Эдит Клиффорд Уильямс - Edith Clifford Williams

Эта статья о суфражистке и воспитателе. Для других с таким же именем см. Эдит Уильямс (значения).

Эдит Клиффорд Уильямс (1885–1971) был пионером американского движения абстрактного искусства. Она входила в круг, который собирался вокруг фотографа и промоутера современного искусства. Альфред Штиглиц. Она также была давним доверенным лицом Ху Ши (1891–1962), который, возможно, был самым выдающимся китайским интеллектуалом в первой половине 20 века.[1]

Уильямс, родившаяся в Итаке, штат Нью-Йорк, предпочла называться Клиффорд, большую часть девичества провела в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где ее отец, Генри Шалер Уильямс, преподавал геологию и палеонтологию в Йельский университет.[2] После учебы у художника Джон Генри Твахтман и в Йельской школе изящных искусств, она побывала в Европе и на короткое время была зачислена в Академия Жюлиана в Париже.[3]

Самая ранняя известная абстрактная картина Уильямса называлась 1914. В 1916 году она создала скульптуру, предназначенную для прикосновения, а не для просмотра, в мастерской мексиканского художника. Мариус Де Заяс под названием Plâtre à toucher chez de Zayas.[4] Испанский художник и критик Франсис Пикабиа привез фотографию скульптуры в Париж, где она стала предметом лекции французского критика и поэта Гийома Аполлинера. Фотография снова появилась четыре года спустя во французской газете Comoedia, когда Пикабиа процитировал ее, чтобы опровергнуть идею о том, что «тактильное искусство» было изобретено итальянским футуристом Филиппо Томмазо Маринетти.[5]

В 1917 году Уильямс показал две работы, «1915» и «Два ритма», на открытии выставки Общества независимых художников.[6] Последний сейчас находится в постоянной экспозиции Художественного музея Филадельфии как часть коллекции Луизы и Уолтера Аренсберг.

Отец Уильямс был единственным членом ее семьи, серьезно относившимся к ее искусству; она бросила искусство после его смерти в 1918 году.[3] Она вернулась к своему научному образованию и с 1923 по 1946 год с отличием работала первым штатным библиотекарем Ветеринарной библиотеки цветов Корнельского университета.[7]

Уильямс и Ху Ши обменялись более чем 300 письмами за почти полвека. Переписка, обнаруженная в 1998 году в архивах Пекина и Тайбэя профессором Принстонского университета Чжоу Чжи-пином в 1998 году.[4]показывает, что ранние социальные и политические взгляды Ху находились под сильным влиянием Уильямса. Кампания Ху за принятие народного языка в качестве языка литературного выражения в Китае вполне могла быть вдохновлена ​​его знакомством через Уильямса с американским авангардным художественным движением.[4] Переписка также показывает, что они на короткое время были любовниками; Помимо Ху, Уильямс имел близкие отношения с Чарльзом Дунканом, художником, который был героем одного из знаменитых портретных плакатов Чарльза Демута.[8]

Рекомендации

  1. ^ Иган, Чан (осень 2008 г.). «Живопись знаков: портрет Чарльза Дункана Демутом». Американское искусство. 22 (3): 93–95.
  2. ^ Сислер, Кэрол (1986). Предприимчивые семьи: Итака, Нью-Йорк, их дома и предприятия. Издательское дело. С. 32–48, 74, 82, 84. КАК В  B000ME1SCS.
  3. ^ а б Фальман, Бетси. "Студентки-художницы в Йельском университете, 1869-1913: никогда не истинные сыновья университета". Журнал женского искусства. 12 (3): 115–23. ISSN  0270-7993.
  4. ^ а б c Иган, Сьюзан Чан; Чжи-пин, Чжоу (2009). Прагматик и его свободный дух: полувековой роман Ху Ши и Эдит Клиффорд Уильямс. Китайский Univ. Нажмите. С. 63–103. ISBN  9789629963415.
  5. ^ Камфилд, Уильям (1979). Фрэнсис Пикабиа: его искусство, жизнь и времена. Издательство Принстонского университета. п. 159. ISBN  978-0691039329.
  6. ^ Клуни, Маргарет Берк (1975). "Эдит Клиффорд Уильямс (ок. 1880-1971)", Авангардная живопись и скульптура в Америке, 1910–25. Уилмингтон: Художественный музей Делавэра. п. 148. КАК В  B000WWAFEM.
  7. ^ Леонард, Эллис П. (1979). Наследие Корнелла: ветеринария, 1868–1908 гг.. Колледж ветеринарной медицины штата Нью-Йорк. п. 222. ISBN  978-0960265008.
  8. ^ Иган, Чан (осень 2008 г.). «Живопись знаков: портрет Чарльза Дункана Демутом». Американское искусство. 22 (3): 90–101.