Героические вариации - Eroica Variations

В Вариации и фуга для фортепиано ми♭ майор, соч. 35 год представляют собой набор из пятнадцати вариаций для фортепиано соло, составленный Людвиг ван Бетховен в 1802 году. Их обычно называют Героические вариации потому что другой набор вариаций на ту же тему был использован в финале его Симфония № 3 Eroica составили в следующем году.[1]

Музыковеды Леон Плантинга и Александр Рингер утверждают, что источником вдохновения для темы Eroica, возможно, послужил композитор классической эпохи. Муцио Клементи.[2][3] Плантинга предполагает, что источником может быть фортепианная соната Клементи фа минор, соч. 13, No. 6 (составлен в 1784 г.), где первые семь или восемь нот темы Eroica могут быть сопоставлены более простым ритмом с началом третьей части (в минорной тональности), а затем с мелодией в мажорный ключ (тема Eroica находится в мажорной тональности, хотя есть вариации в минорной тональности).[2] Рингер указывает на первую часть Сонаты для фортепиано соль минор, соч. 7, No. 3 (сочиненный в 1782 г.) в качестве возможного источника, где мелодия (в минорной тональности) и ритм близко соответствуют первым восьми тактам темы Eroica. (В этой части также присутствует мажорная версия, очень точно соответствующая мелодии в мажорной тональности из сонаты фа минор, соч. 13, № 6).[3]

Это любимая тема Бетховена. Он использовал его в финале балетной музыки, которую сочинил для Существа Прометея (1801), а также для седьмого из его 12 контрдансов, WoO 14 (1800-02), прежде чем стать предметом вариаций этого произведения и более поздней симфонии.[1] Он начинается так:

Бетховен Op35 Theme and Bass.png

В отличие от классического темы и вариации форме, Бетховен открывает произведение не основной темой, а басовой партией к основной теме. Затем он следует с тремя вариациями этой басовой партии, прежде чем, наконец, сформулировать основную тему.[1] Этот подход был заимствован из балетной музыки, где он представлял постепенное создание Прометеем форм жизни. Вариации симфонии Eroica следуют той же схеме. Еще одним отходом от традиционной вариационной формы, после пятнадцати вариаций основной темы, Бетховен завершает произведение финалом, состоящим из фуга за которым следует Andante con moto.

Рекомендации

  1. ^ а б c Тимбрелл, Чарльз. 15 вариаций и фуга ми-бемоль мажор («Героические вариации»), соч. 35: Продвинутая коллекция сольных фортепианных концертов, стр. 3-5 (Alfred Music, 2014).
  2. ^ а б Леон Б. Плантинга, Клементи: его жизнь и музыка (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1977, стр. 103-05)
  3. ^ а б Александр Л. Рингер, «Клементи и эроика», The Musical Quarterly, Vol. 47, No. 4 (октябрь 1961 г.): 454-68

внешняя ссылка