих (4-е издание, дополненное и переработанное). Мюнхен: Престель. ISBN 3-7913-0835-1
- Шмид, Виланд (1992). Каспар Давид Фридрих. Кельн: DuMont. ISBN 3-8321-7207-6
- Вольф, Норберт (2003). Каспар Давид Фридрих - Der Maler der Stille. Кельн: Taschen Verlag. ISBN 3-8228-1957-3
