Everybodys (Австралийский журнал) - Everybodys (Australian magazine) - Wikipedia

Все был австралийским бульварным журналом 1960-х годов. Это не имеет никакого отношения к британцам начала 20 века или Американские журналы с таким же названием.

История

Впервые выпущен в 1961 г. Все был опубликован Австралийская консолидированная пресса (ACP). Он произошел от более раннего бульварного журнала ACP, выходные, который процветал в 1950-х годах. выходные был отредактирован Дональд Хорн в течение многих лет и одним из самых известных сотрудников был известный журналист и рок-автор Лилиан Роксон, который несколько лет писал для журнала в середине 1950-х, прежде чем переехать в Нью-Йорк. По словам биографа Роксон Роберта Милликена, выходные имел сомнительную репутацию в «приличном обществе» и считался очень дешевым, поскольку регулярно показывал мрачные истории, часто с сексуальным подтекстом. Мать Роксон, как сообщается, была в ужасе от мысли о том, что ее дочь работает в таком издании, и скрыла этот факт от друзей и семьи.[1]

Когда выходные был перезапущен как Все, он также заменил почтенный женский журнал Зеркало австралийской женщины, который был впервые опубликован в 1924 году и прекратил публикацию в середине 1961 года. Копии Все из этого периода указывают на то, что вначале это был определенно «женский» журнал, на обложках которого фигурировали почти исключительно женщины, с типичным содержанием, включая истории знаменитостей, кулинарию, украшение интерьера и моду.

Известный участник

Известный австралийский карикатурист, иллюстратор и художник. Мари "Молли" Всадник (1911–1974) был автором Все в начале 1960-х гг. Ее многочисленные иллюстрации (анонимные или подписанные «Ванесса») включали полноцветные карикатуры типа «Сексуальный мужчина» и сериал. Девушка Крузо (1964), пародия на популярный комикс 'хорошая девочка чизкейк' (см. хорошая девочка арт ). В 1963 г. Все назвал ее (несколько неточно) «единственной женщиной-карикатуристом в Австралии», хотя она определенно была самой известной.[2]

Стать журналом поп-культуры

Поскольку 'Удар бум 'популярной музыки в Австралии в 1963–1964 гг. Все начал обслуживать растущий подростковый рынок. В его контенте все чаще фигурируют истории и фотографии кинозвезды местной и международной поп-музыки, кино и телевидения, хотя он по-прежнему совершает регулярные экскурсии на территорию таблоидов, о чем свидетельствуют «тизерные» лозунги на обложке, такие как «Черная месса в цвете: шокирующие колдовские картинки», Самый топлес-город в мире »,« Торговые секреты женщины-подражателя »,« Самые известные обнаженные девушки в мире »,« Эти обнаженные фильмы »,« Что происходит в пригороде? » и «Джейн Мэнсфилд говорит все: эти непристойные оргии кинозвезд».

Австралийский историк поп-культуры Джеффри Тернбулл описал Все в качестве:

"... действительно лучший журнал о поп-культуре Австралии доGo-Set, начало шестидесятых, потому что в нем снимались самые известные звезды того периода и не боялись выступать молодые австралийские рок-звезды. Он был опубликован организацией Packer в Сиднее, но его распространение было национальным и фактически международным, поскольку оно достигло читателей Новой Зеландии. Однако он склонялся к сиднейской сцене. Киви-музыканты Майк Радд (Спектрум и Ариэль) и Глин Мейсон (Ариэль, Чейн, Коппервайн, Стокли Си и Мейсон) оба говорили о влиянии, которое Все обратился к новозеландцам, рассказав им о свинговой сцене в Австралии. Достаточно было просто прочитать о том, что происходит в Австралии, чтобы убедить их перебраться через Тасманово море со своими соответствующими новозеландскими группами, песнями R&B и Повстанцы Ларри."

Рынок

"Все не был эффективно нацелен на рынок подростков как таковой, но был ориентирован больше на профиль молодых взрослых и представлял собой качественную иллюстрацию, хотя временами он углублялся в истории, которые любили показывать таблоиды более низкого качества. Примерно с 1964 года в него вошли Дисковый журнал -– вставка, специально посвященная поп-музыке, и она была заменена только тогда, когда Go-Set Пришли вместе. Он охватывал все, от австралийского образа жизни до взглядов на текущие проблемы, а также на моду. Его формат был красочным и смелым, и временами он не боялся показать более вредные аспекты новой подростковой культуры ».
«Возможно, впервые австралийские рок- и поп-исполнители были представлены - часто на обложках. В 1967 году The Masters Apprentices получили трофей от Все как «Самая оригинальная группа» того года. Все был, вроде Pix, Люди и Почта Австралии открыты для более либерального отношения к сексу. Ближе к концу шестидесятых этот журнал нашел серьезного соперника в Go-Set который стал еще больше ориентироваться на рынок подростковой аудитории. К 1968 году все взоры были прикованы к Мельбурнской сцене и Все поддался ударам своего нового соперника, прекратив публикацию в том же году ».[3]

Все наслаждались комфортными отношениями с Рекорды фестиваля, которая принадлежала конкуренту ACP News Limited (сейчас же News Corporation ), и он сделал многое для продвижения артистов фестиваля, таких как Джимми Литтл, которого он назвал "Австралийской поп-звездой года" в 1964 году. Журнал также освещал ряд социальных тенденций; в 1964 году он исследовал «новый пляжный культ» и беспокоился о «серфингистах» - «они из хороших семей, хорошо образованы, почему же тогда они превращаются в обычных ларрикингов?» Все также включены мультфильмы, в первую очередь Фантом к Ли Фальк.

"Когда Фантом закончено в последнем выпуске Зеркало австралийской женщины в июне 1961 г. его почти сразу подобрали в Все. Последняя история, появившаяся в Зеркало женщины была «Речная банда» (S54), но были опубликованы только первые восемь недель из 20-недельного рассказа. Неизвестно, завершилась ли эта история в Все журнал. Однако следующий рассказ «Молодожены» (S55), безусловно, был, и еженедельный журнал продолжался Фантом Воскресные полосы в последовательном порядке. Единственным исключением был «Астронавт и пираты» (S61), который сначала пропускали, а через несколько лет он не появился. Как и в случае с Зеркало женщины, Фантом полосы в Все журнал был примерно на 16 месяцев позже даты выхода оригинальной американской газеты. Последняя известная история Phantom, появившаяся в Все журнал был "Rex King" (S68) в 1967 году. Журнал был закрыт в 1968 году, хотя неизвестно, Фантом продолжалось до конца ".[4]

Журнал также сыграл роль в запуске карьеры теле- и эстрадной личности. Дениз Дрисдейл.

"Барри Белл в Канал 9 сделал несколько фотографий меня в бикини для Журнал для всех, и этот журнал перешел во Вьетнам, и американские солдаты увидели меня, связались с Все Журнал, и поэтому они дали мне "Девушка года" ».[5]

Конкуренция

Все В начале 1966 г. господству был брошен вызов с появлением нового еженедельного поп-журнала в Мельбурне. Go-Set, который был запущен группой бывших Университет Монаша студенты. Несмотря на то что Все пользовался преимуществом того, что был издан крупной компанией и имел устоявшуюся аудиторию на национальном уровне, его положение на подростковом рынке было быстро узурпировано, и с 1967 года до его закрытия в 1974 году, Go-Set безраздельно властвовала как «библия» австралийской поп-культуры.

В 1966 г. Все попытался расширить свою деятельность, открыв собственное Все звукозаписывающий лейбл с намерением продавать синглы через журнал. Новый лейбл был совместным предприятием Клайд Пакер и Гарри М. Миллер Им руководил предприниматель, продюсер и автор песен американского происхождения. Нат Кипнер. Однако новый лейбл не был хорошо принят коммерческими радиостанциями, и некоторые сиднейские радиостанции, как сообщается, отказались играть первый сингл лейбла, Тони Барбер "Someday", потому что это было воспринято как вопиющее перекрестное продвижение журнала. В результате лейбл был поспешно перезапущен как Spin Records, и он стал одним из самых значительных местных поп-лейблов конца 1960-х годов.

К концу 1960-х в центре внимания австралийской поп-сцены был Мельбурн. Go-Set (который также базировался в Мельбурне) развивался со временем и установил тесные связи с местной поп-сценой, Все по существу сохранил стиль одномерного «фанзина», который он разработал в начале 60-х. Его тираж постепенно сокращался, уступая место «модному» стилю Go-Set, и он прекратил публикацию в 1968 году.

Рекомендации

По состоянию на 13:55 30 июля 2009 г. (UTC) эта статья полностью или частично взята из Milesago. Владелец авторских прав лицензировал контент таким образом, чтобы разрешить повторное использование в соответствии с CC BY-SA 3.0 и GFDL. Все соответствующие условия должны быть соблюдены. Исходный текст был в "http://www.milesago.com/Press/everybodys.htm"

  1. ^ Роберт Милликен - Лилиан Роксон: Мать Рока (Black Inc, Мельбурн, 2002 г.)
  2. ^ . Среди других внештатных участников были Кен Эмерсон, Джон Петерсен, Астра Дик, Тео Баттен, Стюарт МакКрэй и Артур Макнил. Первыми штатными художниками журнала, когда он был впервые опубликован, были Лайл Нагель (арт-директор), Оливер «Олли» Хоутон, Чарльз Бенисон, Тревор Уэллс, Джилл Маршалл и Герман «Джона» Ллойд-Джонс. В начале 1962 года к коллективу присоединилась Линдси Фойл. Австралийский биографический словарь: Мари "Молли" Компстонский всадник
  3. ^ Джеффри Тернбулл, Мельбурнская музыка в печати - журнал Go-Set - февраль 1966 - август 1974
  4. ^ Брайан Шедден - «Призрак: история издательского дела в Австралии»
  5. ^ Дениз Дрисдейл, интервью, Говорящие головы, ABC-TV, 1 мая 2006 г. В архиве 9 ноября 2012 г. Wayback Machine