Эджисто Макки - Egisto Macchi

Эджисто Макки
Эджисто Макки
Родившийся	4 августа 1928 г.; Гроссето, Италия
Умер	8 августа 1992 г. (64 года); Монпелье, Франция
Жанры	библиотека музыки
Род занятий	Композитор, оркестратор, музыкальный руководитель, дирижер, скрипач, пианист
Активные годы	1953–1992
Связанные акты	Gruppo di Improvvisazione di Nuova Consonanza, Герман Шерхен, Роман Влад, Франко Евангелисти, Эннио Морриконе, Марио Бертончини, Бруно Николай

Эджисто Макки (4 августа 1928 - 8 августа 1992) - итальянский композитор.

биография

Рожден в Гроссето, Макки переехал в Рим, чтобы изучать композицию, фортепиано, скрипку и пение с Роман Влад (1946–51) и Герман Шерхен (1949–54) и другие. Примерно в этот период он также изучал литературу и физиологию человека в Университет Ла Сапиенца.

С конца пятидесятых годов он начал свое сотрудничество с группой музыкантов (Франко Евангелисти, Доменико Гуаччеро и Даниэле Пэрис), с которыми его связывала сильная дружба. Вместе с Доменико Гуаччеро, Даниэле Пэрис и Антонино Титоне он был одним из редакторов журнала. Заказы, которая впервые появилась в 1959 году. Вместе с Бертончини, Бортолотти, Клементи, Де Блазио, Евангелисти, Гуаччеро, Пэрис, Пенниси и Франко Норрисом он основал Ассоциацию нового созвучия в 1960 году. Он часто руководил ассоциацией и он занимал пост президента с 1980 по 1982, а также в 1989 году.

Со дня основания он следил за деятельностью Международной недели новой музыки в Палермо. Создав вместе с Гуачсеро Музыкальный театр Рима, он основал Studio R7, экспериментальную лабораторию электронной музыки, родившуюся в 1967 году. В том же году он присоединился к Франко Евангелисти. Gruppo di Improvvisazione di Nuova Consonanza, авангард группа импровизации, которая, возможно, самая известная, также завербовала близкого друга и сотрудника Макки Эннио Морриконе.

В 1978 году он входил в итальянскую комиссию по музыке ЮНИСЕФ вместе с Луисом Бакаловым, Франко Евангелисти, Эннио Морриконе и Нино Рота.

В 1983 году он создал вместе с Гуачсеро Институт голоса, стремясь решать проблемы, связанные с вокальной работой в области классической музыки и народной музыки на всех континентах. В институте использовались новые технологии в области электроники и кибернетики. Он взял на себя руководство институтом после смерти своего друга в 1984 году.

Последовали дальнейшие инициативы. В 1984 году вместе с Паолой Бернарди, Карло Маринелли и Эннио Морриконе стал одним из основателей I.R.T.E.M (Института исследований музыкального театра). В этом контексте он также основал Звуковой архив современной музыки, которым он был директором до своей смерти. Именно с помощью Sound Archive он организовал серию конференций, встреч и семинаров для изучения и распространения современной музыки.

В последние годы он работал с Эннио Морриконе над продвижением «Новой оперы». В ноябре 1991 г. завершил La Bohème, транскрипция для шестнадцати инструментов и четырех синтезаторов, и Морриконе аналогичным образом адаптировал Тоска. Обе работы были готовы к постановке, когда Макки умер в 1992 году.

Стиль

Макки описал свою музыку как дионисическую, и он объяснил это периодом глубокой утраты и отчаяния: «[Я пережил] время утраты ... Но это был всего лишь момент, хотя он длился почти год: момент молчания и отчаяние. Сегодня я нашел в себе силы идти »(Титоне 23 декабря 1957 г .: Titone 1980, 161). Такое чувство возрождения очевидно в более ранней работе. Composizione (1958) для камерного оркестра, в котором звуки вытекают из тишины в рамках «повествования о процессе» (Titone 1980, 43).

Позже композитор попробовал свои силы в сериализм в Composizione нет. 2, однако это была единичная попытка, и Макки вскоре перешел к адаптации новых техник, переоценив формальную стабильность, которая характеризовала его ранние работы (Аннибальди 2001; Grove & Macmillan ). Началось более функциональное использование более сложных приемов, таких как выборочное письмо на Composizione нет. 3 и превращение оркестра в хор в Composizione нет. 5 (Аннибальди 2001; Grove & Macmillan ).

С 1967 года Макки стал работать на телевидении и в кино. Его типичные смеси медиа и стилей демонстрируют своего рода прикладной экспериментализм, в котором он сочетает самые гениальные исследования звука с величайшей вызывающей воспоминания непосредственностью; он сохранил ту же организационную строгость и выразительность, которые можно было найти в его концертной музыке (Grove & Macmillan ).

Его работа в кино включала музыку к Bandidos (1967), Гангстеры '70 (1968), Убийство Троцкого (1972), Черный праздник (1973), Г-н Кляйн (1976), Падре Падроне (1977), Антонио Грамши: Дни тюрьмы (1977), Шарлотта (1981), Менуэт (1982), Болезнь любви (1986), Саломея (1986), и Havinck (1987).

Композиции

1953

Tre evocazioni в память, для оркестра. Премьера: Рим, оркестр RAI, 1954, реж. Ферруччо Скалья.

1954

Due pezzi для струнного квартета.

1955

Micropolittico, для кларнета, трубы, валторны, баса и ударных.

1956

Quattro espressioni, для камерного оркестра. Первое исполнение: Милан, Консерватория, 1957 г. Реж. Пьеро Санти.

1958

Due variazioni для камерного оркестра. Премьера: Неаполь, Оркестр Скарлатти, 1959. Реж. Макс Праделла.

Composizione для камерного оркестра. Премьера: Неаполь, Оркестр Скарлатти, 1960. Реж. Даниэле Пэрис.

Il mestiere della pace, два стихотворения для баритона и фортепиано.

1959

Schemi, для двух скрипок, двух фортепиано и саксофона. Премьера: Флорентийская консерватория, 1960.

1960

Composizione 3 (Студия для инструментов). Первое исполнение: Палермо, Международная неделя новой музыки, 1960. Реж. Анджей Марковский.

1961

Composizione 4 (Coplas de otras tardes), для девяти инструментов. Премьера: Рим, Фестиваль нового созвучия, Художественный театр, 1961. Реж. Даниэле Пэрис.

Composizione 5 (No han muerto!), для оркестра. Первое исполнение: Палермо, Международная неделя новой музыки Ила.

1962

Анно Домини, театральная композиция для оркестра и хора, из текста Антонино Титоне. Первое исполнение: оркестр Палермо под управлением Парижа, Teatro Biondo, 1965. Оперный участник Международного ISCM 1962 года.

1963

Парабола, композиция для театра (неоконченная). По тексту Антонино Титоне.

1964

Morte all'orecchio di Van Gogh, для озвучки, клавесина, магнитной ленты и камерного оркестра. Первое исполнение: Милан, Музыкальные вечера, Оперный театр, 1964. Реж. Даниэле Пэрис.

1965

Per cembalo (соло клавицембало). Премьера: Рим, Фестиваль нового созвучия, Художественный театр, 1965.

1966

Взаимодействие, композиция для театров в двух частях по текстам Антонена Арто и Дьякона Марио. Премьера: Рим, Олимпийский театр, 1966, труппа Музыкального театра.

1968

Composizione 6 (Реквием пикколо по Дахау), для детского хора. Премьера: Рим, Новое созвучие, 1981, Хор Аурелиано. Реж. Брюнетка Лигуори Валенти.

Composizione 7, для двойного квартета и камерного оркестра. Первое исполнение: Милан, Театр Лирико, 1968 год.

1980

О Вос Омнес, для женского хора и / или голоса, для восьми голосов. Премьера: Рим, Новое созвучие, 1984, Женский хор Аурелиано. Реж. Брюнетка Лигуори Валенти.

1985

Venere e il Leone, одноактная опера на либретто Николы Бадалукко, для сопрано и фортепиано. Первый запуск Перджин, Трент, 1986.

Lontano come uno specchio, для мужского хора и оркестра.

Ma già dall'orizzonte Accenni Addio, для сопрано, фортепиано, двойного квартета и камерного оркестра. Предназначен для театра Ла Фениче в Венеции в монастыре Сан-Никколо на Лидо в исполнении Марии Алиде Сальветта.

1986

Venere e il Leone, одноактная опера на либретто Никола Бадалукко, версия для сопрано, фортепиано и 14 инструментов.

Сура per García, для сопрано и струнного квартета. Первое исполнение: Кальяри, фестиваль Spaziomusica, 1986.

Canzoni Italiane degli anni '20 e '40, scelte e rivisitate da Egisto Macchi, для сопрано и фортепиано. Первое исполнение: Палермо, Друзья музыки, Театральная блондинка, 1987.

Умирает Ира, для детского хора и / или женского и фейерверка. Премьера: Рим, Музыкальный фестиваль, Вилла Медичи, Женский хор Аурелиано. Реж. Брюнетка Лигуори Валенти.

1987

Матра, камерная опера в одном действии на либретто Николы Бадалукко, для женского голоса и фортепиано.

Passi e Voci, хора и 2 сюиты на 8 синтезаторов. Премьера: Рим, Спортзал, 1987.

1988

Болеро, для 11 струн. Первое исполнение: Makes, IV Музыкальный фестиваль сегодня, 1988, Музыкальная группа сегодня, реж. Витторио Бонолис.

Болеро, версия для 19 струн.

È Vicina l'ora: s'è spaccata la luna, для женского хора и струнного квартета. Премьера: Рим, Исследовательская группа и музыкальные эксперименты, С. Микеле, Living the Drying, 1988, Женский хор Аурелиано. Реж. Брюнетка Лигуори Валенти.

Реплика ди Бруна, для сопрано и фортепиано. Премьера: Рим, XXV фестиваль нового созвучия, Галерея современного искусства, 1988.

Quando l'ora verrà, для мужского хора.

Quando l'ora verrà, версия для женского хора.

Апокалипсис Альтера, для детского хора, клавишные, гонг, 2 голоса, 3 трубы, 3 валторны, 3 тромбона и 3 тубы.

1989

Луоги делла Люс, для смешанного хора на 8 голосов и 2 мужских хоров.

1990

Canzoni Italiane degli anni '20 e '40, scelte e rivisitate da Egisto Macchi, версия для хора и оркестра (4 песни). Премьера: Рим, Musical Events '900, Auditorium of the Foro Italico, 1990, оркестр RAI. Реж. Антонио Баллиста.

Qui me tradit, для смешанного хора а капелла.

E io?, для сопрано и фортепиано. Мировая премьера: Амелия, Festival Ameroe, 1991. Лазотти Барбара, сопрано; Карло Негрони, фортепиано.

1991

La Bohème, Джузеппе Джакоза и Луиджи Иллика, музыка Джакомо Пуччини, переработанная Эджисто Макки для 16 инструментов и 4 синтезаторов (с лигой звукового архива).

Una Via Crucis, священное изображение текстов Серджио Мичели. Музыка Майкла Далла, Эджисто Макки, Эннио Морриконе, Антонио Поче. Эджисто Макки: Инструментальное интермеццо, VII и XIV станции, для сопрано, меццо-сопрано, тенора, баритона, баса, смешанного хора и камерного оркестра. Первое исполнение: Ферентино, церковь Св. Марии Маджоре, 1991. Лазотти Барбара, сопрано Даниэла Джентиле, меццо-сопрано; Карло Ди Джакомо, тенор, Роберто Аббонданка, младший. Ансамбль Ex Novo. Реж. Клаудио Амброзини.

Ma l'amore нет ..., Итальянские песни 20-30-х годов, транскрибированные для голоса и фортепиано. Мировая премьера: Рим, Дворец консерваторов Sala d'Ercole в Капитолии, 29 декабря 1992 года для Института голоса. Элизабет Норберг-Шульц и Барбара Лазотти Сопрано. Лука Сальвадори, фортепиано.

Дискография

Концертная музыка Макки никогда официально не записывалась, хотя она все еще исполняется и отмечается в Италии.^[1]^{[неудачная проверка ]}Однако, благодаря плодовитому вкладу композитора в мир кино и кино, библиотека музыки (более 1000 телешоу и 20 озвученных фильмов), некоторые из его саундтреков доступны на пластинках и компакт-дисках, хотя их довольно сложно найти.^{[нужна цитата ]}

Музыка из библиотеки

Многие коллекционеры ищут произведения Макки. библиотека музыки поскольку он отличается от большинства других саундтреков и несет в себе все признаки его мрачного и игривого авангардного стиля.^[2] Точное количество этих записей неизвестно; однако ниже представлен список выбора:

1972 Я Futuribili (также выпущен как Futurissimo на Сен-Жермен-де-Пре), LP Gemelli
1972 Città Notte, LP Sermi
1972 Фауна Марина, LP Леонарди
1975 Анды, LP Globevision
1975 Voix, LP Gemelli
1975 Sei Composizioni, LP Gemelli
1975 Contemporanea, LP Gemelli
1979 Биоритми, LP Gemelli; переиздан, Roma 106LP, 2015
197? Neuro Tensivo, LP Gemelli

[1] === Музыка из фильмов ===

1967 Bandidos, (LP, Cometa Edizioni Musicali 1979)
1967 La via del petrolio, режиссер Бернардо Бертолуччи
1972 Убийство Троцкого (CD, Beat Records 2011)
1975 Г-н Кляйн (LP, EMI 1976)
1977 Падре Падроне (LP, Feeling Record Italiana 1977; переиздание RCA 1979)
1978 Антонио Грамши - Дни тюрьмы (LP, Feeling Record Italiana 1978)
1986 Саломе (LP, CAM 1986)
1986 La Coda Del Diavolo (LP, CAM 1987)

Источники

Аннибальди, Клаудио. 2001. «Макки, Эгисто». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
Архив. Музыка ХХ века. Монография об Эджисто Макки, отредактированный CIMS Music-Center for Initiatives in Sicily. Палермо:^{[требуется полная цитата ]}, 1996.
Макки, Клаудио Аннибальди.^{[требуется полная цитата ]} Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. Лондон: Macmillan Publishers, 1980.
Титоне, Антонино. 1980 г.^{[требуется полная цитата ]}.
Тортора, Даниэла. 1990 г. Nuova Consonanza: Trent'anni Di Musica Contemporanea в Италии, 1959–1988. Musicalia 2. Лукка: Libreria Musicale Italiana. ISBN 9788870960198.

внешняя ссылка

Эджисто Макки на IMDb