Трещины (роман) - Cracks (novel)

Трещины
CracksNovel.jpg
Первое издание
АвторШейла Колер
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательZoland Книги
Дата публикации
1 сентября 1999 г.
Тип СМИРаспечатать
Страницы165
ISBN158195008X

Трещины это третий роман южноафриканского автора Шейла Колер. Опубликованная в 1999 году, она была признана двумя лучшими книгами года. Newsday и Библиотечный журнал.[1] Он был адаптирован в 2009 одноименный фильм в главных ролях Ева Грин.

Введение в сюжет

Роман начинается с встречи двенадцати женщин среднего возраста в южноафриканской школе-интернате, где они когда-то были ученицами. Их воссоединение пробуждает воспоминания о долгом жарком лете 1960-х, когда они были элитными членами школьной команды по плаванию, которой руководила сильная и харизматичная мисс Г. Но женщины делятся секретом о судьбе пропавшего 13-го участника плавания. команда: Фиамма, загадочная дочь итальянского аристократа, которой мисс Джи становится одержима, что приводит к сексуальной ревности и подозрительности среди остальных членов команды, что приводит к трагическим результатам.

Вдохновение

Как сообщается на веб-сайте автора, насильственная смерть ее сестры тридцать лет назад в Южной Африке при апартеиде заставила ее исследовать в своей художественной литературе тему «насилия в интимных отношениях, в частности, злоупотребления властью и привилегиями».[2]

Одного из членов команды по плаванию в книге зовут Шейла Колер, она писательница. Когда ее спросили, была ли это она сама, она ответила: «Хотя я использую персонажа по имени Шейла Колер, я не думаю, что Трещины автобиографичнее других моих книг. Это просто средство заставить читателя поверить в то, что все написанное - правда, - чтобы стереть границу между художественной и документальной ». И она продолжает объяснять обстановку книги:« Образование, которое мы получили в школе-интернате для девочек в г. середина вельда была очень похожа на ту, которую я описываю в Трещины. Мы читаем исключительно литературу девятнадцатого века, и наши уроки истории прекратились перед первой мировой войной, которая считалась слишком недавней для преподавания. Я полагаю, что много времени мы уделяли спорту, чтобы бороться с сексуальными влечениями или, как бы то ни было, научить нас командному духу. Кроме того, мы всегда ходили в часовню, учились подставлять другую щеку. Следовательно, жизнь, когда мне пришлось столкнуться с ней, стала для меня удивительным открытием - и не всегда таким, с которым я знал, как справиться ».[3]

Прием

  • В Литературное приложение Times называет роман блестящим и продолжает "Потрясающую и необычную историю страстей и племен юности", Трещины обнажает насилие, которое таятся в сердцах даже самых невинных. Шокирующий, напоминающий Властелин мух ... вызывает в воображении дикую природу вельда, страсть и драму юности ... особенно доставляет удовольствие.[4]
  • Elle также сравнивает его с другими работами ", вызывая воспоминания о Расцвет мисс Джин Броди и Пикник у Висячей скалы, Сочинение Колер настолько гладко, уверенно и эротично, что она произвела на свет сказку, обладающую леденящей силой ".[4]
  • Киркус Отзывы - заключает: «Тайна раскрывается медленно, но достоверно, и ее финалу удается как удивить, так и удовлетворить. Первоклассное психологическое напряжение, в традициях« Часа детей », безупречно и хорошо разыграно настоящим мастером повествования».[5]
  • Дана Шварц на Teenreads.com также полна похвалы: «В каждом предложении этой преследующей и порой ужасающей книги есть секреты, о которых вы не знаете, пока не дойдете до последних страниц. Это конец, который заставляет вас остановиться, а затем пролистать назад, чтобы увидеть, что вы упустили в первый раз. Напряженно рассказанная история с ее тропическим фоном стерильной влажности резко контрастирует с зарождающейся плодовитостью молодых женщин ".[6]
  • Publishers Weekly хотя есть оговорки: «Колер рассказывает историю от первого лица во множественном числе:« У нас всегда были судороги в пальцах ног. Наши волосы всегда были влажными. Наши руки всегда были влажными и холодными, а пальцы морщились ». Мы "" и краткие, эффективные описания Колера порождают устойчивое чувство мифа, коллективного опыта и коллективной вины. В то же время эта тактика не позволяет читателям привязываться к какому-либо отдельному человеку, предлагая нам вместо этого сосредоточиться на насыщенном настроении романа. В результате получилось мощное и одновременно пустое повествование, чрезвычайно хорошо проведенный технический эксперимент. Обнаружив, наконец, как и почему исчезла Фиамма, некоторые читатели сочтут эксперимент оправданным; другие могут почувствовать, что ее на самом деле никогда не было ».[7]

Рекомендации