Эллингтон в Ньюпорте - Ellington at Newport

Эллингтон в Ньюпорте
EllingtonAtNewport.jpg
Живой альбом к
Duke Ellington
Выпущенный1956
Записано7 июля 1956 г.
ЖанрДжаз
Длина1956 LP: 43:53
1999 CD: 2:09:57
меткаКолумбия
Режиссер1956 LP: Георгий Авакян
Компакт-диск 1999 года: Фил Шаап
Duke Ellington хронология
Дюк Эллингтон представляет ...
(1956)		Эллингтон в Ньюпорте
(1956)		Duke Ellington и Buck Clayton All-Stars в Ньюпорте, Vol. 2
(1956)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[1]
Руководство по записи джаза Rolling Stone5/5 звезд[2]
Том ХаллА +[3]

Эллингтон в Ньюпорте это 1956 год жизни джаз альбом к Duke Ellington и его группа на их концерте 1956 года в Джазовый фестиваль в Ньюпорте, концерт, который оживил падающую карьеру Эллингтона. Джазовый промоутер Джордж Вайн описывает концерт 1956 года как «величайшее выступление в карьере [Эллингтона] ... Он олицетворял все, чем джаз был и каким мог быть».[4] Включено в книгу 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть, что оценивает его как «один из самых известных ... в истории джаза».[5] Первоначальный релиз был частично воссоздан в студии после выступления на фестивале Ellington Orchestra.

Контекст

К середине 1950-х годов многие большие группы закрылись, но Эллингтон продолжал работать своей группой, иногда давая концерты на катках, чтобы оставаться занятым. Оркестр Дюка Эллингтона гастролировал по Европе в начале 1950-х, и Эллингтон в основном поддерживал группу за счет гонораров, полученных за его популярные композиции 1920-х - 1940-х годов. На момент проведения фестиваля у группы даже не было контракта на запись.[4]

Спектакль

Начало

Дюк и его оркестр приехали играть на джазовом фестивале в Ньюпорте в то время, когда джазовые фестивали были довольно новым нововведением. Группа Эллингтона была первой и последней группой, выступавшей на фестивале в Ньюпорте.[4] Первый короткий сет начался в 8:30 и включал "Звездное знамя ", "Черно-подпалая фантазия " и "Чай для двоих ". Этот сет был сыгран без нескольких участников группы, так как их не смогли найти в начале выступления.

После выступлений других групп оставшаяся часть группы была найдена, и началось настоящее выступление. Герцог ушел с "Сядьте на поезд "А" ", а затем новая композиция Duke и Билли Стрейхорн, а сюита из трех пьес: «Festival Junction», «Blues to Be There» и «Newport Up». Этот люкс должен был стать настоящим праздником, но прием не был таким восторженным, как хотелось бы.

После Фестивальной сюиты герцог призвал Гарри Карни исполнение баритон-саксофона "Утонченная леди ". Потом играл оркестр"День за днем ". После этого Дюк объявил, что они вывозят" часть нашего урожая 1938 года ":"Diminuendo и Crescendo в синем "к которому присоединяется импровизированный интервал, который, как объявил Дюк, будет играть тенор-саксофонист Поль Гонсалвес.

Соло Гонсалвеса

Эллингтон экспериментировал с переработкой в ​​течение нескольких лет до выступления в Ньюпорте; выпуск одного из его концертов в Карнеги-холле 1940-х годов представил два старых блюза, к которым присоединился бессловесный вокальный отрывок «Transbluecency», но со временем он решил присоединиться к паре соло на саксофоне, передав его Гонсалвесу, экспериментируя с ним. в более коротких выступлениях перед шоу в Ньюпорте, где Эллингтон, как полагают, сказал Гонсалвесу дуть, пока он чувствовал, что дует, когда пришел сольный слот. Это произошло после двух припевов фортепианного перерыва Эллингтона в том, что раньше было заключением "Diminuendo in Blue".

Эксперимент, проведенный в Ньюпорте, в конечном итоге изменил репутацию и состояние Эллингтона на всю оставшуюся жизнь Эллингтона. Предыдущие эксперименты завершились соло Гонсалвеса с 27 припевами - простым, но мощным - при поддержке только басиста. Джимми Вуд, барабанщик Сэм Вудьярд, и сам Эллингтон отбивал аккорды фортепьяно и (вместе с несколькими слышными участниками группы) выкрикивал призывы («Давай, Пол, копайся! Копайся!») своему солисту. Обычно спокойная толпа стояла, танцуя в проходах, по общему мнению, ее спровоцировала яркая платиновая блондинка в черном вечернем платье, Элейн Андерсон, которая вставала и восторженно танцевала.[6][7][8] Когда соло закончилось и Гонсалвес потерял сознание от изнеможения, Эллингтон исполнил два припева соло на фортепиано, прежде чем весь оркестр вернулся для партии «Crescendo in Blue», завершившейся воодушевляющим финалом с участием трубачей на высоких нотах. Кэт Андерсон.

Конец

После этого представления наступило пандемониум. Дюк успокоил толпу, объявив: «Если вы слышали о саксофоне, значит, вы слышали о нем. Джонни Ходжес "Самый известный альт-саксофонист Герцога тогда сыграл два своих самых известных номера в"Я получил это плохо (и это не хорошо) "Затем последовал" Jeep's Blues ". Тем не менее, толпа отказалась разойтись, поэтому Дюк призвал Рэя Нэнса спеть" Тюльпан или репу ". Организаторы фестиваля попытались прервать шоу на этом этапе, но снова были встречены гневными отказами прекратить вечер.

Дюк сказал диктору, что он завершит шоу, и хотел поблагодарить публику, но вместо этого объявил, что у него «очень тяжелый запрос на Сэма Вудьярда в« Skin Deep »», номер, написанный бывшим барабанщиком Эллингтона. Луи Беллсон. Это барабанное соло было последним номером, за которым последовало прощание от Дьюка "Настроение Индиго На прощание он поблагодарил толпу за «чудесный способ, которым вы вдохновили нас этим вечером». Затем он закончил свое фирменное заявление: «Вы очень красивы, очень милы, и мы действительно безумно любим вас». На этом историческое шоу завершилось.

Записи

Columbia Records записала концерт, и вскоре последовал альбом. Герцог вскоре появился на обложке Время, и его возродившаяся популярность длилась всю оставшуюся жизнь. Некоторые из его альбомов, получивших наибольшее одобрение критиков, были выпущены в течение следующих полутора десятилетий, пока возраст и болезнь не стали требовать некоторых из участников группы Дюка, а в 1974 году и самого Эллингтона.

В 1996 году кассета, обнаруженная в Голос Америки Архив радиопередач показал, что альбом 1956 года действительно был сфабрикован из студийных выступлений, смешанных с некоторыми живыми записями и искусственные аплодисменты. Только около 40% записи 1956 года были живыми.[9] Причина этого заключалась в том, что Эллингтон чувствовал, что недостаточно отрепетированная Фестивальная сюита не была исполнена в соответствии со стандартами записи, и он хотел иметь лучшую версию на пленке, если она должна была быть выпущена на записи. Режиссер Георгий Авакян сделал, как просил Эллингтон, и группа вошла в студию сразу после фестиваля. Авакян смешал студийную версию с частями живого выступления. Аплодисменты дублировали на оригинальный релиз, чтобы скрыть тот факт, что Гонсалвес играл не в тот микрофон и часто был совершенно неслышным.

При переиздании 1999 года запись концерта VoA и кассеты с живым концертом Columbia были тщательно собраны вместе с использованием цифровых технологий для создания стереофонический запись самого известного выступления Эллингтона за последние пятьдесят лет, на этот раз с четко слышным соло Гонсалвеса, хотя также слышны начало аплодисментов и шум публики в районе седьмого или восьмого припева соло.[10] (Стереофонический LP записи не выпускались серийно до 1957 года, через год после записи.)[11]

Отслеживание

Оригинальный LP 1956 года: Эллингтон в Ньюпорте

Сторона А

  1. «Фестивальный узел» - 10:08
  2. «Блюз, чтобы быть там» - 8:04
  3. «Ньюпорт Ап» - 5:33

Сторона B

  1. «Джип-блюз» - 5:12
  2. "Diminuendo и Crescendo в синем " - 14:56

Ремастеринг компакт-диска 1999 года: Эллингтон в Ньюпорте (Завершено)

Диск первый

  1. "Звездное знамя " - 1:10
  2. Отец Норман О'Коннор представляет Duke & the Orchestra / Duke представляет Tune & Anderson, Jackson & Procope - 3:36
  3. "Черно-подпалая фантазия " - 6:21
  4. Герцог представляет Cook & Tune - 0:26
  5. "Чай для двоих " - 3:34
  6. Герцог и оркестр покидают сцену / Отец Норман рассказывает о фестивале - 2:30
  7. "Сядьте на поезд "А" " - 4:27
  8. Герцог представляет A Train & Nance Стрейхорна / Duke представляет Festival Suite, Part I & Hamilton - 0:41
  9. «Часть I - Фестивальный перекресток» - 8:10
  10. Герцог объявляет солистов; Представляет Часть II - 0:38
  11. «Часть II - Блюз, чтобы быть там» - 7:09
  12. Duke объявляет о выпуске Nance & Procope; Представляет Часть III - 0:19
  13. «Часть III - Ньюпорт Ап» - 5:33
  14. Duke объявляет о Гамильтоне, Гонсалвесе и Терри / Duke представляет Carney & Tune - 0:25
  15. "Утонченная леди " - 3:52
  16. Duke объявляет о Grissom & Tune - 0:17
  17. "День за днем " - 3:50
  18. Герцог представляет мелодию (и) и интерлюдии Пола Гонсалвеса - 0:23
  19. "Диминуэндо в синем и крещендо в синем " - 14:20
  20. Анонсы, Pandemonium - 0:44
  21. Пауза дорожки - 0:06

Диск второй

  1. Дюк представляет Джонни Ходжеса - 0:18
  2. "Я получил это плохо (и это не хорошо) " - 3:38
  3. «Джип-блюз» - 4:36
  4. Герцог успокаивает толпу; Представляет Nance & Tune - 0:42
  5. «Тюльпан или Репа» - 2:49
  6. Предотвращение беспорядков - 1:08
  7. «Skin Deep» - 9:13
  8. "Настроение Индиго " - 1:30
  9. Студийный концерт (Отрывки) - 4:01
  10. Отец Норман О'Коннор представляет герцога Эллингтона / Duke представляет новую работу, часть I и Гамильтон - 1:02
  11. «Часть I - Фестивальный перекресток» - 8:46
  12. Герцог объявляет солистов; Представляет Часть II - 0:32
  13. «Часть II - Блюз, чтобы быть там» - 7:48
  14. Duke объявляет о выпуске Nance & Procope; Представляет Часть III »- 0:16
  15. «Часть III - Ньюпорт Ап» - 5:20
  16. Дюк представляет Гамильтона, Гонсалвеса и Терри / Пауза / Дюк представляет Джонни Ходжеса - 0:41
  17. «Я получил это плохо (и это не хорошо)» - 3:47
  18. «Джип-блюз» - 4:31
  19. Пауза дорожки - 0:06
  • Треки 9-19 на CD2 не были частью оригинального исполнения.

Персонал

Рекомендации

  1. ^ Allmusic обзор
  2. ^ Свенсон, Дж., Изд. (1985). Руководство по записи джаза Rolling Stone. США: Random House / Rolling Stone. стр.69. ISBN  0-394-72643-X.
  3. ^ Халл, Том (нет данных). "Основные джазовые альбомы 1950-х годов". tomhull.com. Получено 12 марта, 2020.
  4. ^ а б c Вейн, Джордж; Чинен, Нейт (2003). Я среди других: жизнь в музыке. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. С. 151–156. ISBN  0-306-81352-1. Получено 4 апреля 2010.
  5. ^ Димери, Роберт «1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» (издание 2008 г.) Стр. 30
  6. ^ Андреа Левене (21 апреля 2004 г.). "Элейн Андерсон, 80; активистка, бывшая танцовщица". Бостон Глобус. Получено 2015-07-26. Прежде чем Элейн (Цейтц) Андерсон стала влиятельной активисткой в ​​Бэк-Бэй в Бостоне, она оставила свой след в джазе, танцуя рядом со сценой, когда группа Дюка Эллингтона выступала на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1956 году. Фотография с этого мероприятия позже стала обложкой журнала. один из самых популярных альбомов Эллингтона. ...
  7. ^ Мортон, Джон Фасс (2008). Предыстория в синем: Эллингтон в Ньюпорте '56. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN  978-0-8135-4282-9. Получено 4 апреля 2010.
  8. ^ Авакян, Георгий. Примечания к оригинальному выпуску Эллингтон в Ньюпорте, Columbia Records CL 934, 1956 г.
  9. ^ Бейли, К. Майкл (10 августа 2005 г.). "Герцог Эллингтон: Полное выступление в Ньюпорте, 1956". Все о джазе. Получено 3 апреля 2010.
  10. ^ Шаап, Фил. Примечания к вкладышу Эллингтон в Ньюпорте (Завершено), Columbia Records / Legacy C2K 64932, 1999 г., февраль.
  11. ^ "Демонстрация массового производства стереодисков," Billboard, 16 декабря 1957 г., стр. 27.