Эдна С. Перселл Хаус - Edna S. Purcell House

Дом Эдны С. Перселл
Перселл и Элмсли Дом Перселл-Каттсов MIA 9092.jpg
Восточный фасад дома Эдны С. Перселл (ныне Перселл – Каттс).
Место расположения2328 Лейк-Плейс, Миннеаполис, Миннесота
Координаты44 ° 57′33,61 ″ с.ш. 93 ° 18′1,73 ″ з.д. / 44.9593361 ° с.ш. 93.3004806 ° з.д. / 44.9593361; -93.3004806Координаты: 44 ° 57′33,61 ″ с.ш. 93 ° 18′1,73 ″ з.д. / 44.9593361 ° с.ш. 93.3004806 ° з.д. / 44.9593361; -93.3004806
Построен1913
АрхитекторПерселл и Элмсли
Архитектурный стильPrairie School
Ссылка NRHPНет.74001024[1]
Добавлено в NRHP29 октября 1974 г.

В Дом Эдны С. Перселл (теперь известный как Дом Перселла – Каттса) был разработан фирмой Перселл, Фейк и Элмсли для архитектора Уильям Перселл и его семья в 1913 году. Он расположен в Миннеаполисе, штат Миннесота.

Жилище является ярким примером Prairie School Архитектура с длинным узким планом этажа, игнорирующая викторианские концепции разделения комнат. Он был добавлен в Национальный реестр исторических мест в 1974 году. Сейчас он является частью коллекции Институт искусств Миннеаполиса и был тщательно отреставрирован. Музей проводит экскурсии во вторые выходные каждого месяца.[2]

История

«Жилище Эдны Перселл», как оно называлось в оригинальных файлах проекта, было построено в 1913 году. Уильям Перселл и партнер Джордж Элмсли совместно работали над домом, спроектированным для узкого городского участка 50 на 150 футов[3] возле озера Островов в Миннеаполисе, Миннесота; затраты на строительство составили 14 500 долларов США.[4] Хотя Джордж Фейк-младший выступает в качестве партнера по проекту, он не участвовал в проектировании дома и в том же году покинул партнерство.[5]

Уильям Перселл и его жена Эдна задумали план постоянного дома в 1911 году, когда они жили в многоквартирном доме на Гумбольдт-авеню в Миннеаполисе. Усыновив в том году своего сына Джеймса, они нуждались в новом пространстве для повседневных нужд, которое также способствовало бы их возросшей социальной активности и продемонстрировало опыт архитектурной фирмы.[6]

Дом был построен по адресу 2328 Lake Place, недалеко от резиденции, которую Пёрселл и Фейк построили для матери Уильяма Перселла, Кэтрин Грей, на Лейк-оф-Айлс-Паркуэй в 1907 году.[7] При финансовой поддержке отца Уильяма Перселла, Чарльза А. Перселла, фирма смогла реализовать проект.[8] Семья Перселл переехала в дом на Рождество 1913 года.[9] В 1916 году снижение комиссионных побудило Перселла занять должность менеджера по рекламе в Alexander Brothers Leather and Belting Company в Филадельфии. К 1918 году вся его семья переехала в Филадельфию, и дом на Лейк-Плейс был выставлен на продажу.

В 1919 году Энсон Бейли Каттс-старший (1866–1949), главный клерк из Великая Северная железная дорога приобрела дом Эдны С. Перселл. Каттс и его жена Эдна Браунинг Стоукс (1875–1976) жили в этом доме со своим сыном Энсоном Б. Каттсом-младшим (1905–1985). Хотя он ушел из дома, чтобы поступить в Йельский университет и продолжить свою карьеру, Энсон-младший вернулся в дом в 1962 году, чтобы помочь своей овдовевшей матери, когда ее здоровье ухудшалось. Он продолжал жить там после ее смерти в 1976 году. В 1985 году Каттс завещал дом Миннеаполисскому обществу изящных искусств, головной организации Миннеаполисского института искусств. Сейчас это часть собрания музея.[10]

Архитектура, дизайн и орнамент

План и особенности экстерьера

Дом Эдны С. Перселл, или «Маленький Джокер», как его называл Элмсли,[11] известен своим новаторским расположением пространства.[12] План дома, занимающего глубокий узкий участок, был организован на единой оси, открытой от одного конца до другого, вызывая простор в относительно небольшом интерьере.

Перселл и Элмсли поставили дом в тридцати футах за линией владений, сохранив чувство уединения для его жителей и позволив им смотреть на сады своих соседей на севере и юге, а не через окна.[11] Точно так же Перселлы и соседи могли наслаждаться палисадником дома, созданным в сотрудничестве с ландшафтным архитектором Гарри Франклином Бейкером, включая отражающий бассейн с водными растениями и небольшим фонтаном, а также местными растениями и деревьями. Заднее крыльцо выходило на озеро Островов, где Пёрселлы могли наслаждаться уединенным природным убежищем в центре Миннеаполиса, в соответствии с идеалами Прерийской школы.[13]

Каркас дома армированный сталью, с внешней штукатуркой цвета желтого цвета, построен на бетонном фундаменте.[14] Его общий дизайн и отделка подчеркивают чистую современную эстетику, одновременно выполняя практические функции и оставаясь в гармонии с окружающей природой. Свесные карнизы с 7-футовой проекцией крыши на передней (восточной) стороне дома подчеркивают горизонтальность здания, а также регулируют тепло и свет на входе. Передняя стена с окнами из художественного стекла соединяет интерьер дома с садом, а полосы окон на верхнем этаже добавляют ощущение горизонтальности. Деревянные опоры и обшивка были обработаны «дзин-ди-суги» - техникой старения древесины, основанной на традиционных японских методах с применением химикатов или сжиганием для искусственного состаривания древесины.[15]

Внешний вид украшен орнаментом, созданным Джорджем Элмсли, включая полосы красных и синих квадратных мотивов и элементы из пиленого дерева.[16] К ним относятся игривые символы семейной жизни Перселла: например, украшение из распиленной деревянной балки над боковыми воротами с девизом «Серые дни и золото» в отношении бабушки и дедушки Перселла, Серых, в цветах фирмы. прогрессивной архитектуры, а также в фонды, поддерживающие архитектурную практику и дом Перселла. Два окна из художественного стекла, обрамляющие входную дверь, содержат письменное сообщение для соседей и звонящих: «Peek-a-Boo».

Интерьер

Несмотря на открытую планировку, интерьер первого уровня дома Перселла-Каттса имеет отдельные помещения за счет изменений уровня пола и ширины этажа, в то время как тентовый потолок сохраняет одинаковую высоту во всем. Зона гостиной на первом этаже в передней части дома имеет высокий потолок, что увеличивает доступное пространство для повторяющихся пар окон из художественного стекла, которые образуют стены в передней части гостиной, в то время как обеденная зона позади нее установлена ​​наполовину. этажом выше, имеет низкий потолок. Заостренный нос, разделяющий столовую и гостиную, создает небольшой уголок, зарезервированный как место для письма Эдны Перселл. Эффект от дизайна основного уровня состоит в том, чтобы поддерживать интимность в большом пространстве, не делая смежные пространства автоматически видимыми в основных частях дома, сохраняя единство между комнатами и открытость всего этажа.[17]

На второй этаж можно подняться по лестнице с северной стороны и включает небольшой коридор, ведущий в гостевую спальню с раковиной, ванную комнату и пространство для семейной спальни. Последний представляет собой уникальный номер, который можно разделить встроенной перегородкой-ширмой, разделив ее на детскую и хозяйскую спальни. В комнату горничной можно попасть с лестничной площадки, которая окружена огибающей стеной из окон из художественного стекла.[18]

Декор, мебель, новаторские элементы

Во всем интерьере дома расписные трафареты, разработанные Элмсли, повторяются вдоль верхней границы стен, причем рисунки различаются от комнаты к комнате. Первоначально шторы были окрашены по трафарету в комнатах или вышиты другим орнаментом.[19] Окна во всем доме также украшены изящными геометрическими узорами из прозрачного стекла, подчеркнутыми нежными цветами, которые немного отличаются от окна к окну.[20] В гостиной первого этажа эти узоры перекликаются с дверцами из художественного стекла книжного шкафа, встроенного в нос. Над камином без камина, фреска иллюстратора Чарльз Ливингстон Булл изображает луизианских цапель, летящих над озером. Деревянный декор полукруглой формы, украшенный художественным стеклом и декором из пиленого дерева, частично обрамляет расписную сцену.[21]

Перселл и Элмсли спроектировали избранные предметы мебели для дома, в том числе небольшой стул с треугольной спинкой, названный Уильямом Перселлом «стулом-сюрпризом», для использования в письменном уголке Эдны.[22] Некоторые примечательные элементы встроенной мебели включают комбинированную скамью и крышку радиатора под окнами передней гостиной; письменный стол в письменном уголке; и комбинированная кровать, письменный стол, книжный шкаф и кладовая в детской комнате, которую Перселл спроектировал по образцу кровати в спальном вагоне поезда.[23] Перселл принес мебель из своего предыдущего дома для использования в столовой, а складные стулья хранились в столовой для импровизированных посетителей.[19]

В дизайн дома было включено несколько технологических новшеств, включая современную систему отопления и охлаждения, а также центральную вакуумную систему. В доме Перселлов был телефонный уголок, электрическая система вызова горничной и подпружиненная карманная дверь на кухню, которая приводилась в действие с помощью кнопок в полу.[24]

Переделка и восстановление

Уильям Перселл возобновил переписку с семьей Каттс примерно в 1953 году, когда он и Джордж Элмсли были удостоены выставки в Центр искусств Уокера. Семья Каттс избегала существенных изменений в доме, за исключением добавления гаража в 1920-х годах, а затем заполнения отражающего бассейна в палисаднике.[25] Кухня и ванная остались почти нетронутыми и представляют собой редкие оригинальные служебные помещения в доме этого возраста.[24]

В письме 1961 года Перселл выразил благодарность Эдне Каттс за открытие своего дома для студентов и выразил желание принять участие в любых попытках восстановить дом или сделать его достоянием общественности.[26] Перселл также набросал схему расширения пространства вокруг дома и создания доверительного фонда для здания. Он представил себе обеденный гарнитур Перселла и Элмсли, созданный для миссис Уильям Х. Ханна из Чикаго. Сюита сейчас находится в коллекции Института искусств Миннеаполиса,[27] сдача помещения в аренду молодым парам по низким ценам и разрешение на регулярный вход в город.[28]

Хотя планы Перселла не осуществились при его жизни, завещание дома Энсоном Каттсом-младшим вместе со средствами на его восстановление привело к трехлетнему предприятию (продлившемуся с 1987 по 1990 год) Институтом Миннеаполиса. искусств с фирмой MacDonald & Mack Architects. Он был открыт для публики как Дом Перселла-Каттса в сентябре 1990 года.[29] Их реставрационные работы были сосредоточены на предотвращении дальнейшего разрушения крыши дома, стабилизации основной крыши и выпрямлении консолей выступающего карниза первого этажа.[30] Реставраторы также работали над возвращением поверхностей к их первоначальному цвету, перекрашивая внешнюю штукатурку и сохраняя, восстанавливая или перекрашивая внутренние трафаретные фризы по мере необходимости. Деревянные планки были отполированы и покрыты воском, а фреска Чарльза Ливингстона Булла была очищена. Произведен ремонт и чистка окон художественного стекла. Ландшафтный дизайн, включая отражающий бассейн и фонтан, был воссоздан в соответствии с историческими фотографиями.[31] Основываясь на исторических свидетельствах, МВД воспроизвело мебель для дома, в том числе репродукцию гарнитуры Ханна для столовой. В наследство от дома также остались памятные вещи семьи Каттс. Публичные туры проводятся во вторые выходные каждого месяца.[2]

Значимость

Дом Эдны С. Перселл был известен архитекторам своего времени, публиковался и широко освещался в Западный архитектор.[32] Он также был опубликован с несколькими фотографиями в мартовском номере журнала 1917 г. Миннесотец.[33] Сам Перселл, а позже и ученые-архитекторы, такие как Дэвид Гебхард и Х. Аллен Брукс, объявил бы дом одним из самых полных архитектурных произведений фирмы Перселла и Элмсли, если не самым полным.[34]

Многие современные особенности дома, в том числе его открытая планировка, гибкое пространство комнат, встроенная мебель и технологически продвинутые удобства, указывают на будущее домашнего дизайна. В отличие от дорогих домов, построенных по совместительству Фрэнк Ллойд Райт, современные соображения дома Перселла приспособлены для меньшего количества слуг и ограниченного ежедневного обслуживания, обеспечивая гибкость в использовании и повседневной жизни, обеспечивая образ жизни молодой семьи начала 20-го века.[35]

Рекомендации

  1. ^ «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 15 марта 2006 г.
  2. ^ а б «Институт искусств Миннеаполиса».
  3. ^ Оливарес и др., Прогрессивный дизайн на Среднем Западе, 35.
  4. ^ Гебхард, «Уильям Грей Перселл и Джордж Грант Элмсли», 191.
  5. ^ Брукс, Школа прерий: Фрэнк Ллойд Райт и его современники со Среднего Запада, 219.
  6. ^ Olivarez и др., 32.
  7. ^ Фирма также сотрудничала с Джорджем Элмсли в строительстве дома Кэтрин Грей, прежде чем он переехал в Миннеаполис в качестве партнера в 1910 году (Olivarez, 26–27).
  8. ^ Olivarez и др., 33.
  9. ^ Olivarez, et al., 32–33.
  10. ^ Olivarez, et al., 63 - 66.
  11. ^ а б Olivarez и др., 35.
  12. ^ Историк Х. Аллен Брукс утверждал, что резиденция Эдны С. Перселл отличалась «самым блестящим пространственным планированием, достигнутым фирмой [.]» (Brooks, 212).
  13. ^ Olivarez и др., 36.
  14. ^ Партнерство Макдональда и Мака, Отчет об исторических структурах, т. 2, 178.
  15. ^ Для получения дополнительной информации об этой технике см. Conforti, et al., Minnesota 1900, 69.
  16. ^ «Unified Vision> Обзор Перселла – Каттса> Введение».
  17. ^ Брукс, 214 - 216.
  18. ^ Olivarez, et al., 57–59.
  19. ^ а б Перселл, Парабиографии за 1913 г.
  20. ^ Olivarez, et al., 45–46.
  21. ^ Olivarez и др., 49.
  22. ^ Olivarez и др., 52.
  23. ^ Оливарес и др., 59.
  24. ^ а б Оливарес и др., 60–63.
  25. ^ Оливарес и др., 65.
  26. ^ Перселл - Эдне Каттс, 2 июня 1961 г., файл корреспонденции, работа № 197, Документы Уильяма Грея Перселла (цит. По Оливаресу и др., 65).
  27. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2004-09-06. Получено 2013-08-15.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  28. ^ Недатированный эскиз с примечаниями, файл корреспонденции, JN 197, Документы Уильяма Грея Перселла (цит. По Progressive Design 65).
  29. ^ Оливарес и др., 66.
  30. ^ Подробнее о реставрации см. Кроник и Климент.
  31. ^ Колс, "Искусство архитектуры", 12.
  32. ^ Он был опубликован вместе с обширным фоторепортажем в томе 21, номер 1, январь 1915 года журнала Western Architect, теперь переизданном в Brooks, ed. Архитектура прерийской школы: исследования из «Западного архитектора», 80–129.
  33. ^ «Где живут другие люди», Миннесотец, Март 1917: 21–23.
  34. ^ Гебхард, 193–194; Брукс, 212 (см. Ссылку 11); Purcell, VII-4 (цит. Olivarez, et al., 33).
  35. ^ Гебхард, 194.

Библиография

  • Брукс, Х. Аллен. Школа прерий: Фрэнк Ллойд Райт и его современники со Среднего Запада. Торонто: Университет Торонто Press, 1972.
  • Брукс, Х. Аллен, изд. Архитектура прерийской школы: исследования от "The Western Architect". Нью-Йорк: Компания Ван Ностранд Рейнхольд, 1983.
  • Конфорти, Майкл и др. Миннесота 1900: Искусство и жизнь на Верхнем Миссисипи 1890–1915. Ньюарк: Университет штата Делавэр, 1994.
  • Гебхард, Дэвид. «Уильям Грей Перселл и Джордж Грант Элмсли: Раннее прогрессивное движение в американской архитектуре с 1900 по 1920 год, т. 1-2». Дисс. Университет штата Миннеаполис, 1957. Печать.
  • Климент, Стивен А., изд. «Дома в прерии». Архитектурный рекорд: сохранение, Март 1991: 144–151.
  • Колс, Энн. «Искусство архитектуры: дом Перселла-Каттса, который сейчас входит в коллекцию музея, почтительно отреставрирован». Журнал искусств, Август 1990, 12.
  • Кроник, Ричард Л. «Отсталый кантилевер». Журнал старого дома, Июнь 1997: 40–45.
  • Оливарес, Дженнифер Комар и др. Прогрессивный дизайн на Среднем Западе: Дом Перселла-Каттса и коллекция прерийской школы Института искусств Миннеаполиса. Миннеаполис, Миннесота: Институт искусств: Распространено Университетом Миннесоты, 2000.
  • Бумаги Уильяма Грея Перселла, N3, Северо-западный архитектурный архив, Библиотеки Университета Миннесоты, Миннеаполис, Миннесота.
  • «Где живут другие люди: краткое описание привлекательного дома архитектора из Миннеаполиса, Уильяма Грея Перселла, президента Миннесотского отделения AIA, который спроектировал свой собственный дом, чтобы выразить реальную и полезную идею планирования для удобства и красоты домашней жизни. . » Миннесотец, Март 1917: 21–23.

внешняя ссылка