Эрна Лендвай-Дирксен - Erna Lendvai-Dircksen

Эрна Лендвай-Дирксен
Родившийся
Эрна Катерина Вильгельмина Дирксен

(1883-05-31)31 мая 1883 г.
Wetterburg, Вальдек, Германская Империя
Умер8 мая 1962 г.(1962-05-08) (78 лет)
Кобург, Бавария, Западная Германия
НациональностьНемецкий
Род занятийФотограф

Эрна Лендвай-Дирксен (родившийся Эрна Катерина Вильгельмина Дирксен, 31 мая 1883 - 8 мая 1962) был немецким фотографом, известным серией томов портретов сельских жителей со всей Германии. Вовремя Третий рейх, она также фотографировала для евгеник публикаций, и ему было поручено задокументировать новый автобан и рабочих, строящих его.

Карьера

Родился в Веттербурге, сейчас часть Бад Арользен Эрна Дирксен училась живописи в Kunsthochschule Kassel с 1903 по 1905 год, а фотография на Летте-Верейн с 1910 по 1911 гг.[1][2] Возможно, она открыла фотостудию в Hellerau, возле Дрезден, в 1913 г.[3] С 1916 по 1943 год у нее была портретная студия в Берлине. К 1918 году у нее росла репутация, особенно для нее. обнаженная фотография, и все чаще использовала очень реалистичный стиль.[1] Уже в 1911 году она увлеклась изображением сельских жителей Германии после того, как случайно сфотографировала кузнеца и фермера во время отпуска.[1] Позднее в своих произведениях она выразила очень романтический взгляд на сельскую жизнь и презрение к городской жизни.[4][5] Начиная с 1917 г., она сделала серию фотопортретов немцев из разных регионов, подборка которых получила первую премию на выставке в г. Франкфурт в 1926 г.[1] Благодаря этому она смогла опубликовать некоторые из них в Berliner Illustrirte Zeitung в 1930 г.[6]

Das deutsche Volksgesicht

Лендвай-Дирксен опубликовала свои портреты сельских немцев как Das deutsche Volksgesicht (Лицо немца Volk ) в 1932 году. Оно было продолжено в нескольких томах, изображающих различные регионы Рейха.[7] начиная с 1942 г., как под этим названием, так и как Das germanische Volksgesicht (The Face of the Germanic Volk), теперь в том числе, например, Фландрия и Норвегия.

Автобан

При Третьем рейхе она получала государственные заказы, в частности, от Фриц Тодт для портретов автобан строители, первоначально нанятые для Schaffendes Volk выставка 1937 года в рамках усилий Тодта по созданию лучших фотографов Рейха для художественного воспроизведения нового автобана.[8][9] Тодт специально потребовал от нее «фотографически [изобразить] лица его работников автобанов Рейха из разных регионов Отечества».[10] Книга появилась в 1937 году, а в переработанном издании - в 1942 году. Предположительно Тодт выбрал ее на основании ее работы в Das deutsche Volksgesicht, и книга автобанов следует аналогичному плану, следуя ходу строительства из Северной Германии на юг в Альпы, и в каждом регионе следуют иллюстрации ландшафта и автобана, особенно мостов, с изображениями местных мужчин, работающих над проектом. .[11] Ее изображения новых мостов подчеркивают каменную кладку и эстетику арок, в некоторых случаях используя композиционные приемы, напоминающие Новая объективность, в других помещениях гигантских построек в природе и в традиции, предполагая их длительное будущее существование; на одном изображении под мостом автобана изображен фермер, который вспахивает упряжку волов.[12] Те из рабочих, которые доминируют в книге, героизируют их, изображая их индивидуально, крупным планом и снизу; она использует «культ красивого тела», как в Лени Рифеншталь с Олимпия.[4][13][14] Лишь изредка она ставит их перед камерой и редко показывает их инструменты, и то только как иллюстрацию силы или элементов композиции; она также подчеркивает ручную работу, создавая впечатление, что автобан был построен с использованием очень небольшого количества тяжелой техники.[14][15] Такие надписи, как «После многих лет безработицы я снова зарабатываю честный хлеб для семи сыновей и дочери», подчеркивают важность автобана как средства сокращения безработицы и игнорируют реальность принудительного труда и плохие условия труда рабочих. о лагерях сообщают очевидцы в пользу пропагандистского сообщения.[16]

Volk und Rasse

Она также была главным детским фотографом для евгеник периодическое издание Volk und Rasse, позируя их в традиционной одежде и при резком освещении, чтобы четко передать их желаемые расовые характеристики.[4][17]

Более поздняя карьера

В 1943 году, спасаясь от бомбардировок Берлина, она переехала в Верхняя Силезия; в 1945 году она потеряла свои архивы, спасаясь бегством оттуда, и поселилась в Кобург,[18][19] где с 1950-х годов она начала концентрироваться на пейзажная фотография в цвете.[20] Ее послевоенные работы размещены в фотоистораме Agfa в г. Кёльн.[18]

Выставки и награды

Помимо Франкфуртской выставки 1926 года, на которой она выиграла первый приз, портреты Лендваи-Дирксен выставлялись на выставке. Pressa в Кельне в 1928 году, а передвижная выставка этой серии посетила различные города Германии, начиная с осени 1933 года. В том же году ей была предоставлена ​​специальная выставка в Эрфурт Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (Общество немецких фотографов, предшественник Deutsche Fotografische Akademie ).[9] После войны она выставлялась в Кобурге и Штутгарте в 1953 году и в Кельне в 1958 году, а ее пейзажи были представлены на Кельнской фотокине в 1960 году.[20] Gesellschaft Deutscher Lichtbildner наградил ее своей высшей наградой - медалью Давида Октавиуса Хилла в 1958 году.[18][21][22]

Критический прием

Портреты фермеров Лендваи-Дирксен соответствовали нацистскому этосу, за исключением того, что в ее первоначальной публикации почти все ее герои были старыми, и действительно, она ясно изобразила повреждения их тел как признак подлинности.[23] Позже она расширила круг своих интересов, включив детей. Однако она никогда не фотографировала спорт, ни по техническим причинам, ни в силу своей личной философии.[24]

Хотя Лендваи-Дирксен называли «коричневой Эрной» за продвижение нацистских идеалов в ее творчестве во времена Третьего рейха, ее портретную фотографию можно сравнить с работой Доротея Ланж или же Уокер Эванс как документация о бедных людях, и Маргарет Бурк-Уайт также фотографировал чернорабочих в героическом свете.[4] Как указал берлинский фотокуратор Янош Фрекот в каталоге выставки в Альбертина которые включали ее работы, ее портреты и портреты других людей того времени, можно рассматривать как применение того же этнографический принцип как портреты людей из далеких культур;[4] Точно так же Лиза Риттельманн показала, что тот же принцип характеристики страны по физиономии ее народа, хотя и является возвратом к теориям XIX века,[25] был разделен Веймарская эпоха фотографы, такие как прогрессивные Август Сандер, в его Antlitz der Zeit (Лицо нашего времени).[26]

Частная жизнь

Дирксен была замужем с 1906 по 1910 год за Адольфом Гешелем, от которого у нее родилась дочь,[2] и с 1913 по 1924 год венгерскому композитору Эрвин Лендваи.[27] Она умерла в 1962 году в Кобурге.[28][29]

Избранные публикации

Лендваи-Дирксен опубликовал не менее двадцати фотоальбомов, разошедшихся тиражом около 250 000 экземпляров, из которых не менее шести были перепечатаны.[4][30] К ним относятся:

  • Das deutsche Volksgesicht. Берлин: Kulturelle Verlagsgesellschaft, 1932. OCLC  21285189
  • Unsere deutschen Kinder. Текст Пола Зилхоффа. Берлин: Шенфельд, 1932. OCLC  72575514
  • Das Gesicht des deutschen Ostens. Берлин: Zeitgeschichte, [1935]. OCLC  849121
  • Bergmenschen. Deutsche Meisteraufnahmen 4. Мюнхен: Bruckmann, 1936. OCLC  40759744
  • Nordseemenschen. Deutsche Meisteraufnahmen 9. Мюнхен: Bruckmann, 1937. OCLC  10871953
  • Arbeit Formt das Gesicht. Aus dem Archiv der Henschel Flugzeug-Werke AG. 1938 г.
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. Gedichte und Sprüche [Стихи и эпиграммы], Эмиль Майер. Generalinspektor für das deutsche Straßenwesen. Берлин: Volk und Reich, 1937. OCLC  25661376
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. 99 Aufnahmen. 2-е изд. Worte und Gedichte [Слова и стихи], Эмиль Майер-Дорн. Geleitwort [Нападающий], генеральный инспектор für das deutsche Straßenwesen Dr.-Ing. Фриц Тодт. Байройт: Говерлаг, 1942. OCLC  123480938
  • Das deutsche Volksgesicht / Das germanische Volksgesicht. Байройт: Гауверлаг, многотомные, 1942–44.
  • Das deutsche Volksgesicht: ein Bildwerk in 145 Bildnissen von Erna Lendvai-Dircksen. Подборка изд. Гельмут Шрёке. Тюбинген: Граберт, 2003. ISBN  9783878472001
  • Ургестальт в Крайде и Гранит: в Цвай Билдкапитель. Эссен: Буркхард-Верлаг Хейер, 1960. OCLC  313248644
  • Ein deutsches Menschenbild; Antlitz des Volkes. Франкфурт: Умшау, 1961. OCLC  15013080

Она опубликовала эссе о своем подходе к фотографии:

  • "Zur Psychologie des Sehens". Das Deutsche Lichtbild 1931 (н / п) (на немецком)

Рекомендации

  1. ^ а б c d Энн Максвелл, Несовершенная картина: фотография и евгеника, 1870–1940 гг., Брайтон, Сассекс / Портленд, Орегон: Sussex Academic Press, 2008, ISBN  9781845192396, п. 194.
  2. ^ а б Уте Эскильдсен и другие., изд., Fotografieren hieß Teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik, Каталог выставок в Museum Folkwang Essen, Fundació "La Caixa", Барселона, Еврейский музей, Нью-Йорк, Дюссельдорф: Рихтер, 1994, ISBN  9783928762267, н.п. (на немецком)
  3. ^ Морин Гримм, «Leben und Werk», в разделе Эрна Лендвай-Дирксен — eine völkische Porträtfotografin?, в Menschenbild und Volksgesicht: Positionen zur Porträtfotografie im Nationalsozialismus, изд. Фальк Бласк и Томас Фридрих, Berliner Blätter Sonderheft 36, Мюнстер: LIT, 2005, ISBN  9783825886974, стр. 39–48, п. 39.
  4. ^ а б c d е ж Кармен Бёкер, "Das vermessene Gesicht", Berliner Zeitung 23 июля 2005 г. (на немецком)
  5. ^ Сара Йост, "Unter Volksgenossen. Agrarromantik und Großstadtfeindschaft", в Menschenbild und Volksgesicht, стр. 105–20, п. 110 (на немецком)
  6. ^ Гримм, п. 42.
  7. ^ Ричард Т. Грей, About Face: Немецкая физиогномическая мысль от Лафатера до Освенцима, Детройт, Мичиган: Государственный университет Уэйна, 2004 г., ISBN  9780814331798, , п. 396.
  8. ^ Клаудиа Габриэле Филипп, "Die schöne Straße im Bau und unter Verkehr". Zur Konstituierung des Mythos von der Autobahn durch die mediale Verbreitung und Ästhetik der Fotografie, in Reichsautobahn: Pyramiden des Dritten Reichs. Analysen zur Ästhetik eines unbewältigten Mythos, изд. Райнер Стоммер с Клаудией Габриэле Филипп, Марбург: Йонас, 1982, ISBN  9783922561125, стр. 111–34, с. 117 (на немецком)
  9. ^ а б Ульрих Хегеле, "Эрна Лендвай-Дирксен унд die Ikonografie der völkischen Fotografie", в Menschenbild und Volksgesicht, стр. 78–98, п. 78 (на немецком)
  10. ^ Цитируется у Филиппа, стр. 117 из предисловия Лендваи-Дирксена ко второму изданию книги: "[Er wollte] das Antlitz seiner Reichsautobahnarbeiter aus den verschiedenen Gegenden des Vaterlandes fotografisch dargestellt sehen".
  11. ^ Филипп, стр. 120–21.
  12. ^ Филипп, стр. 125–27.
  13. ^ Филипп, стр. 121–22.
  14. ^ а б Максвелл, п. 199.
  15. ^ Филипп, стр. 122–24.
  16. ^ Филипп, стр. 121, 123: "Nach Jahren der Arbeitslosigkeit schaffe ich für sieben Söhne und eine Tochter wieder ehrliches Brot".
  17. ^ Максвелл, п. 189; Табл. 7.10, п. 190.
  18. ^ а б c Клаудиа Габриэле Филипп и Хорст В. Шольц, Photographische Perspektiven aus den Zwanziger Jahren, Dokumente der Photographie 4, каталог выставки, Гамбург: Museum für Kunst und Gewerbe, 1994, ISBN  9783923859221, п. 208 (на немецком)
  19. ^ Frauenobjektiv: Fotografinnen 1940 - 1950 гг., изд. Петра Росген, каталог выставки, Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, Кельн: Вена, 2001, ISBN  9783879097524, стр.51 –52.
  20. ^ а б Клаудиа Габриэле Филипп, "Эрна Лендваи-Дирксен (1883–1962): Präsentantin einer weiblichen Kunsttradition oder Propagandistin des Nationalsozialismus?", In Frauen und Macht: der alltägliche Beitrag der Frauen zur Politik des Patriarchats, изд. Барбара Шеффер-Гегель, доклады с конференции, проведенной в Технический университет Берлина, Ноябрь 1983 г., 1988 г .; 2-е изд. Feministische Theorie und Politik 2, Pfaffenweiler: Centaurus, 1988, ISBN  9783890852386, стр. 58–74, п. 64 (на немецком)
  21. ^ Карла Форбек, Handbuch der Kulturpreise und der Individual Künstlerförderung in der Bundesrepublik Deutschland 1979–1985, Bundesministerium des Innern, Kultur und Staat, Studien zur Kulturpolitik, Кельн: DuMont, 1985, ISBN  9783770117475, п. 576 (на немецком)
  22. ^ Немецкий фотографический ежегодник 1969 года (перевод Das Deutsche Lichtbild), изд. Вольф Штрахе и Отто Штайнерт, Штутгарт: доктор Вольф Штрахе, 1968 г., OCLC  45673189, п. 151 (на немецком)
  23. ^ Максвелл, п. 195.
  24. ^ Максвелл, п. 200.
  25. ^ Или даже раньше; Серый, п. 354 считает, что ее взгляды на «подлинность» сельских жителей, выраженные на их лицах, «во многом идентичны» взглядам Иоганн Каспар Лаватер во второй половине 17 века.
  26. ^ Лиза Риттельманн, «Лицом к лицу: фотография, физиогномика и национальная идентичность в современной немецкой фотокниге», Радикальный обзор истории 106 (2010) 137–61 (Абстрактные )
  27. ^ Эскильдсен и другие., н.п.
  28. ^ Наоми Розенблюм, История женщин-фотографов, Париж / Нью-Йорк: Абвиль, 1994, ISBN  9781558597617, п. 334.
  29. ^ "Hochbetagt starb фрау Эрна Лендвай-Дирксен в Кобурге", Coburger Tageblatt, 10 мая 1962 г., цитируется в "Seien Sie doch vernünftig!": Фрауен дер Кобургер Гешихте, изд. Габи Франджер, Каталог выставки, Кобург: Landesbibliothek Coburg, 2008, ISBN  9783980800693, п. 286 (на немецком)
  30. ^ Томас Фридрих, "Erna Lendvai-Dircksen selbständige Veröffentlichungen", в Menschenbild und Volksgesicht, стр. 49–53, п. 53 (на немецком)

дальнейшее чтение

  • К.Г. Филипп. "Эрна Лендвай-Дирксен (1883–1962): Verschiedene Möglichkeiten, eine Fotografin zu rezipieren". Fotogeschichte 3.7 (1983) 39–56 (на немецком)
  • Майкл Лохаус. "Das Leben und Werk von Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962) bis zum Beginn der 30er Jahre". Дипломная работа, 1997 г. (на немецком)
  • Андрес Зервигон. «Немецкое народное лицо Лендваи-Дирксена: эстетика и восприятие фашистского отвержения: лекция о фотографии Эрны Лендвай-Дирксен нацистской эпохи». Документ, представленный на конференции ассоциации колледжей, Нью-Йорк, 13 февраля 1997 г.
  • Клаудиа Шмёльдерс. "Das Gesicht von Blut und Boden. Erna Lendvai-Dircksens Kunstgeographie". В Пауле Диль, изд. Körper im Nationalsozialismus. Bilder und Praxen. Падерборн: Финк, 2006, ISBN  3-7705-4256-8. стр. 51–78 (на немецком)
  • Соня Лонголиус. Эрна Лендвай-Дирксен - Modernes Sehen in Deutschland nach 1933? Мюнхен: ГРИН, 2007. ISBN  9783638772600 (на немецком) (публикуется по запросу)
  • Андрес Зервигон. "Современность перевернута. Присмотритесь к Эрне Лендвай-Дирксен" Лицо немецкой расы". Документ представлен в Центре исторических исследований Шелби Каллум-Дэвис, Принстонский университет, 20 февраля 2009 года.

внешняя ссылка