Цифровая репатриация - Digital repatriation

Цифровая репатриация - это возвращение объектов культурного наследия в цифровом формате сообществам, из которых они произошли. Термин возник изнутри антропология, и обычно относится к созданию цифровые фотографии из этнографический материал, который затем будет доступен для представителей исходной культуры.[1] Однако этот термин также применялся к музейным, библиотечным и архивным коллекциям,[2] и может относиться не только к цифровым фотографиям, но и к цифровым коллекциям и виртуальным экспонатам, включая 3D-сканирование и аудиозаписи.[3]

Цифровая репатриация становится все более актуальной, поскольку все больше учреждений культуры делают свои коллекции доступными в Интернете. Такой расширенный доступ иногда противоречит желаниям исходной культуры, поскольку ограничивает их способность курировать и определять условия доступа к своим культурным материалам.[4] Многие учреждения культуры прилагают усилия для вовлечения сообществ в демонстрацию и описание коллекций.

Цифровые суррогаты

Сторонники цифрового суррогатного материнства утверждают, что оно может принести пользу зарождающимся культурам, ученым и педагогам. Для исходных культур цифровые суррогаты могут сделать культурные объекты доступными для рассредоточенных групп населения, воссоединить коллекции физически разбросанных объектов или предоставить доступ к объектам, физическая репатриация которых затруднена.[5] Цифровые суррогаты могут обеспечить интерактивный опыт для членов сообщества[6] и вдохновить новое сообщество на участие в культурных объектах.[5][7] Высокого качества цифровые суррогаты может помочь с сохранением оригинальных объектов, предоставить документацию для управления коллекциями и предоставить ученым доступ к суррогатам для дальнейшего изучения независимо от того, где находятся оригинальные артефакты.[8] Однако ученые предупреждают, что цифровые суррогаты являются альтернативными представлениями объекта, а не заменой исходных объектов.[7]

Этические соображения

Репатриация чревата этическими и юридическими проблемами в отношении прав собственности на артефакты и материалы. Сообщества в пределах коренных культур, стремящиеся заявить о праве собственности на артефакты и материалы, хранящиеся в сторонних учреждениях, могут не иметь документов, которые были бы приняты в международных судах.[9] и они могут иметь традиции и убеждения, которые противоречат западному пониманию индивидуальных прав интеллектуальной собственности.[10] Хотя цифровая репатриация может обеспечить доступ к объектам, физическая репатриация которых затруднена или маловероятна, представители культур происхождения могут не удовлетвориться этим вариантом.

Учреждения, создающие цифровые суррогаты для цифровой репатриации, могут сохранять копии для институционального использования. Культуры происхождения могут возражать против копирования или отображения священных объектов, возражения, которые могут распространяться на цифровые представления объектов.[11][12] Некоторые учреждения решили решить эту этическую проблему, запросив у соответствующих сообществ разрешение на соблюдение прав интеллектуальной собственности перед публикацией цифровых материалов.[13] и предлагая контроль над разрешениями доступа и представлением цифровых материалов представителям коренных культур.[11][14]

Примеры

В Национальный музей американских индейцев (США) и Музей Новой Зеландии Те Папа Тонгарева особенно активно участвовали в совместном культивировании цифровых материалов.[15] Инициатива «Местные контексты» разработала ярлыки «Традиционные знания», которые учреждения могут использовать в цифровых коллекциях, чтобы позволить общинам обозначать определенные материалы как ограниченные для доступа или использования.[16] Это обеспечивает онлайн-доступ к материалам сообщества при уважении традиций и пожеланий культуры происхождения.[17]

Рекомендации

  1. ^ «Цифровая репатриация и виртуальная выставка». Цифровое партнерство с индийскими сообществами. Университет Пенсильвании, Школа искусств и наук. Получено 26 июн 2016.
  2. ^ "Репатриация | Национальный музей американских индейцев". americanindian.si.edu. Получено 2018-11-17.
  3. ^ Рой, Лориен и Кристаль, Марк (2002). «Цифровая репатриация: создание виртуального музейного тура с учетом культурных особенностей». Журнал библиотек и информатики. 28.
  4. ^ Кристен, Кимберли (2011). «Открытие архивов: уважительная репатриация». Американский архивист. 74 (1): 185–210. Дои:10.17723 / aarc.74.1.4233nv6nv6428521. HDL:2376/5704. JSTOR  23079006. S2CID  147056139.
  5. ^ а б Нгата, Уэйн; Нгата-Гибсон, Гера; Салмонд, Амирия (2012). Салмонд, Амирия; Литберг, Билли (ред.). «Те Атаакура: Цифровая таонга и культурные инновации». Журнал материальной культуры. 17 (3): 229–244. Дои:10.1177/1359183512453807. ISSN  1359-1835.
  6. ^ Доусон, Питер; Леви, Ричард; Лион, Наташа (2011). "'Разрушая четвертую стену »: виртуальные трехмерные миры как инструменты репатриации знаний в археологии». Журнал социальной археологии. 11 (3): 387–402. Дои:10.1177/1469605311417064. ISSN  1469-6053.
  7. ^ а б Кристен, Кимберли (2011). «Открытие архивов: уважительная репатриация». Американский архивист. 74 (1): 185–210. Дои:10.17723 / aarc.74.1.4233nv6nv6428521. HDL:2376/5704. ISSN  0360-9081. S2CID  147056139.
  8. ^ «Репатриация, реконструкция и культурная дипломатия в цифровом мире». er.educause.edu. Получено 2019-04-19.
  9. ^ Колвелл-Чантафон, Чип (2013). «репатриация и бремя доказывания». Музей антропологии. 36 (2): 108–109. Дои:10.1111 / muan.12024.
  10. ^ Бритц, Йоханнес; Лор, Питер (2004). «Моральное размышление об оцифровке документального наследия Африки». Журнал ИФЛА. 30 (3): 216–223. Дои:10.1177/034003520403000304. ISSN  0340-0352.
  11. ^ а б Кристен, Кимберли (2011). «Открытие архивов: уважительная репатриация». Американский архивист. 74 (1): 185–210. Дои:10.17723 / aarc.74.1.4233nv6nv6428521. HDL:2376/5704. ISSN  0360-9081. S2CID  147056139.
  12. ^ Кертис, Нил Г. В. (16 сентября 2010 г.). "Репатриация из шотландских музеев: уроки из NAGPRA: репатриация из шотландских музеев". Музей антропологии. 33 (2): 234–248. Дои:10.1111 / j.1548-1379.2010.01101.x.
  13. ^ Хеннесси, Кейт (2009). «Виртуальная репатриация и цифровое культурное наследие: этика управления онлайн-коллекциями». Новости антропологии. 50 (4): 5–6. Дои:10.1111 / j.1556-3502.2009.50405.x.
  14. ^ Рой, Лориен; Кристал, Марк (апрель 2002 г.). «Цифровая репатриация: создание виртуального музейного тура с учетом культурных особенностей». Журнал библиотек и информатики. 28 (1): 14–18.
  15. ^ Басу, Пол (2015). «Реанимация цифрового куратора культурного наследия, сетей знаний и социальных преобразований в Сьерра-Леоне Пол». Международные справочники музейного дела. Музейные преобразования: 337–364.
  16. ^ «Этикетки традиционных знаний (ТЗ) - местные контексты». Локальные контексты. Получено 2018-11-21.
  17. ^ «Этикетки традиционных знаний (ТЗ) - местные контексты». Локальные контексты. Получено 2018-11-17.